具體描述
唐詩の舞颱となった中國の壯大な風土を長安・洛陽・揚州・鎮江・蘇州・杭州・南京の7地域に分類し、日本の歌枕にあたる「詩跡」の豊かなイメージを解説する。
杜甫と長安城南、李白と南京、白居易と杭州など詩人と風土との緊密な結びつきを語り、原文・訓読文に現代語訳を付した必読の好著。
●第1部 両都篇
序章1 唐詩に詠まれた南北の風土
1 長安──花は舞う 大唐の春
2 洛陽──清洛 城心を貫く
●第2部 江南都市篇
序章2 江南の春
3 揚州──楚腰腸斷（そようちょうだん） 掌中に軽し
4 鎮江──一片の氷心 玉壺に在り
5 蘇州──紅欄 三百九十の橋
6 杭州──湖上 春來 畫図に似たり
7 南京──六代（りくだい） 帝王の都
《唐詩の風景》並非一本介紹唐代詩歌的著作。它是一部攝影集，聚焦於現代日本風光，通過鏡頭捕捉那些能喚起人們對唐詩意境聯想的自然景緻。 本書收錄瞭攝影師 XX（請自行填寫攝影師姓名）曆時五年，足跡遍布日本各地，從北海道的皚皚白雪到九州的溫暖海濱，從東北的原始森林到關西的古老庭園，精心挑選的近百幅攝影作品。這些作品並非直觀描繪唐詩中的具體場景，而是通過對光影、色彩、構圖的細膩處理，營造齣一種悠遠、寜靜、深邃的氛圍，讓觀者在欣賞現代日本的自然之美時，能夠感受到中國唐代詩歌所傳達齣的那種超然物外、天地與我同在的精神境界。 在《唐詩の風景》中，你不會找到關於李白“飛流直下三韆尺”的具體山水寫照，也不會看到杜甫“國破山河在”的戰亂景象。取而代之的是，攝影師嘗試用當代的視覺語言去詮釋古人的情懷。例如，一幅拍攝於鞦季京都嵐山的嵯峨野竹林的作品，其斑駁的光影透過密集的竹葉灑下，營造齣一種幽深而靜謐的氛圍。雖然這並非唐代詩人筆下所描繪的具體森林，但那份身處其中的清幽、孤寂與超脫，或許能讓讀者聯想到王維“空山不見人，但聞人語響”的禪意。 又比如，攝影師在北海道函館港捕捉到的晨曦，橘紅色的陽光逐漸驅散海麵上的薄霧，遠處的漁船星星點點，構成瞭一幅寜靜而充滿希望的畫麵。這或許會讓你想起孟浩然“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”的閑適，或是張若虛“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”的遼闊，一種在平凡生活中捕捉到的詩意，一種對自然界的深情凝望。 本書的另一大特色在於其對“留白”的運用。攝影師深諳構圖之道，常常在畫麵中留齣大片的空白，讓觀者擁有想象的空間，如同唐詩中那些意猶未盡、留白傳神的筆觸。這些留白並非空洞，而是充滿著暗示和引導，或許是天空的湛藍，或許是遠山的朦朧，或許是水麵的微光，都如同等待被填滿的詩句，邀請觀者用自己的情感和想象去構建屬於自己的“唐詩風景”。 《唐詩の風景》更像是一次跨越時空的對話。它不是用文字去解讀唐詩，而是用影像去“感受”唐詩。它不是對唐代具體場景的復刻，而是對唐詩精神內核的一種視覺化呈現。攝影師通過鏡頭捕捉到的自然之美，無論是寂靜的雪原、磅礴的山巒，還是悠長的海岸綫，都蘊含著一種與自然融為一體的生命體驗，一種對生命、對宇宙的深刻體悟，這恰恰是唐詩最動人之處。 本書的每一幅作品都配有簡短的文字說明，這些說明並非對作品內容的直接描述，而是攝影師本人對於作品創作初衷、拍攝過程中的靈感閃現，或是與唐詩意境之間微妙聯係的思考。這些文字力求簡潔而富有啓發性，旨在引導觀者更深入地理解攝影師的創作意圖，以及照片背後所蘊含的、與唐詩精神相通的情感共鳴。 《唐詩の風景》適閤所有對攝影、對自然、對中國古典詩歌懷有熱愛的人士。它提供瞭一種全新的視角，讓我們得以在現代的日本風光中，重新發現並體味那份來自韆年前的詩意與情懷。它邀請你放慢腳步，用心去感受，用眼去發現，讓那些古老的詩句，在現代的風景中，重新煥發齣生機與光彩。這是一本關於“意境”的書，一本關於“感受”的書，一本關於“連接”的書。通過這些畫麵，你或許能體會到，即使時空變遷，人類對於自然美的追求、對於心靈寜靜的渴望，卻始終如一。
作者簡介
目錄資訊
●第1部 両都篇
序章1 唐詩に詠まれた南北の風土
1 長安──花は舞う 大唐の春
2 洛陽──清洛 城心を貫く
●第2部 江南都市篇
序章2 江南の春
3 揚州──楚腰腸斷（そようちょうだん） 掌中に軽し
4 鎮江──一片の氷心 玉壺に在り
5 蘇州──紅欄 三百九十の橋
6 杭州──湖上 春來 畫図に似たり
7 南京──六代（りくだい） 帝王の都
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序章1 唐詩に詠まれた南北の風土
1 長安──花は舞う 大唐の春
2 洛陽──清洛 城心を貫く
●第2部 江南都市篇
序章2 江南の春
3 揚州──楚腰腸斷（そようちょうだん） 掌中に軽し
4 鎮江──一片の氷心 玉壺に在り
5 蘇州──紅欄 三百九十の橋
6 杭州──湖上 春來 畫図に似たり
7 南京──六代（りくだい） 帝王の都
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