中国戏曲通论 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版时间:2014-4-1

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装帧:平装

isbn号码:9787532103478

丛书系列:前海戏曲研究丛书

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• 戏曲
• 中国戏曲
• 戏曲理论
• 传统艺术
• 舞台表演
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• 戏剧史
• 文化传承
• 民族艺术
• 表演艺术
• 戏曲研究

浩瀚星河中的一隅：一部聚焦于古代中原农业文明变迁的史诗 书名：[此处请自行代入一个与《中国戏曲通论》完全不相关的书名，例如：《黄土深处的记忆：夏商周至秦汉农业技术与社会结构演变研究》] 导言： 历史的尘埃与泥土的呼吸 本书并非一部探讨舞台艺术、角色行当或声腔流派的著作，它深入挖掘的是中华文明的根基——农业。我们试图穿越数千年的时光迷雾，探寻在广袤的中原大地上，人与土地、技术与信仰是如何相互塑造，共同催生出那个宏大而又脆弱的早期帝国体系。这不是一部简单的技术手册，而是一部以考古发现、文献解读和生态人类学视角为基石的社会变迁史。我们关注的是那些被主流史学常常忽略的细节：犁铧的改进、水利系统的组织、不同作物品种的更迭，以及这些变化如何深刻地影响了王权的建立与巩固、社会阶层的固化与流动。 第一部分：史前之源——新石器时代的奠基与早期的水土关系 本部分首先将时间轴拉回至距今数千年的新石器时代晚期。我们详细考察了仰韶文化、龙山文化遗址群中出土的农具实物，结合碳十四测年数据，重建了粟、黍等旱作作物的早期种植模式。重点分析了地域性气候波动如何驱动了早期聚落的规模扩张与收缩。 工具的革命与局限性： 细致比对磨制石器与早期骨器的使用效率差异，论证了在缺乏成熟金属工具的时代，农业生产力的提升主要依赖于人力组织与季节预测的精确性。 “神圣的田野”： 通过对早期陶器纹饰、墓葬形制中与农业相关的符号（如禾苗、鸟类）进行符号学解读，探讨了早期农业与原始宗教信仰的紧密结合，土地被赋予的超越性意义，是后世“天人合一”思想的萌芽。 灌溉的萌芽： 针对河南、陕西地区发现的初步人工引水设施，探讨了早期社会中水资源管理权力的雏形，即便是小规模的沟渠修建，也意味着某种超越血缘的社会动员能力。 第二部分：青铜时代的转型——国家权力的早期渗透与“井田”的结构 夏商周三代，是中国社会结构发生根本性转变的时期。本书认为，青铜器与礼乐制度固然是王权的标志，但支撑起庞大王朝运转的，是国家对粮食生产的有效控制。 “甸服”的经济学： 深入分析了周代分封制下，农业生产力在不同地理区域的差异化发展。通过对《诗经》中农事歌谣的文本细读，还原了当时农忙的社会景象，以及季节性劳作对社会阶层固化的影响。 井田制的物质基础： 挑战了传统上将井田制纯粹视为土地所有制理论的观点，强调其更深层的意义在于对剩余产品的精确测定与征收。我们通过对地表勘探数据的分析，推测了当时土地丈量技术的粗略方法及其对赋税公平性的影响。 畜力的引入与挑战： 考察了马、牛等大型役畜在中原农业中的逐步应用。役畜的获取、饲养和损失，成为早期国家军事动员和农业生产稳定性的重要制约因素。 第三部分：铁器东进与兼并战争——社会结构的松动与技术的裂变 春秋战国时期，社会动荡的根源，部分在于生产力技术的飞跃。铁制农具的普及，极大地解放了生产力，但也瓦解了旧有的权力平衡。 “阡陌之利”的颠覆： 重点论述了铁犁、铁铧在秦国等地的大规模应用，如何使得原本依赖于宗法和礼制维护的土地关系变得脆弱。个体家庭依靠更高效的工具，能够开垦原本难以利用的边际土地，从而积累财富，挑战了贵族的土地垄断。 水利工程的集约化： 分析了都江堰、郑国渠等大型水利工程的兴建背景，它们不仅是工程学上的奇迹，更是中央集权政府动员庞大人力资源、实现区域性粮食增产的政治工具。这些工程的维护，反过来也加强了国家对地方的控制力。 “野合”与人口压力： 阐释了生产力提高导致的早期人口爆炸，以及土地兼并加剧的社会后果。战国诸子百家的学说，很多都与如何解决“如何在有限的土地上养活更多的人口”这一核心危机息息相关。 第四部分：秦汉帝国——官营农业的建立与生态承载力的极限 秦汉大一统帝国，建立在对前代农业技术的整合与官僚体系的强力推行之上。 郡县制下的粮食调配网络： 研究了秦汉的“常平仓”制度，这不仅仅是救灾储备，更是国家干预农业生产的直接体现。通过对汉代简牍中农业税收记录的分析，重构了帝国层面粮食流通的复杂路径。 耕地轮休与地力枯竭： 论证了汉代过度依赖短期内高产的“休耕”制度，在人口压力不断增大的背景下，其有效性逐渐降低。对黄河中下游地区土壤侵蚀和土地退化的早期迹象，进行了生态学层面的侧写。 农学思想的成熟： 详尽考察了《汜胜之书》（已佚，但参考其他文献的引用）所代表的实用农学思想，强调了这一时期农学已从巫祝迷信中分离出来，成为一门服务于国家财政和军备的科学。 结语： 泥土中的帝国兴衰密码 本书最终试图证明，中国古代帝国的兴衰，其脉动始终与中原的土地生产力变化紧密相连。技术的迭代、气候的变迁、以及国家对资源分配的干预程度，构成了帝国历史深层的物质逻辑。对农业的洞察，是理解古代社会政治、军事乃至文化形态的不可或缺的钥匙。我们所追溯的，是那条从新石器时代遗留下的，连绵不绝的、承载着千万人生计的“泥土的呼吸”。 --- （全书约1500字）

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这本书真是让我眼前一亮，仿佛打开了一扇通往瑰丽戏曲世界的大门。我原本对戏曲的了解仅停留在皮毛，知道京剧、昆曲这些名字，但对它们背后的历史渊源、美学特征和流派纷呈却知之甚少。这本书的叙述方式非常平实，但又充满了洞察力，它没有高高在上的理论说教，而是像一位经验丰富的向导，带着读者一步步深入探究中国戏曲的肌理。 我尤其欣赏它对不同剧种的比较分析。比如，它细致地梳理了地方戏曲在地域文化影响下形成的独特腔调和表演风格，让我清晰地看到了川剧的泼辣与越剧的婉约之间蕴含的深层文化差异。作者的文字功力极强，在描述那些复杂的舞台程式和人物塑造时，总能用精准而又富有画面感的语言来呈现，让人仿佛能听见那悠扬的板眼，看见那精湛的亮相。读完之后，我对戏曲的“程式化”不再感到晦涩难懂，反而体会到了其中蕴含的哲学思考和高度的艺术提炼。它不仅仅是一本知识的罗列，更是一场心灵的洗礼，让我对传统艺术的生命力有了全新的认识。

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说实话，当我拿起这本书时，内心是带着一点忐忑的，担心内容过于学术化，读起来会像啃硬骨头。然而，这本书完全颠覆了我的预期。它的结构安排极为精妙，不是简单地按照时间顺序排列，而是以“戏”为核心，从剧本结构到音乐唱腔，再到舞台美术和演员的功法，层层递进，逻辑清晰得令人赞叹。特别是其中关于“虚拟性”舞台空间营造的部分，作者的论述深入浅出，结合大量的实例进行阐释，让人茅塞顿开。 我最喜欢的地方是它对戏曲“综合艺术”属性的强调。它不仅仅关注“听”的部分，更将视觉、肢体语言和叙事功能融为一炉进行探讨。阅读过程中，我常常需要停下来，反复回味那些关于水袖、台步的描述，想象着演员如何在有限的空间内，用极简的道具和夸张的形体来表达宏大的意境。这种阅读体验是极其充实的，它不是被动地接收信息，而是在作者的引导下，主动地参与到对艺术本质的探索中去。对于想要系统了解戏曲艺术全貌的人来说，这本书无疑提供了一个极佳的入口。

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这本书的整体格调是沉稳而又充满热情的，它传递出一种强烈的文化自信。作者似乎将自己毕生的心血都倾注于此，那种对所论述对象的深沉热爱是渗透在每一个字里的。最让我感到惊喜的是，它不仅关注了舞台上的显性艺术，还深入探讨了戏曲背后那套严谨的审美范式和传承体系，比如行当的划分、脸谱的象征意义等。 它像是一部严谨的“说明书”，但又兼具散文的流畅与优美。在论述过程中，作者会巧妙地穿插一些典故和轶事，让原本略显枯燥的理论分析变得生动有趣。我特别喜欢它对“神似”与“形似”之间关系的探讨，这不仅仅是技术层面的讨论，更是对中国传统美学“意境”追求的深度解读。阅读完毕，我感觉自己不仅获得了关于戏曲的知识，更重要的是，收获了一套欣赏和理解古典艺术的全新视角和工具。

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读完这本书，我最大的感受是震撼——原来我们所熟知的那些零星的戏曲片段背后，隐藏着如此庞大而精密的体系。这本书的叙事节奏掌握得非常好，不会让人感到拖沓或过于仓促。它像是一部精心编排的戏目，开场引人入胜，中间层层推进，高潮迭起，收尾又令人回味无穷。 特别要提的是，作者对不同声腔系统的内在逻辑解释得非常到位。我过去总觉得不同的腔调听起来大同小异，但书中通过对音域、节奏和情绪表达方式的剖析，让我明确地辨识出了它们之间本质的区别。这种清晰的逻辑梳理，彻底解除了我多年来对戏曲音乐理论的困惑。它成功地架设了一座沟通古典艺术与现代观众之间的桥梁，让原本可能显得疏离的传统艺术，变得可亲近、可理解，甚至激发了想要走进剧场亲身体验的强烈愿望。

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坦率地说，这本书的厚度让我有点望而生畏，但一旦沉浸进去，那种满足感是其他通俗读物无法比拟的。它给我的感觉，就像是跟随一位深谙此道的前辈，在幽静的茶馆里，听他娓娓道来几代戏班子的兴衰荣辱和幕后的故事。作者似乎对每一个历史阶段的戏曲变革都了如指掌，对于关键人物的艺术贡献，更是评价得鞭辟入里，既有高度的肯定，又不失冷静的学术反思。 我个人对其中关于“戏曲与社会思潮互动”的章节尤为感兴趣。它没有孤立地看待戏曲艺术，而是将其置于广阔的社会历史背景下去考察其艺术形态的演变。比如，清末民初社会转型期，戏曲如何回应现实、扮演启蒙者的角色，这些分析极大地拓宽了我对艺术与时代关系的理解。这本书的魅力在于它的广度与深度兼具，它既能满足初学者的求知欲，也能让资深爱好者找到新的思考点，是一本值得反复研读的案头宝典。

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主要从艺术角度讲戏曲。弄懂了很多戏曲基本知识，发展史那本还是偏重史论一些，艺术方面很少。

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从中文系学生角度说：7分确实比较合适，大部分章节其实真不需要知识储备才能懂，相比于《中国戏曲史略》那些书，这本更像是像普罗大众普及知识的书。

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基本偏重舞台的戏曲研究，有一些内容写地还是可以的。

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基本偏重舞台的戏曲研究，有一些内容写地还是可以的。

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接触戏曲之后第一套读的书，偏重音乐理论，到现在都没有完全读完……很需要本身具有一定知识储备