具体描述
对雏菊来说，最重要的是它美丽的白色；对雨来说，最重要的是它湿漉漉的……¬那么，对你来说，最重要的是什么呢？柔美的图，优美的图，讲述着深刻的人生道理，让孩子在成长中发现自己，肯定自己。
作者简介
玛格丽特・怀兹・布朗(Margaret Wise Brown)，1910年生于美国纽约，美国儿童文学史上著名的多产作家，一生创作了一百多本书，作品多次重印并被译为多种语言，《晚安月亮》、《逃家小兔》都是她的代表作，《小岛》更使她捧得了1947年的凯迪克金奖。
在投入工作的初期，布朗曾选择教师作为职业，同时学习美术，逐渐开始为孩子们写书。很快，她就证明了自己在这方面的天赋，1937年出版了她的第一部作品：《当风吹起的时候》。后来她到一家出版公司做了编辑，投身于儿童图书的制作。值得一提的是，在布朗之前，大多数的图画书作品都出自具有美术天赋或经过专业训练的画家之手，布朗却使图画书的写作成为了一门独立的艺术，她也成了最早的图画书写作者，并被视为美国图画书史上黄金时代的核心人物之一。
很多人只记得布朗的作品，却不知道她的名字。对此布朗并不介意，她觉得一本书究竟是谁写的并不重要，“我不是希望在书的封面上签上长长的名字，而是希望可以完全、真正地为孩子们或是为自己写故事。”她是这样说的，也一直是这样做的。
雷欧纳德・威斯伽德(Leonard Weisgard)，1916年生于美国，著名作家。他的童年大部分时光在英格兰度过，后来在纽约一所私立学校学习美术，深受原始壁画、哥特式文化、文艺复兴时期艺术及20世纪20年代法国前卫儿童插画的熏陶与影响。他很早就对儿童书产生了兴趣，曾为二百多本儿童书作过插画，其中许多成功之作都是与玛格丽特・怀兹・布朗合作的。
他的创作事业开始于为杂志作插画。1937年，他出版了自己的第一本书，之后与布朗共同完成了《小岛》、《重要书》等，获得了大奖并得到了读者的广泛喜爱和认可。他一度关注儿童教育事业，曾广泛地开展演讲，还同美国图书馆协会进行过密切的合作。1969年，威斯伽德跟妻子和孩子搬到了丹麦，一直在那里度过了自己生命的剩余时光。在他的心中，书籍永远是世界上一种富有神奇魔力的智慧资源。
目录信息
读后感
感觉这本书是有一点说教的意味的，我告诉你啊， 对风来说最重要的是它永远吹啊吹，对天空来说最重要的是永远高高的在那里，对苹果来说最重要的是它圆圆的。我们肯定会想，是吗，我不这么觉得啊，我认为对苹果来说最重要的是它是甜甜的啊。 是啊，我们每个人看一件事物确实是有...
评分感觉这本书是有一点说教的意味的，我告诉你啊， 对风来说最重要的是它永远吹啊吹，对天空来说最重要的是永远高高的在那里，对苹果来说最重要的是它圆圆的。我们肯定会想，是吗，我不这么觉得啊，我认为对苹果来说最重要的是它是甜甜的啊。 是啊，我们每个人看一件事物确实是有...
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评分感觉这本书是有一点说教的意味的，我告诉你啊， 对风来说最重要的是它永远吹啊吹，对天空来说最重要的是永远高高的在那里，对苹果来说最重要的是它圆圆的。我们肯定会想，是吗，我不这么觉得啊，我认为对苹果来说最重要的是它是甜甜的啊。 是啊，我们每个人看一件事物确实是有...
用户评价
这本书给我最深刻的感受，是它对“人性灰度”的极致探索。它完全摒弃了传统叙事中“好人”与“坏人”的简单二元对立。书中的每一个主要人物，无论其行为多么令人发指，作者都会毫不吝啬地展示其内心深处的脆弱、恐惧和哪怕一丝丝的良善。我记得其中一个反派角色，他对手下的残忍与他对一盆盆栽的细心照料形成了强烈的对比，这种矛盾性令人不安，但也异常真实。作者似乎在挑战我们，让我们质疑自己对道德的判断标准。然而，这种对模糊地带的深度挖掘，也带来了一个问题：缺乏一个可以全身心投入并希望其获得救赎的“锚点”。读者在道德的天平上被反复摆荡，无法安心地站队。我们理解他们的困境，同情他们的选择，但同时也对他们所犯下的错误感到义愤。这种持续的认知失调，使得情感体验变得复杂而沉重。读完后，心里不是释然或满足，而是一种挥之不去的迷茫感：究竟什么是对，什么是错？这本书成功地描绘了人性的泥潭，但对于那些渴望在阅读中获得一丝光明和希望的读者来说，这份黑暗显得太过彻底，近乎令人窒息。
评分我必须坦白，这本书的结构设计让我一度怀疑自己是否拿错了一本学术专著而非小说。它采用了非线性的叙事手法，章节之间仿佛没有明确的时间逻辑，而是根据某种内在的“情感权重”来排列。开篇是高潮之后的余波，紧接着跳跃到童年最无忧无虑的片段，再猛地拉回到一个中年角色对往事的反思。这种跳跃本身是充满张力的，它不断地挑战读者的记忆力和对因果关系的固有认知。初期，这种手法带来了极大的新鲜感和探索欲，我像个考古学家，试图拼凑出完整的历史碎片。但是，随着阅读的深入，碎片越来越多，而将它们固定在一起的“粘合剂”——即清晰的线索——却越来越少。很多关键性的事件只是被轻描淡写地提及，或者通过某位次要角色的只言片语侧面反映出来。这要求读者具备极高的专注力和极强的“脑补”能力。我有时会产生一种强烈的冲动，想去找一本关于这本书的导读手册，好让我能确定自己是否理解了某个角色的动机转变。它像是一部未完成的交响乐，乐章之间充满着令人遐想的休止符，但对于习惯了完整旋律的听众来说，那空白过于漫长和令人不安。
评分这本书的文字功底，毋庸置疑，达到了令人咋舌的地步。仿佛作者不是在写故事，而是在雕刻时光。他对于景物的描摹，精准到每一个光影的微妙变化，你几乎可以闻到雨后泥土的腥味，感受到窗玻璃上凝结的水汽。书中有一段描写主角在异国他乡的流浪经历，那份孤独感，那种深入骨髓的疏离感，几乎要透过纸页渗透出来，让我不得不放下书本，去窗边深呼吸几口清新的空气。然而，这种极致的文笔，有时却成了叙事的阻碍。作者似乎过分沉迷于他自己营造的美学世界，以至于人物的对话都带着一种不真实的诗意和矫饰感。角色的情感流露，常常不是直接的爆发，而是经过了多层象征和隐喻的包裹，阅读过程成了一种持续的“解码”工作。我不得不承认，我欣赏这种文学上的纯粹，但作为一名渴求故事驱动的读者，我感到了一丝疲惫。每一次的转折都需要我调动所有的智力储备去解读背后的深意，而不是单纯地被情节推着走。整本书读完，我更像是参加了一场漫长的文学鉴赏会，而不是一次酣畅淋漓的冒险。它很美，但美得有些疏离和高冷，让人敬而远之，难以产生那种发自内心的共鸣或情感上的依恋。
评分从装帧和排版来看，这绝对是一本为深度阅读者准备的“慢读”之作。纸张的质地厚实，油墨的颜色偏向沉稳的灰调，字体间距留白恰到好处，仿佛是为了对抗现代生活中的快节奏而精心设计的物理载体。内容上，作者构建了一个庞大的知识体系，涉及了大量的历史背景、哲学流派乃至冷门的科学理论。我尤其欣赏其中关于中世纪炼金术原理的详细阐述，那段描述的严谨性，让我一度以为自己正在阅读一本专业著作的节选。然而，正是这些精心构建的“知识模块”，成为了阅读的巨大门槛。作者似乎坚信，只有理解了这些前置知识，角色的行为和故事的走向才能被完全洞察。对于非相关领域的读者而言，这需要付出极大的努力去查阅和理解，阅读的流畅性被频繁地打断。我不得不承认，这本书的“密度”极高，每一页都塞满了信息和观点，这使得它极具研究价值，但却削弱了它作为通俗文学的吸引力。它更像是一份需要被反复研读和批注的学术草稿，而非可以一气呵成的娱乐佳作，需要读者拥有极大的耐心和对特定领域的深刻兴趣才能真正领略其全貌。
评分这本书的阅读体验，简直就像是误入了一座宏伟却又迷宫般的图书馆，里面的藏书五花八门，但偏偏缺少了你最想找的那一本。我花了好大力气才把它从书架上抽出来，封面设计得相当复古，那种带着磨损感的皮革质地，让人一上手就觉得这是一部有分量的作品。然而，当我沉浸进去之后，发现作者的笔触如同一个技艺高超的织工，他用极其繁复的线索编织出一个庞大且华丽的叙事结构。情节围绕着一个古老的家族秘密展开，涉及了跨越三个世纪的恩怨情仇，人物众多，个个都有着复杂到令人发指的动机。读到一半时，我甚至需要时不时地停下来，在脑子里梳理一下谁是谁的叔叔的侄子的情人。叙事节奏上，时而急促如山洪暴发，人物的命运在转瞬之间被颠覆；时而又慢得像是滴水穿石，对某种哲学思辨进行了冗长到近乎折磨的探讨。我可以感受到作者的野心，他试图涵盖人类存在的方方面面，从政治权谋到宗教信仰，从浪漫爱情到存在主义的虚无。但正是这种包罗万象的企图心，使得核心的主题显得有些模糊不清，就像在浓雾中寻找灯塔，光芒是有的，但方向却难以确定。最终合上书卷，留下的印象是震撼人心的篇幅和对复杂性的膜拜，但那份期待中应有的、清晰有力的回响，却仿佛被那些过多的细节稀释了。
评分文字很好，配图不怎么样！不然就可以五星了
评分对雏菊来说，最重要的是它美丽的白色； 对雨来说，最重要的是它湿漉漉的……
评分文字很优美，图嘛，应该可以配得更好！
评分画风有点接受不能
评分文字很优美，图嘛，应该可以配得更好！
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