《锯成两半儿的月亮》共收录了张秋生的七十余篇童话作品,分为“小巴掌童话”和“鞋匠铺里的童话”两部分。其中,“小巴掌童话”是张秋生独创的诗意文体,短小精美,活泼有趣,富有情感与智慧,三十年来深受小读者欢迎;“鞋匠铺里的童话”则收录了张秋生的多篇短篇童话,想象力丰富,别有意蕴。两个部分共同构建出一个富有节奏感,且个性鲜明的童话世界。
张秋生,1939年8月生于上海,天津静海人。中国作家协会会员。长期从事少儿报刊编辑工作,曾任《少年日报》总编辑、《好儿童》画报及《童话报》主编等职。
出版过儿童诗、童话及散文集数十种。作品《小巴掌童话》、《小巴掌童话百篇》、《新小巴掌童话》、《骑在扫帚上听歌的巫婆》、《鹅妈妈和西瓜蛋》、《强盗、巫婆和精灵的故事》等,曾获全国优秀儿童文学奖、宋庆龄儿童文学奖、冰心图书新作奖、陈伯吹儿童文学奖、张天翼童话寓言奖及台湾杨唤儿童文学奖等。
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这本书的语言风格,简直是一场文字的华丽探戈,时而轻快灵动,如同夏日午后的微风拂过心间,时而又沉郁厚重,仿佛冬夜里壁炉里燃烧的木柴发出的低沉噼啪声。我被那些充满画面感的描写真实地震撼了。作者对色彩和光影的运用达到了近乎偏执的程度,你几乎能闻到空气中的味道,感受到皮肤上的温度。有些段落的句子极长,充满了复杂的从句和排比,读起来有一种古典的韵律美,像是在欣赏一幅繁复的巴洛克式装饰画;而紧接着,又会冒出一些短促、尖锐的句子,像匕首一样精准地刺入你的理解核心。这种强烈的文风对比,使得阅读过程充满了张力,绝不枯燥。它挑战了阅读的舒适区,要求读者不断地调整自己的节奏和理解模式,这正是我所推崇的文学体验——拒绝平庸,追求极致的表达。
评分从排版和装帧来看,出版方对这部作品的尊重是显而易见的。纸张的触感非常上乘,那种略带粗粝的质感,很衬托文字的力量感。而且,这本书的结构安排得极其巧妙,每一部分结束时的留白都恰到好处,给了读者一个喘息的空间去消化刚刚读到的信息冲击。更值得称赞的是,作者在情节推进的节奏控制上达到了大师级别的水准。高潮部分来得猛烈而迅疾,让你屏住呼吸,而低谷期则铺陈缓慢,细腻到能让人感受到时间本身的重量。这种对“张弛有度”的精准把握,让整部作品读起来像是一部精心编排的交响乐,高低起伏,错落有致,每一次音符的出现都仿佛是命运的必然。
评分我必须承认,这本书的主题探讨的深度远远超出了我的初始预期。它并非那种一目了然的说教式作品,而是像一个多棱镜,从不同的角度折射出关于“选择”与“后果”的复杂性。作者似乎对人性的灰色地带有着深刻的洞察力,没有简单地将人物划分为好与坏,每个人都有着自己的动机和不可告人的隐秘。我特别喜欢它处理道德困境的方式,那种模棱两可,让你读完后仍然在脑海中反复辩论的场景设计,是真正高级的叙事技巧。它迫使读者进行自我反思,去审视自己现实生活中的某些决定,这种外部刺激引发的内心回响,才是阅读的真正价值所在。它不仅仅是消遣,更像是一场与作者共同完成的思想实验。
评分说实话,一开始我有点被这本书的篇幅吓到,以为会是一场漫长的煎熬。但事实证明,一旦真正进入故事的河流,时间仿佛被加速了。这本书最成功的地方在于,它构建了一个自洽且极具说服力的世界观,即便是最离奇的设定,在作者的笔下也能找到其存在的合理性。里面的文化细节和背景知识的植入处理得极其自然,没有生硬的“知识点灌输”,而是巧妙地融入角色的生活和对话之中,让你在不知不觉中就领悟了整个世界的运转规则。读完合上书本的那一刻,我感到一种强烈的“失重感”,好像从一个真实存在的时空被猛地抽离出来,这种意犹未尽的怅然若失,是对一部史诗级作品最高的赞誉。
评分这本书的叙事结构简直是鬼斧神工,作者像是手持一把无形的刻刀,将故事的脉络雕琢得层层叠叠,每一章的转折都出人意料,却又在回味时发现其逻辑的严密性早已铺陈开来。我尤其欣赏那种在看似平淡的日常对话中,暗藏汹涌暗流的笔法。人物的内心挣扎被描摹得入木三分,那种细微的情绪波动,那种难以言喻的孤独感,都通过精准的动作和眼神捕捉到了。读到一半时,我甚至感觉自己仿佛就是故事里的某一个角色,呼吸都和他们同步了。更妙的是,作者在构建宏大背景的同时,从未忽视对个体命运的关怀,那种在时代洪流中个体无力感与坚韧生命力的对比,令人深思良久。阅读体验是极其沉浸的,那种被文字牢牢抓住,无法自拔的感觉,是检验一部优秀作品的重要标准,而这部作品无疑做到了。它需要的不仅仅是快速翻阅,更需要细细品味,去挖掘那些被文字碎片巧妙隐藏起来的深层含义。
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