具体描述
清子は、暴風雨により、孤島に流れついた。夫との酔狂な世界一周クルーズの最中のこと。その後、日本の若者、謎めいた中国人が漂着する。三十一人、その全てが男だ。救出の見込みは依然なく、夫・隆も喪った。だが、たったひとりの女には違いない。求められ争われ、清子は女王の悦びに震える―。東京島と名づけられた小宇宙に産み落とされた、新たな創世紀。谷崎潤一郎賞受賞作。
作者简介
1951(昭和26)年、金沢市生れ。成蹊大学卒。’93(平成5)年、『顔に降りかかる雨』で、江戸川乱歩賞を受賞する。’97年に発表した『OUT』は社会現象を巻き起こし、同年、日本推理作家協会賞を受賞。’99年『柔らかな頬』で直木賞、2003年『グロテスク』で泉鏡花文学賞、’04年『残虐記』で柴田錬三郎賞、’05年『魂萌え!』で婦人公論文芸賞を受賞した。’08年『東京島』で谷崎潤一郎賞、’09年『女神記』で紫式部文学賞を受賞。
目录信息
读后感
读了大概6本桐野,这本应该是最不出彩的,虽说结局很有新意,让人耳目一新,但主题太弱。女人的自私在桐野笔下早不是什么新鲜的话题，当我看到简介时，我想看到的是关于人类更深，更复杂的挖掘。 当然，本书在日本火也是必然的。首先桐野瞄准了自己的读者年龄层，就是清子那样富裕...
评分其实谈论这种荒岛上余下几个人的小说是件最让人讨厌的事情。 谈资倒是不缺，你能不想起《鲁宾逊飘流记》、《蝇王》？能不想起《荒岛余生》、《楚门的世界》？能不想起曾经很火如今还在年年搞的“荒岛图书馆”评选？能不想起“幸存者”之类的真人秀？ 所以就不去说它们了。 桐...
评分一天，一艘船遇难，31个男人和一个女人到了一个荒岛上。 一个月后，那个女的自杀了，因为她觉得过去的一个月里发生的事情太恶心了。 过了一个月后，男人们决定把女人的尸体埋了，因为他们觉得在过去的一个月里发生的事情太恶心了。 又过了一个月后，男人们把女人的尸...
评分桐野夏生在大陆出版的几本书来看，无论是《杀心》、《残虐记》、以及这本《东京岛》，在内容容量和细节刻画甚至那种刻薄和阴暗程度上，都不及《异常》来的猛烈。 似乎在《异常》里，将女性或说人性的不堪或丑陋或龌龊或低俗或尺度，都极尽毒舌的好好描述了一番。之...
评分本来是想借《OUT》的，图书馆里面没有，却看到了这本书，借回来翻了翻。 看着看着让我想到了美剧《Lost》里面，一帮人来到孤岛上，时间长了以后，每天对着沙子，树林，海水，渐渐地开始了幻觉。最后要得到营救的时候，也因为人性的自私，贪念，欲望等相互之间有了很大的摩擦。 ...
用户评价
这本书最让我感到震撼的是其对于“人性底色”的刻画。它没有廉价的煽情，也没有脸谱化的好人或坏蛋。每个人物都处在一个道德的灰色地带挣扎，他们的动机复杂而矛盾。作者对人物心理活动的剖析，精准得如同外科手术刀，毫不留情地切开了伪装，直抵人性的幽暗之处。比如某个配角的几次短暂出场，却让人对其内心深处的恐惧和渴望留下了比主角更深刻的印象。这种群像描绘的功力，足见作者深厚的观察力。更值得称道的是，书中虽然探讨了许多沉重的主题，但叙述的基调却始终保持着一种冷静的距离感，这反而增强了故事的宿命感和悲剧力量。它让你在阅读时感到一种智力上的愉悦，因为你必须跟上作者的思维，去推导人物在极端压力下可能做出的反应。它迫使你跳出自己的舒适区去理解那些你可能不认同的选择，从中获得一种近乎“残忍的清醒”。
评分这本书给我的整体感觉是“留白”的艺术达到了极致。很多关键性的转折点和人物命运的走向，作者都选择了戛然而止或者意到为止，将解释和情感的收尾工作，全部交还给了读者自己去完成。这种处理方式，使得每个人的阅读体验都是独一无二的。我跟朋友讨论某个角色的最终结局时，发现我们各自对那个场景的理解偏差巨大，这恰恰说明了文本的张力和开放性。作品中对“沉默”的运用比对“对话”的运用更加有力，那些未曾说出口的、被压抑的情绪，通过身体语言、环境的细微变化或重复出现的象征物，被不动声色地传递出来。这要求读者必须成为一个积极的参与者，不断地在文字的缝隙中寻找意义。如果说有什么缺点，那可能就是，它对读者的心智要求稍高，可能不适合在需要轻松娱乐的时刻阅读。但对于追求文学深度和思考回响的读者来说，它绝对是一部值得反复品味的佳作。
评分坦白说，我一开始被这本书的封面设计所吸引，那种冷峻的色调和抽象的线条，预示着这是一部不走寻常路的文学作品。而阅读的过程，也确实证明了这一点。作者的语言风格极其大胆，他似乎热衷于打破传统的语法和句式，用一种近乎诗歌的碎片化方式来构建叙事。这种风格无疑是对阅读习惯的一种挑战，但一旦适应了这种节奏，便会发现其中蕴含的巨大能量。书中对“时间”概念的处理尤为精妙，过去、现在和一种模糊的未来似乎在同一页纸上并行不悖地存在着。我特别喜欢那些关于日常物品的细致描写，比如一把生锈的钥匙，或是一张褪色的广告牌，这些物件被赋予了超越其实用价值的象征意义，成为推动人物情感变化的关键道具。然而，这种过于先锋的表达方式，可能会让习惯于线性叙事的读者感到困惑，它要求读者投入极大的专注力去拼凑作者投下的每一个信息点。总而言之，这是一部需要被“解读”而不是仅仅被“阅读”的作品，非常适合那些喜欢在文本中寻找隐藏线索的深度爱好者。
评分这本书的叙事结构像是一张精心编织的网，将读者牢牢困在一种既熟悉又陌生的都市迷宫里。作者对环境氛围的描摹达到了令人惊叹的程度，字里行间充满了那种特有的、潮湿的、带着金属味道的东京气息。我尤其欣赏作者在处理人物内心独白时的那种克制与爆发之间的微妙平衡。主人公的行为逻辑并非总是清晰可循，但正是这种模糊性，使得角色显得无比真实，仿佛是我们身边某个正在经历某种无声挣扎的朋友。书中穿插的那些关于城市变迁和记忆碎片的回溯，不是简单的背景补充，而是与当前情节产生了深刻的共振，让人不断思考个体在庞大社会机器中的位置。叙事节奏上，时而如同慢镜头般捕捉每一个微小的细节，时而又像一场突如其来的暴雨，将所有的线索猛地推向高潮。读完之后，那种久久不散的、关于“疏离感”和“连接”的探讨，让人忍不住合上书本，走到窗边，重新审视脚下的街道。这不仅仅是一个故事，更像是一次深度的社会观察报告，只是包裹在极其优雅和富有韵律感的文字外衣之下。
评分我必须承认，阅读这本书需要耐心，特别是前三分之一的部分，它像一个巨大的、缓慢启动的引擎，铺垫了大量的环境信息和人物关系网。但是，一旦情节开始加速，那种累积的张力便会像被压缩多年的弹簧一样猛烈释放。作者对于细节的掌控力是令人咋舌的，他似乎对特定的场景有着强烈的执念，反复从不同角度描绘同一条街道、同一扇窗户，每一次的描绘都增添了新的层次和情感重量。这并非重复，而是构建一种沉浸式的“在场感”。我感觉自己不是在读故事，而是真的置身于那个特定时空之中，能闻到空气中的潮气，能听到远处的警笛声。而且，作者对于技术术语和亚文化符号的运用非常自然，没有任何生硬的堆砌感，这让整个故事的世界观构建得异常坚实可信。对于那些追求“沉浸式阅读体验”的读者来说，这本书无疑是一次顶级的感官盛宴。
评分车到青森恰好看完
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