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《当代工笔画唯美新势力:林锦荣工笔山水画精品集》内容简介：千百年来，在丰富多彩的鸟类世界中，人们对鹰总是怀有极人的兴趣和热情。鹰具有刚健强悍、翱翔博击、神态威猛、气宇轩昂的风采和高远博大的精神境界，是画家钟爱的创作题材，历代出现许多画鹰高手，为后人提供了借鉴和学习的宝贵遗产。
《中国古代山水画史纲》 内容简介 本书旨在系统梳理和深入剖析中国山水画自萌芽至成熟，乃至历代演变发展的完整脉络。我们立足于宏大的历史视野，结合具体的画作实例和时代背景，力求为读者构建一幅清晰、立体的中国山水画发展图景。全书内容严谨，论述详实，兼具学术深度与审美趣味。 第一部分：起源与奠基——魏晋南北朝的山水自觉 本部分将探讨山水画如何从人物画的背景中独立出来，成为一个独立的画科。重点分析魏晋时期士人阶层对自然山林的独特精神寄托，以及“气韵生动”等早期美学范畴的确立。我们将详细考察顾恺之、陆探微等早期画家的实践，并论述玄学思想对山水画“以形写神”理念的深刻影响。 1.1 早期图景：人物画中的山水元素 1.2 宗炳与“卧游”：山水画的理论自觉 1.3 荆浩与关仝的北派先声：气势磅礴的初步尝试 第二部分：盛唐气象与中晚唐的转折 盛唐时期，随着国力的强盛与文化自信的提升，山水画呈现出雄伟壮阔的时代面貌。李思训、李昭道父子的金碧山水，标志着青绿山水风格的集大成。随后，我们将分析中晚唐时期，特别是对后世影响深远的文人山水思潮的酝酿。 2.1 金碧辉煌：唐代青绿山水的典范 2.2 晚唐的意境探索：王维的禅意与诗化 2.3 笔墨的初步解放：从界画到水墨的过渡 第三部分：五代至宋代的审美高峰与技法成熟 宋代是中国山水画技法和理论体系最为完备的时期。本书将分为北宋和南宋两个阶段进行深入阐述。北宋以“范宽的雄伟、郭熙的氤氲、李成的萧瑟”为代表，形成了气势压倒一切的巨碑式山水。南宋则转向了内敛、精微，强调意境的营造和文人趣味的渗透。 3.1 北宋巨碑：全景式的宇宙观 范宽《溪山行旅图》中的“可行、可望、可游、可居” 郭熙《早春图》中的“避世”与“可游” 3.2 南宋院体：精致与含蓄的转向 马夏（马远、夏圭）的“边角”构图与“一角两边”的意境 院体画对“理学”精神的体现 3.3 文人山水群体的崛起：苏轼的“论画”与米芾的“尚意” 第四部分：元代的诗意主导与墨戏的勃兴 元代，随着士人政治地位的下降，山水画彻底转向纯粹的“写胸中丘壑”，文人画的地位确立。本书将详述“元四家”（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙）的艺术成就及其对笔墨语言的革新。 4.1 元四家的艺术分野与贡献 倪瓒的“折笔”与简淡之风 王蒙的“积墨”与繁复的内涵 4.2 墨戏的实验：水墨技法的推陈出新 4.3 继承与创新：对宋代传统的重新发掘与利用 第五部分：明代的流派纷呈与风格固化 明代山水画在继承元代文人画传统的基础上，形成了两大对立而又互相影响的流派：以吴门画派为代表的“吴门画派”和以浙派为代表的“浙派”。 5.1 吴门画派的核心精神：复古与尚意 沈周、文徵明的承启与集大成 唐寅、仇英在笔墨趣味和世俗化上的探索 5.2 浙派的余脉与院体遗风：对宋代雄健的追摹 5.3 松江派的崛起：董其昌的“南北宗论”及其深远影响 第六部分：清代的集大成与画坛新变 清代山水画呈现出“四王”的集大成与“四僧”的叛逆性探索并存的局面。本书将重点分析“四王”如何通过临摹古人来建构新的正统，以及“四僧”（弘仁、髡残、八大山人、石涛）如何以极具个人化的笔墨语言，完成了对传统山水画的最后一次颠覆式创新。 6.1 “四王”的摹古体系：笔墨的程式化与集大成 王时敏、王鉴、王翚、王原祁的师承与侧重 6.2 “四僧”的个体创造力：情感的张力和水墨的极限 八大山人的“孤、傲、拙”的笔墨语汇 石涛的“一画论”与主观精神的喷薄 6.3 乾嘉时期的冷逸与岭南画派的地域性探索 第七部分：近现代的转型与对传统的再认识 晚清至民国时期，面对西方文化的冲击，中国山水画经历了深刻的变革。我们探讨了如何将传统技法融入现代审美和时代精神，以及不同地域画派（如新金陵画派）对传统语言的现代化尝试。 7.1 晚清的“四僧”遗风与笔墨的创新 7.2 民国时期的画坛格局与融合探索 7.3 传统山水画的当代价值与挑战 全书配有大量高清线描图、墨迹图及彩图，辅助读者理解不同流派的笔墨特征和时代风格。通过对历史脉络的梳理和关键作品的深度解读，《中国古代山水画史纲》旨在为艺术史学者、专业画家及广大书画爱好者提供一本全面、权威且富有洞察力的参考读物。本书强调的始终是笔墨背后的精神追求与时代心声，而非单纯的技法堆砌。
作者简介
1974年生于福建东山，毕业于中国美术学院，现为中国美术家协会会员。
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