具体描述
《石门颂》是石门颂的摹真，由上海书画出版社出版。
好的，这是一本名为《山川入画：中国山水画的千年演变与审美意境》的图书简介。 --- 山川入画：中国山水画的千年演变与审美意境 一部深度剖析中国山水画艺术精神、技法脉络与文化内涵的恢弘巨著。 《山川入画》并非仅仅是一本图像的简单汇编，它是一场穿越时空的审美之旅，旨在揭示中国山水画这一独特艺术门类，如何从早期的自然摹写，逐步升华为寄托士人情怀、阐发宇宙哲思的东方哲学视觉载体。本书以严谨的学术考证为基石，结合细腻的艺术分析，勾勒出山水画自魏晋肇始，历经唐宋鼎盛，元明清流变，直至近现代转型的完整艺术史图景。 第一编：源起与雏形——“可游、可居”的自然观萌芽 中国山水画的诞生，植根于深厚的地理环境与先秦以来的哲学思辨。本篇将追溯山水画的哲学渊源，重点探讨魏晋南北朝时期，随着玄学兴起和佛教传入，画家们如何开始将主观情感投射于自然景物之中。 形似与神似之争的早期端倪： 分析顾恺之、陆探微等早期人物画家的山水背景处理，探讨“以形写神”理念在山水领域初露锋芒的迹象。 “可游、可居”的理想境界： 深入解读士人群体对山林的向往，阐释山水如何从客观存在的风景，转化为寄托隐逸、避世情怀的理想家园。 “青绿山水”的辉煌开端： 详细考察李思训、李昭道父子的“金碧山水”，分析其用色、构图的装饰性与盛唐气象，并辨析其与后世文人画在精神气质上的本质区别。 第二编：鼎盛与确立——唐宋的山水范式构建 唐宋时期，是中国山水画风格趋于成熟、理论体系初步建立的关键阶段。本篇将重点分析两大流派的形成及其对后世的决定性影响。 荆浩、关仝与北派的雄浑： 深入研究五代北派大师，解析“斧劈皴”、“披麻皴”等北方山石的典型皴法，探究其如何以雄伟壮阔的笔墨表现北方山岳的崇高感与“法度”精神。 南唐巨匠——董源与巨然的“江南烟雨”： 详述董源开创的披麻皴如何表现江南丘陵的温润与松软，以及南派山水“以气韵生动”为核心的审美取向，这为元代文人山水奠定了基调。 宋代院体的巅峰： 集中探讨李成、范宽的艺术成就，尤其是范宽《溪山行旅图》所体现的“仰视取势”的宏大构图，以及苏轼、米芾等人提出的“论画”理论，如何将山水画推向自觉的艺术高峰。 第三编：文人与意境——元明清的转向与融合 元代以后，山水画彻底脱离宫廷院体的束缚，成为士大夫阶层表达个人修养和胸襟的主要媒介。本篇聚焦“以书入画”的文人精神，及其在不同历史时期的演变。 元四家的开宗立派： 深度剖析黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙的艺术风格，阐释他们如何将书法笔法（如干笔、湿笔、披麻皴的个性化运用）融入山水，强调“逸笔草草，不求形似”的文人趣味。特别是对倪瓒“疏简”、“一角”构图的笔墨结构进行细致解析。 明代的复古与创新： 考察“吴门画派”的延续性与“浙派”的力度对比。分析沈周、文徵明如何承袭元代笔墨传统，同时融入更具学院派的规范性；并讨论董其昌提出的“南北宗论”，及其对后世山水画史观的影响与局限性。 清代的笔墨探索与集大成： 重点研究“四王”的摹古精神，分析他们如何通过对前代大师作品的系统性学习，构建起严谨的笔墨范式。同时，对石涛、八大山人等“个派”画家的反叛精神和高度个人化的表现主义笔法进行深入探讨，揭示其对清初山水画的突破意义。 第四编：笔墨的语汇——皴、擦、点、染的技法解析 本篇是本书的技术核心部分，旨在以清晰的图解和详尽的文字，解构中国山水画中至关重要的笔墨语言。 皴法的家族谱系： 系统梳理和对比主要皴法（如披麻皴、斧劈皴、荷叶皴、解索皴等）的形成渊源、笔触特点、以及它们所适用的山石类型和所表达的情感基调。 点景的艺术： 分析树法（如“介字点”、“胡椒点”、“个字点”）和水法（如界画水法、写意水法）在构建画面层次感和动感中的作用。 墨色的层次与“计白当黑”： 探讨中国画中墨分五色的运用规律，如何通过枯湿浓淡表现空气感和空间深度；以及“计白当黑”的留白处理，如何体现道家“虚空”思想，使画面产生无限的张力。 结语：从“可观”到“可悟”的永恒魅力 《山川入画》最终将导向对山水画精神价值的终极思考。中国山水画并非对自然景观的简单记录，它是画家在“胸中山水”与“眼前之景”之间进行对话后，所凝练出的宇宙观和生命哲学的体现。它教导观者如何“看山”，如何通过点线墨色，体悟人与自然融为一体的至高境界。 本书是艺术史研究者、山水画学习者以及所有热爱中国传统文化人士的必备参考书。它不仅展示了山水画的“美”，更揭示了其背后深厚的“道”。 --- 装帧与插图说明： 本书精选了超过300幅高清分辨率的历代经典山水画作（涵盖壁画、卷轴、册页），并配有数十个关键细节的放大图与技法示意图，确保读者能够清晰辨识不同时代和流派的笔墨细节。
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石门颂到研二才开始研习，本科只是欣赏，大气无造作之感
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