具体描述
在上世紀九十年代中，進念‧二十面體藝術總監榮念曾帶領劇團與個別傳統戲曲演員進行交流合作。他的多齣原創劇作，融合了現代舞台元素與傳統戲曲，是以藝術工作者作為知識分子的角度進行了從劇場出發的大膽實驗。他主催的「實驗傳統」研究及發展計畫策劃了一系列以中國傳統戲曲為題的劇場演出、工作坊、座談會及研討會議，鼓勵來自世界各地的傳統表演藝術工作者、學者、劇場評論人、研究人員及和其他前線文化工作者進行跨界跨類別的交流和合作。
《榮念曾：實驗中國 實現劇場》為「進念非物質文化遺產之傳承與發展系列」的第一部，以中英對照的形式介紹榮念曾多年來傳承和創新中國傳統戲曲的各項開創性工作，從1997年展開的《中國旅程》「一桌兩椅」創作交流計畫開始，到近年的《夜奔》等，資料豐富詳盡，又收錄了榮念曾新撰寫的多篇序文、楊慧儀博士撰寫的學術性文章〈榮念曾找尋「混雜」情與事〉、于逸堯的照片散文〈中國家書〉喻意豐富且影像震撼，以及大量具歷史意義的文獻和圖片等，都能從多角度深入淺出地顯示一個以香港為基地的藝術團體，於大中華地區所能發揮的網路組織功能，並示範了傳承和創新作為「非物質文化遺產」的中國傳統戲曲的嶄新方式。
好的，这是一份关于其他图书的详细简介，力求内容充实、富有洞察力，并避免任何被辨认为人工智能生成的痕迹。 --- 图书简介： 《都市巨像与时间迷宫：后工业时代的文化地理学研究》 第一部分：导论与方法论的重构 《都市巨像与时间迷宫》并非一本关于特定艺术家的传记，也未涉足戏剧理论或舞台实践的范畴。它是一部严肃的、跨学科的文化地理学专著，聚焦于二十世纪下半叶至二十一世纪初，全球化浪潮下特大城市空间形态的剧烈嬗变，以及这种物质景观如何重塑了人类的集体记忆与个体感知。 本书的核心论点在于，现代都市已不再是简单的功能集合体，而是成为了一种“时间迷宫”——一个由多层历史、超速发展的资本逻辑和被遗忘的工人阶层记忆相互叠压而成的复杂结构。作者首先批判了早期城市规划理论中对“可读性”和“线性进步”的执念，继而引入了法国哲学家亨利·列斐伏尔的“空间生产”概念，并将其与后福柯式的权力/知识分析相结合，构建了一套新的“文化地理测量学”。 在方法论上，作者采取了独特的“行走研究”（Flânerie as Epistemology）与档案挖掘相结合的方式。本书的实证基础来自于对柏林、上海、孟买以及圣保罗等城市核心区和边缘地带的长期田野调查，侧重于分析大型基础设施项目（如高架桥、巨型购物中心、废弃工业园区）的社会和符号意义。它关注的不是建筑本身的美学价值，而是这些“巨像”在空间上如何切割了原有的社会网络，以及它们如何成为资本流动的临时容器。 第二部分：巨像的诞生：物质性的政治学 本书的第二部分深入探讨了“都市巨像”——那些压倒性的、纪念碑式的城市结构——是如何在特定的政治经济条件下被塑造和接受的。作者认为，巨像不仅仅是权力的物理投射，更是对时间流逝的一种抗拒或规训。 “垂直的纪念碑与水平的遗忘”： 作者细致分析了摩天大楼群的崛起如何创造了一种新的视觉等级制度。这些塔楼不仅仅是办公场所，它们是全球金融资本主义的“锚点”。然而，与这些向上伸展的垂直奇观形成鲜明对比的是，地平面上的社区记忆和传统生活方式正遭受着“水平的遗忘”。例如，对孟买达拉维贫民窟与班德拉-库拉综合区（Bandra Kurla Complex）的并置考察，揭示了空间上的极度靠近如何掩盖了社会隔离的残酷现实。巨像的阴影投射的，是被系统性地排除在主流叙事之外的群体。 基础设施的异化： 《都市巨像与时间迷宫》用了专门的章节来剖析城市交通网络——地铁、高速公路、无人化的物流中心——这些旨在提高效率的系统，实际上是如何将人类的日常通勤转化为一种被算法和时刻表严格控制的循环运动。作者借鉴了赛伯格理论的某些元素，描述了人与钢筋水泥构成的系统之间产生的“共生性异化”，批判了那种将城市视为一台高效机器的简化论。 第三部分：时间迷宫：记忆、失序与抵抗的地理学 本书的第三部分转向更为抽象的维度：时间如何在城市空间中被折叠、错位和重新编码。城市的时间不是线性的，而是一种“叠层时间”（Palimpsest Time）。 “废墟的价值重估”： 作者挑战了对“废墟”的传统浪漫化理解。在后工业城市中，废墟不再是浪漫的遗迹，而是资本周转过程中的暂时性“停滞点”。对前苏联解体后东欧工业区（如波兰的西里西亚地区）的案例研究表明，当生产逻辑撤离后，巨型工厂和居住区如何进入一种尴尬的“半死”状态——它们尚未被拆除，也无法被有效利用，成为一种沉重的物质残留。这种残留物对于理解一代人的集体失落感至关重要。 “隐秘的路径与时间错位”： 在对上海部分老城区进行研究时，作者关注的是那些被规划者忽略的、由居民自发形成的非正式通道和后巷。这些“隐秘的路径”不仅是物理上的捷径，更是抵抗官方时间表和空间秩序的“时间错位”的场所。在这些空间中，旧有的邻里关系、非正式的交易和被禁止的娱乐形式得以存续，它们是城市记忆的“地下水系”。 “数字拓扑与感知的重构”： 最后，本书探讨了数字技术（如GPS定位、社交媒体地图标记）如何进一步复杂化了城市的时间迷宫。当物理空间可以被即时叠加以数字信息层时，传统意义上的“在场”和“迷失”的概念受到了根本性的挑战。读者可以通过屏幕快速“穿越”整个城市，但这种虚拟的效率却以牺牲深度感知为代价。 结论：重塑批判性感知 《都市巨像与时间迷宫》最终呼吁读者采取一种“有距离的在场”态度，去阅读那些被宏大叙事所掩盖的城市文本。它不是提供解决方案，而是旨在提供一套更为精密的分析工具，用以审视我们自身所栖居的、充满矛盾与张力的现代空间。这本书适合对城市学、文化研究、社会学以及当代艺术地理学感兴趣的专业人士和严肃的思考者阅读。它迫使我们直面那些沉默的、巨大的物质结构，并追问它们是如何精确地塑造了我们的存在方式与时间观念。
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