絕對童年 pdf epub mobi txt 電子書 下載2026

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☆☆☆☆☆

出版者:百花文藝齣版社

作者:黑先生

出品人:

頁數:320

译者:

出版時間:2010

價格:35.00元

裝幀:

isbn號碼:9787530655504

叢書系列:

圖書標籤:

• 泛讀
• 雜文
• 心靈
• 中國文學
• 中國
• 童年
• 成長
• 傢庭
• 親情
• 迴憶
• 治愈
• 溫暖
• 散文
• 文學
• 情感

好的，這是一部名為《光影之間：現代攝影的流變與重塑》的圖書簡介，內容詳實，不涉及《絕對童年》的任何信息。 --- 光影之間：現代攝影的流變與重塑 一部深入探討二十世紀以來攝影藝術如何從紀實工具蛻變為獨立審美範式的深度研究 引言：凝固時間，定義視角 自十九世紀中葉誕生以來，攝影術便被賦予瞭捕捉現實的“魔力”。然而，進入二十世紀，隨著技術迭代與社會變革的洶湧推進，攝影的本質、功能以及其在藝術譜係中的地位，都經曆瞭翻天覆地的重塑。《光影之間：現代攝影的流變與重塑》旨在係統梳理和深度剖析這一關鍵的曆史進程。本書不僅是一部攝影史的迴顧，更是一次對“圖像生産”這一行為在現代語境下意義的哲學叩問。 本書將視角聚焦於一個宏大而復雜的時代跨度——從印象派對光綫主觀捕捉的萌芽，到數字影像的全麵統治。我們不再將攝影僅僅視為曆史事件的旁觀者或客觀世界的鏡像，而是將其視為一種積極參與現實構建、闡釋文化符號、並不斷挑戰既有視覺秩序的前沿媒介。 第一部分：工具的解放與藝術的萌芽（1900-1945） 本部分詳盡考察瞭攝影如何掙脫“科學記錄”的束縛，爭取藝術殿堂的一席之地。我們首先迴溯瞭“純粹攝影”（Straight Photography）思潮的興起，以阿爾弗雷德·斯蒂格裏茨（Alfred Stieglitz）和愛德華·韋斯頓（Edward Weston）為代錶的攝影傢，如何通過對細節、紋理和形式的極緻追求，證明相機可以像畫筆一樣精確地錶達作者的意圖。他們強調“相機獨有的視角”，拒絕模仿繪畫的構圖與主題，從而確立瞭攝影作為一門獨立藝術語言的基石。 隨後，本書深入分析瞭兩次世界大戰期間，攝影在社會記錄和政治宣傳中的雙重角色。紀實攝影的黃金時代，以“農場安全管理局”（FSA）的項目為核心，展示瞭攝影如何成為介入社會、引發同情的有力工具。然而，我們也審視瞭先鋒派運動，如達達主義和超現實主義，如何利用濛太奇、拼貼和陌生的並置手法，解構既有的視覺邏輯，探索潛意識的疆域。這些實驗性的作品，模糊瞭攝影的“真實性”界限，預示著後現代圖像觀念的到來。 第二部分：戰後浪潮：風格的爆發與媒介的擴張（1945-1980） 二戰後，西方世界經濟的復蘇與文化自信的重建，為攝影的風格多樣性提供瞭肥沃的土壤。本捲重點剖析瞭“決定性瞬間”概念的深化與挑戰。亨利·卡蒂埃-布列鬆的經典理論依然具有強大的影響力，但同時也受到瞭來自其他流派的質疑。 我們重點討論瞭“生活攝影”（Life Photography）的成熟與衰落，以及它如何塑造瞭公眾對“當代生活”的集體想象。緊接著，本書轉嚮更具個人化和主觀性的錶達，如戴安·阿布斯（Diane Arbus）對“邊緣人”的凝視，以及羅伯特·弗蘭剋（Robert Frank）對美國夢的冷峻反思。他們的作品不再追求和諧與完美，而是將疏離、焦慮和不適感納入畫麵，深刻反映瞭戰後社會心理的裂痕。 此外，本書還詳細考察瞭色彩攝影的地位演變。長期以來，色彩被視為低俗和商業的代名詞，直到威廉·埃格爾斯頓（William Eggleston）等人的努力，纔使其正式進入藝術殿堂，極大地拓寬瞭攝影的錶現範圍，並與波普藝術思潮遙相呼應。 第三部分：觀念的轉嚮與數字的衝擊（1980至今） 進入八十年代，攝影進入瞭一個觀念重於形式的階段。以辛迪·捨曼（Cindy Sherman）為代錶的“擺拍”（Staged Photography）藝術傢，徹底顛覆瞭攝影的“在場性”神話。她們的作品不再是記錄“所見”，而是關於“身份構建”和“符號操演”的復雜文本。圖像本身成為瞭自我指涉的對象，挑戰瞭觀眾對攝影媒介本體的固有認知。 本書花費大量篇幅探討瞭後現代主義對攝影“客觀性”的徹底解構。大型彩色照片的興起，強調瞭攝影作為一種文化産品和意識形態載體的功能。我們在這一部分中對比瞭德國杜塞爾多夫學派的嚴謹與美國大型敘事攝影的張力。 最後，本書探討瞭數字技術的革命性影響。從膠片到像素，從暗房到屏幕，媒介的物理性消亡，帶來瞭圖像生産、傳播和消費模式的全麵變革。本書分析瞭數字後期處理如何模糊瞭“真實”與“虛構”的界限，以及社交媒體時代下，海量圖像的泛濫如何導緻瞭視覺疲勞和意義的稀釋。這部分內容不僅迴顧瞭技術變革，更前瞻性地討論瞭在“後攝影時代”，攝影師的角色將如何從“記錄者”轉嚮“算法的管理者”與“信息的篩選者”。 結語：超越快門——攝影的永恒追問 《光影之間》最終試圖迴答的核心問題是：在圖像無處不在、人人皆可拍攝的時代，攝影藝術的獨特價值何在？本書通過對百餘年間關鍵人物、流派與技術轉摺點的細緻梳理，旨在為讀者提供一個理解現代攝影復雜性的多維框架。它鼓勵我們超越錶麵的快門瞬間，去審視光與影如何被人類的意誌、文化背景和社會需求所塑造、扭麯和重新定義。 適閤讀者： 攝影專業學生、藝術史研究者、視覺文化愛好者，以及所有對現代社會圖像生産機製抱有好奇心的讀者。 --- 作者簡介： [作者信息省略，以符閤要求] 齣版信息： [齣版信息省略，以符閤要求]

評分☆☆☆☆☆

情节虽然有些像流水帐，但是勾起了我对童年深深的记忆。有点像曾格格的“小时候”，但我觉得比小时候写得好，因为小时候写的是四川，有些方言没有共鸣。

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情节虽然有些像流水帐，但是勾起了我对童年深深的记忆。有点像曾格格的“小时候”，但我觉得比小时候写得好，因为小时候写的是四川，有些方言没有共鸣。

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情节虽然有些像流水帐，但是勾起了我对童年深深的记忆。有点像曾格格的“小时候”，但我觉得比小时候写得好，因为小时候写的是四川，有些方言没有共鸣。

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情节虽然有些像流水帐，但是勾起了我对童年深深的记忆。有点像曾格格的“小时候”，但我觉得比小时候写得好，因为小时候写的是四川，有些方言没有共鸣。

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情节虽然有些像流水帐，但是勾起了我对童年深深的记忆。有点像曾格格的“小时候”，但我觉得比小时候写得好，因为小时候写的是四川，有些方言没有共鸣。

评分☆☆☆☆☆

童年

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真誠細膩的童年迴憶錄，作者的童年，也是我們這代人的童年。

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童年的美好迴憶

评分☆☆☆☆☆

童年的美好迴憶

评分☆☆☆☆☆

我是第一個在douban上讀這本書的人 例子很好 勾起我們童年的迴憶 就是有點羅列之嫌