阿瑟・米勒手記 在線電子書 圖書標籤: 戲劇 阿瑟•米勒 美國 紀實 隨筆 文學 美國文學 外國文學
發表於2024-11-24
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為甚麼阿瑟米勒的老婆都那麼牛逼……
評分30年前中國幾乎沒有推銷員,30年後誰能說自己不是威利。
評分理性也能詩意,感性過多卻隻能淪為空洞。能把日記寫的這麼搖曳多姿,非一般作者所能為。
評分本身可以作為一個劇本被拍攝齣來瞭,一群演員在導演的努力下盡一切可能,最終能夠稍微的做一個放鬆的普通人瞭。
評分本身可以作為一個劇本被拍攝齣來瞭,一群演員在導演的努力下盡一切可能,最終能夠稍微的做一個放鬆的普通人瞭。
阿瑟•米勒(1915~2005)
著名美國劇作傢。他被哈維爾評價為“20世紀最偉大的劇作傢”;拉什迪說他是“一個具有真正道德高度的人,錶現齣今日墮落之世上的罕有品質”;英國劇作傢哈羅德•品特稱:“他是一個裏程碑,一個領路人,我對他深為摺服。”
主要劇作有《我的兒子們》(All My Sons)、《推銷員之死》(Death of A Salesman)、《薩勒姆的女巫》(The Crucible)、《橋頭眺望》(A View from the Bridge)、《美國時鍾》(The American Clock)等。
米勒兩次來華,並在北京親自執導他的頭號大戲《推銷員之死》,著有《遭遇中國》(Chinese Encounters)和這本《推銷員在北京》。
阿瑟•米勒第一次來中國是在1978年,那時中國剛剛嚮世界重新開放,他和妻子英格•莫拉斯以旅遊者的身份前來。他們一起記錄著看到的人事,他寫下瞭很多文字,莫拉斯則拍瞭很多照片。這些文字和照片很快成為瞭一本《遭遇中國》。1983年他們第二次來中國,還是兩人同行(這次加上瞭女兒瑞貝卡,她後來成為電影導演),還是用筆、用相機一起記錄著中國。但這次,他們不再是旅遊者的身份,米勒受邀為北京人民藝術劇院導演《推銷員之死》。5月,《推銷員之死》在北京公演,大為轟動,幾乎成為“乒乓外交”,中美關係解凍之後兩國戲劇交流史上最重要的事件。
這本書是以米勒1983年的排練日記為基礎寫成的。在“緣起”中米勒寫道:“1983年春,我每天早上九點到中午、晚上七點到十點導演這齣戲,下午則寫日記。我把自己的搬弄事非、誤解和錯誤的判斷都原封不動地留在這裏。在那兩個月裏,我興奮地、努力地工作,以獨特的角度觀察著中國。”“記錄的談話顯示齣,我們大傢正嘗試著感受一個從未到過的未知國度:對他們來說,是想象中的威利•洛曼的美國;對我而言,則是中國式的布魯剋林。”
如果說這本日記有一個主題,或者說米勒對中國的觀察有一個結論,那也許可以錶述為下麵這段話(1991年再版本序言的最後一段):“古老的中國不會倒下,她會沿著麯摺的曆史道路繼續前進——時而是世界的師錶,時而是笨拙而固執的學生。《推銷員之死》排演之時,正趕上中國大有希望的急劇發展的波峰。本書的記錄隻是驚鴻一瞥,反映瞭一些平常中國人的心境;從某種意義上說,他們也是我們這個時代的悲劇中的演員。”
刊于中国新闻周刊 作为一名剧作家,阿瑟•米勒有着高度的文化和政治敏感。他两次来到中国, 1978年,作为中国对外友协邀请的客人,米勒以游客的身份随旅游团第一次进入中国;第二次是1983年,米勒获北京人艺的邀请,来华为人艺导演他的作品《推销员之死》。 米勒的两次中国...
評分这书所写于的环境,自有说不尽的政治复杂,但也可被说到烂俗。那种贯穿阿瑟米勒在中国的三个月的戏剧性,出于他一意想要寻求的“人性共识“。但换一套更具体的说辞,发生在这份纪录中的戏剧核心,是对一种“优越感”的捕捉。 那是阿瑟米勒以他微妙的感受力,在他的中国戏剧同...
評分刊于经济观察报书评增刊 “理解”之难,经常被低估。过去人常说“理解万岁”,现在说得很少了,部分是因为“万岁”这种语汇过时,部分也是因为所谓的理解,很多时候只代表一种感情上的认同,是有意无意的慰辞。让·鲍德里亚的一则笔记里说:人们可以理解一位通奸的妇女,因...
評分阿瑟•米勒是美国20世纪最伟大的剧作家之一,1983年他到北京,在北京人艺导演他自己的剧作《推销员之死》,这本书是他在北京三个月期间的日记。那是80年代初的北京,文革刚过,文化正在解冻。米勒以一位剧作家的文化敏感和政治意识,感受那个时候的北京。书写的非常好看,翻...
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