齣版說明

在中國近現代美術史上，魯迅與美術始終糾纏在一起，從童年對美術的熱愛到編輯齣版中外美術書籍；從魯迅美術思想的提齣到倡導新興木刻，魯迅一生始終貫串著美術活動。從這一角度看魯迅，他是名符其實的“美術人”。

魯迅作為二十世紀的偉大人物，其人格魅力和思想光焰幾乎籠罩中國一個世紀。至今，仍然可以說魯迅始終處於中國文壇的中心，魯迅給世人留下瞭捲帙浩繁的著作，魯迅之後的中國文壇難以齣現如此偉大的人物。魯迅去世後近八十年的魯迅研究中，大多以魯迅的小說、散文、雜文為研究主體，對魯迅生命本體的研究諸如數十種魯迅傳記，是以他的生平、創作為主要對象，然而並沒有一部完備的魯迅美術年譜來紀傳魯迅的美術生活。這也是筆者著纂本書的起因。

通過對魯迅一生美術活動的梳理，我們可以看到年僅五十六歲的魯迅，生命付齣最多的，除瞭創作和翻譯之外便是在美術活動上。童年的魯迅最喜愛的是圖畫書，甚至大量影寫書中的插圖。青年魯迅購買美術畫譜及帶有插圖的書籍如醉如癡。成年的魯迅更以收藏畫譜、碑帖及漢畫像拓片為樂趣。魯迅的最後十年，幾乎都在編輯齣版美術書刊，並全力引進和紹介外國美術。尤其是對中國新興木刻的倡導不遺餘力。讀書方麵，魯迅說他古書幾乎讀過二十四史，從日本留學後，又閱讀瞭大量西方文史哲學著作。而魯迅在美術書籍的購買和閱讀上，遍及古今中外。可以說，魯迅是世界美術史上的一位通人。魯迅一生的美術成就大緻如下：

收藏原拓中國現代版畫二韆多幅、原拓外國版畫二韆多幅、碑拓及漢畫像六韆多件；

購藏中外藝術類書刊六百多種；

最早紹介外國美術在中國刊物上發錶；

創辦“木刻講習班”，培養瞭中國第一代現代版畫傢；

舉辦多次版畫展覽；

支持和指導十餘個美術社團；

編輯齣版中外美術書刊十餘種；

設計書刊封麵六十多個，題寫書名三十多種；

發錶大量論中外美術的文章；

翻譯多種國外藝術理論書籍和論文；

留下巨量手稿和書法墨跡。

如果說文學創作是一種對苦難的抗爭的話，翻譯也許是一種傷痛的潤滑，而對美術的終生熱愛則是魯迅快樂的源泉。魯迅對美術之愛，甚至超越瞭他文學的抒發，史學的考辨和哲學的思辯。美術，占據瞭魯迅生命的始終。

魯迅誕生於清光緒七年，即公元一八八一年。中國美術史發展至清末，日漸萎糜。隻有少數畫傢在中國傳統美術基礎上有所繼承和發展。由於清朝政府日益腐敗沒落，外國侵略者日趨瘋狂，於一八四○年發動瞭鴉片戰爭。之後，帝國主義與中國封建勢力相勾結，把中國逐步變成半殖民地、半封建社會。清政府閉關鎖國的政策更使中國美術與世界隔絕。這個時期的中國美術是中國美術發展史上的最低潮。一八四○年至一八八一年中國美術幾近荒蕪。魯迅一生的美術活動在中國美術史上具有重要的位置，特彆是對中國版畫事業的發展作齣瞭巨大的貢獻。魯迅去世後的抗戰、延安等時期的版畫繼承魯迅倡導的美術思想，在中國革命事業中也起到瞭重要作用。本譜上溯一八四○年鴉片戰爭後，下至一九四九年中華人民共和國成立前，平行列舉重要中國美術事件，以使讀者在一個編年的平麵上瞭解魯迅與中國美術的關係。

關於魯迅與美術的研究，特彆是魯迅與中國現代版畫的研究，前輩已有大量的著述。本譜是從史料的角度對魯迅早期美術活動的綜閤梳理。魯迅從一八九六年開始記日記，大約到一九〇二年留學日本時終止（據《周作人日記》），早期日記已散佚。到民國元年魯迅重新開始記日記前，魯迅的美術事略主要參考三個方麵的史料：一，魯迅自述（包括日記）；二，現存魯迅遺物；三，同時代人的迴憶錄中的較可靠者，如周作人、周冠五等人的著述。民國元年以後，以魯迅著作、日記、現存魯迅遺物、同時代人迴憶錄及魯迅研究成果為基本史料綫索。以“存其信而缺其疑”為收錄原則。

“美術”一詞始見於歐洲十七世紀，泛指具有美學意義的建築、繪畫、雕刻、文學、音樂等。近代日本以漢字意譯，五四運動前後傳入中國，開始廣泛應用。一九一三年，魯迅在教育部工作時發錶的《擬播布美術意見書》一文中闡述瞭魯迅的美術觀，並指齣美術的三要素：“一曰天物，二曰思理，三曰美化。”又說：“美術雲者，即用思理以美化天物之謂。苟閤於此，則無間外狀若何，鹹得謂之美術；如雕塑，繪畫，文章，建築，音樂皆是也。”即通過美術傢的思維活動美化的客觀事物都稱為美術。這裏魯迅所說的“美術”，即指廣義美術，即現用的“藝術”一詞。本譜延用魯迅關於“美術”一詞的闡示，凡有關建築、考古、碑拓、雕塑、書法、繪畫、書籍裝幀、書法、雕版諸項均收入年譜中。凡魯迅所論美術文章、演講、書信均按首發時間選錄或作提要收入本譜。

本譜以魯迅生平及重要著譯活動貫串編年，凡有關人物、書籍、藏品、事件等均作箋釋。因經濟生活與美術活動密切相關，本譜中魯迅所購美術書籍、藏品均標注購買價格，以使研究者瞭解民國時期經濟狀況、價格變化及藏品價值。本譜還對魯迅日記中所涉及的全部美術藏品的存佚情況加以注明，從而使讀者得到更全麵的信息。但是，關於魯迅的美術藏品、藏書的存佚情況，僅以日記為依據是不夠的，僅魯迅博物館館藏魯迅藏品目錄中就有大量日記中未涉及的美術藏品及藏書，由於情況較復雜，留待將來研究。本譜中插圖近五百幅，包括魯迅生平重要活動、重要著譯，所選美術作品均為魯迅所受贈、所藏及所評，以便讀者與文字直觀對讀。

本譜著篡曆時三載，增刪二次。書齋中伴隨魯迅寒暑交替，或喜或憂，走過一生的美術曆程。魯迅博大精深，筆者纔淺學疏，加上條件所限，所涉大量文物，難能一一經眼，因而錯訛定在難免，懇請達者指謬。在行文體例、資料查證等方麵所得諸多師長、友人傾情相助，在此一並錶示深深的敬意和謝意。感謝國傢圖書館齣版社及王燕來先生為本書的付梓所付齣的艱辛。

蕭振鳴

九年九月九日於而已齋

凡 例

一、譜主生於一八八一年九月二十五日，即陰曆辛巳年八月初三日；卒於一九三六年十月十九日，即陰曆丙子年九月初五日，享年五十五周歲。本譜紀年以陽曆、陰曆同時標注。

二、本譜以譜主生平及重要著譯活動貫串編年，譜錄譜主從齣生至逝世的全部美術活動，並按譜主美術觀點，含建築、考古、碑拓、雕塑、書法、繪畫、書籍裝幀、書法、雕版諸項。不涉及與美術無關的文學、翻譯等一般活動。凡魯迅所論美術文章、演講、書信均按首發時間選錄或提要收入本譜。時間不確者列入月末或年末。重要著作、譯作均以齣版時間編年入譜。

三、魯迅早期的日記已佚，存世的日記從一九一二年五月五日至一九三六年十月十八日。本譜引用《魯迅日記》中的引文，以引號“ ”標注，購美術類書據“書帳”。書帳與日記不符處以“[ ]”在日記中補注。

四、本譜中“本事”均作箋釋，箋釋緊隨“本事”之後。書籍、碑拓、美術藏品亦均作箋釋並注明存佚情況。存佚不明者不注。存佚根據魯迅博物館、上海魯迅紀念館及國傢圖書館館館藏目錄。

五、本譜所涉及的人物隻錄與譜主美術活動有關的人物，並作相關箋釋。

六、本譜中“美術事略”上溯一八四○年鴉片戰爭後，下至一九四九年中華人民共和國成立前的中國重大美術事件，以與本譜平行參考。

七、譜主早期美術活動以譜主自述、現存譜主遺物及同時代人迴憶錄為主要參考史料。民國元年以後以譜主日記、現存譜主遺物、同時代人迴憶錄及魯迅研究成果為基本史料。以“存其信而缺其疑”為收錄原則。

八、本譜所引日記或文章中的古今字、通假字等異體字均保持譜主原文原貌，箋釋則用通行規範字，外文作注解。譜主原文誤記或誤用字均以“[ ]”訂誤。

九、重復齣現的人物、書籍、藏品、事件等均在第一次齣現時作箋釋，後不再注。

十、本譜所引圖片，均為第一手資料。選圖原則：重要生平史料、譜主書法墨跡、繪畫、封麵設計、所評書畫、重要著譯版本封麵、友人所贈書畫等。

本書精裝共印行500冊，其中150冊為精裝毛邊本。