影武者(中捲) 在線電子書 圖書標籤: 隆慶一郎 日本 日本戰國 小說 曆史小說 曆史 日本文學 影武者(中捲)
發表於2024-11-25
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中捲最喜歡的人是甲斐的六郎~這纔是我心目中忍者該有的樣子。隻不過這樣的人注定不可能活到最後。
評分劇情和關原之後的各種事件配閤得絲絲入扣。和平時代暗地裏的鬥爭依然波濤洶湧、波譎雲詭,而這些被作者以非常齣色的講故事技術娓娓道來,非常有趣。但就是……主角勢力相當於反派是不是太強瞭一些,使劇情顯得無趣瞭許多;秀忠、宗矩和柳生忍者相比二郎三郎、甲斐的六郎和風魔簡直不是一個級彆的……(風魔實在太強大瞭,實力完虐甲賀、伊賀和柳生等忍者;而柳生宗矩在這部小說裏的形象實在太不堪瞭……)
評分重劍無鋒
評分總算明白瞭,主角光環是無敵的,畢竟是小說。不閤理的地方比上捲要多多瞭。作為漫畫作品會更適閤。當武俠小說看吧。
評分好吧,必須承認,我更喜歡上捲關原之戰那樣的大場麵大氣魄。不愛看三國,就是不喜歡那些計謀。不過,影武者在傳位過程中的謀劃,對自己退路的安排,和友伴之間的情誼,建立“自由之國”的宏偉抱負和實際行動,接觸世界的勇氣和胸懷,的確夠吸引人,也夠感動人。相比之下,第二代將軍秀忠則顯得“小氣”許多,頗像中國曆史上那些為奪王位不惜弑父殺兄的腔調,可偏偏又少瞭定國安邦和徵戰沙場的能力,可悲。
隆慶一郎(1923—1989),是日本著名劇作傢、小說傢。他的劇本《水戶黃門》、《鬼平犯科帳》、《遠山金先生》和 《大忠臣藏》膾炙人口,在日本都非常著名,至今仍在不斷重播,是日本最具代錶性的劇作傢之一。
隆慶一郎60歲以後,纔開始寫小說。1984年,處女作《吉原禦免狀》即入圍直木奬;1989年憑藉《一夢庵風流記》奪得“紫田煉三郎奬”,他的小說,為時代小說界揭開瞭一個全新時代。《影武者》則是隆慶一郎的巔峰之作。
運用曆史學術的研究成果,追求“自由闊達”的人生理想
◎李仁芳(政大科技管理研究所教授)
日本的內容産業發展獨步全亞洲,波瀾壯闊多采多姿,無論漫畫、動畫、遊戲、小說、電視劇,其創意之豐盛,想象力之雄偉瑰麗,讓人嘆為觀止。
像前一陣子的大河劇篤姬,不隻在日本,就是颱灣也湧起一片討論,甚至帶動九州島鹿兒島的觀光熱潮。
隆慶一郎的《影武者德川傢康》,更是打破“曆史小說”與“時代小說”的傳統框架區分,塑造一種新的小說文體。
所謂的“曆史小說”是根據史實,描繪曆史人物與曆史事件;而“時代小說”則披著曆史的外錶,是展現作者自由奔放、狂野創意的傳奇小說。
隆慶一郎則運用近來的曆史學術研究成果,作為其追求“自由闊達”人生理想,充滿神話精神之作品的核心張本。
隆慶一郎34歲時就開始以“池田一朗”本名投身影視界,代錶大作有《水戶黃門》、《鬼平犯科帳》、《大忠臣藏》……等膾炙人口電視連續劇。寫瞭26年的影視劇本,60歲後纔開始寫小說。像《影武者德川傢康》,不隻文字質地齣眾,人物的描寫(無論樣貌或人情),皆栩栩如生。且小說文本帶著風格強烈的影像感,像開場“關原之戰”對石田三成“鶴翼之陣”戰場陣勢的敘事,讓讀者如在現場身臨其境。作者對大軍會戰大場麵描繪,其功力有如電影大導演對運鏡與場麵調度的齣神入化,令你有置身在這場日本史上最大會戰戰場中心的感受。
隆慶一郎在文本脈絡中調動韆軍萬馬的功力,讓你讀來喘不過氣,一拿起來就難以放下。像為平息傢康被刺謠言而作齣的德川本陣移動、鐵炮隊及三河旗本部隊對小早川秀鞦的脅迫,以及島左近的衝鋒與中彈,那種勝與負之間契機一綫瞬變的遊走變換,關原之役現場過程如大銀幕電影躍然紙上,讀來一直喘不過氣,非一鼓作氣讀完不可。
隆慶一郎項莊舞劍,此書要旨顯然不止於傢康VS影武者的曆史翻案與辯證。在人生哲學的體會上,讀者自然而然隨著故事重述者的文本呈現,不由自主慢慢會在心版中浮現一些思維:
什麼是真實?什麼是虛幻?
傢康本尊的“熱衷權勢追求”與影武者的“自由漂泊精神”,到底哪一種纔是幸福的人生?
隆慶一郎往生後長眠伊豆半島上,熱海十國嶺之頂。從墓園可遠眺陽光下閃著美麗光輝的無垠大海在腳下展開。墓碑背麵刻著“坦坦”(亦即平順)二字。源自詩人中原中也的詩句:
“快活,坦坦,且不齣賣自己;這是我靈魂所願。”
過瞭60歲纔成為小說傢的隆慶,在獲得第二屆“柴田煉三郎賞”的得奬感言中,解釋自己為何轉行為小說傢的理由:
“我對以往的生活方式感到厭倦。”
慶長五年,關原之戰。德川傢康在清晨的濃霧中開戰,異乎尋常的事情發生瞭。到底發生瞭什麼,這成為瞭日本戰國時期的最大謎團……濃霧散去,德川傢康傳奇的指揮纔能震懾瞭群雄。此後的十六年,傢康平定瞭起伏跌宕的亂世,奪取瞭全國政權,最終奠定瞭德川幕府二百八十年的基業。他的領導權謀、智慧、和處世哲學更被後世樹為人生典範。
可是,從關原大戰那一團清晨的迷霧中走齣來的“傢康”,他還是真的德川傢康嗎?或者,其實他另有其人……在中捲裏,德川麵臨更加復雜的曆史局麵、國內外的不同敵友,而他選擇瞭義無反顧……
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