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早期作品的缘故吧，开篇那阴气沉沉故弄玄虚的样子真像苏童，和我看惯的后来走平白路线的严歌苓并不一样。当然，传统的受难、容忍，沉迷于跪着原谅站着的男人的地母一出场，你就知道了，还是原来的配方，原来的味道。严也是被那些年的军旅和初代移民的苦难给逼疯了吧，长年累月就靠着这种阿Q精神活下来，和上一代各种直男热爱的刘慧芳其实是一体两面

是的，我并不喜欢旁白式写作，总觉得这将故事弄得支离破碎。但不论如何，这本小说里的主人公给了我一种无法言说的震撼。而封面上的那抹红，恰到好处得似乎正是扶桑的红绸衣。而对中国人的另样解读，也叫人心里沉甸甸的。至今也未想明白，这样的中国人究竟是一种怎样的存在，是否也如扶桑，让人说不出好和坏，不知要去如何评判，有一丝敬仰，却也有更多的畏惧。沉重的苦难击垮的永远都是大多数人，大浪淘沙后留下的也不一定都能成为金子。

根据严歌苓改编的影视作品看过不少，从《少女小渔》到《小姨多鹤》，文字原作恰恰没看过一本。了解严歌苓的小说，从这本《扶桑》开始。

严歌苓笔下好多能把世间炎凉吞咽消化的女人，在各个的宇宙里兀自活出某种韧劲，让人惊异这本就该是的生存哲学。扶桑这带有点混沌的傻女子，把苦难不当苦难，自个儿把自个儿从这耻辱与惊险的动荡世界中拯救出来了，不需要拯救会的女干事，也不需要什么男性角色封赏的名分。她就是乱世中的一道光影，天塌了也能悠哉悠哉吃瓜子吮田螺的，那该是多大的能耐。结局总不知好歹福祸了，暮年的她看着对面男人，心里期盼那筷子还会动着动着长出一截的心理，实在是动人得不得了。这传奇，又一次活在了文字中，美得不可方物。

不喜欢过多的对女性服饰和姿态等的描述性语言，也不大喜欢这种叙述视角，多少显得一厢情愿。印象最深的是那段关于妓女扶桑出卖肉体和现代女性出卖婚嫁的议论。

第一本严歌苓的书是《寄居者》，那种犀利又露骨的笔锋给我很深的印象。 看了无出路咖啡馆，王阿花让我感到亲切。 后来我拿起来《扶桑》，彻夜无眠。 十九世纪三十年代的夏天，圣弗朗西斯科那条六尺宽的唐人巷里，某个笼络般的窗内站着个不小巧的女子，就是你。 你应该像扶...  

写作高手应该根据一段若有若无的历史就可以编制出一个让人着迷的离奇故事吧。严歌苓便是这样一个高手。 先从讲述手法上来说，这种手法在《白蛇》里有过类似。当然也算不得很相同，只是感觉上都是以一种很客观的态度，一种局外人的姿态来回顾曾经的一段历史。当然，《白蛇》中引...  

扶桑的镜头感太强了。我一口气看完之后先是有点儿出不来，百啭千回，然后就是yy把它改成电影。最早定下来的是女主角，非汤唯莫属。 这是我给的卡司： 扶桑——汤唯 克里斯——马修古迪（其实古迪不够深遂，我最中意的是杰里米艾恩斯，可惜他老了。不过古迪现在奔美大叔...