具体描述
格非：在华东师大任教的七八年中，我曾陆陆续续地给中文系以及外国语言文学系开设文学写作课程。由于本人对小说的偏爱，其中很大的一个部分就涉及到了小说叙事和修辞。在几位师长和朋友的建议之下，我在授课提纲的基础上整理写出了这本小册子。文中的大部分观点都是我在写作、阅读和授课中的一得之见，加上文人学识浅陋，其中一定存在许多错谬之处，还请读者朋友加以指正。
作者简介
原名刘勇（男）1964年出生于江苏丹徒非1964年生于江苏省丹徒。1981年进入华东师范大学中文系汉语言文学专业，1985年留校，任中文系助教、讲格非。1981年考入上海华东师范大学中文系，毕业后留校任教。2000年获文学博士学位，并于同年调入清华大学中文系。 现为清华大学中文系教授，主讲写作、小说叙事学、伯格曼与欧洲电影等课程。格非于1986年发表处女作《追忆鸟攸先生》，1987年发表成名作《迷舟》，从此以“叙述空缺”而闻名于“先锋作家”之中。而1988年发表的中篇小说《褐色鸟群》更是曾被视为当代中国最玄奥的一篇小说，是人们谈论先锋文学时必提的作品。主要著作有《格非文集》、《欲望的旗帜》、《塞壬的歌声》 《人面桃花》等。有英、法、日、意等语种的单行本在国外出版。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的叙事结构，简直可以用“迷宫”来形容，但又是一种令人心甘情愿迷失其中的那种。它不是线性的，它像是一张巨大的思维导图，每一个章节的跳跃都充满了作者不可思议的跳跃性和联想力。你可能正在读一段关于某个古老神话的碎片解析，下一秒，笔锋一转，就深入到了现代社会中符号学对消费行为的影响研究，两者之间看似风马牛不相及，但作者总能用一种近乎魔术般的手法将它们粘合起来，让你在恍然大悟之后，惊叹于这种知识跨界的力度。我尤其欣赏它那种对“已知事物”的解构能力。它不满足于告诉你“这是什么”，而是不断追问“为什么是这样”，以及“它还可以成为什么”。这种不断的提问和探索，让整个阅读过程充满了智力上的挑战，同时也带来了一种极大的解放感——原来我们习以为常的很多概念，都可以被彻底地打碎、重塑。读完合上书本的那一刻，我感觉自己的思维框架好像被某种强大的力量重新校准过，很多原本固执的界限开始模糊，这对于一个习惯于线性思考的人来说，无疑是一次颠覆性的体验。
评分这本书，嗯，怎么说呢，读完之后，我感觉自己像是经历了一场奇特的味觉探险。它没有直接告诉我“什么是好吃”，而是像一个经验丰富的老饕，带着你穿梭于各种食材和烹饪手法之间。比如，它会细致地描摹出烟熏三文鱼的油脂在舌尖融化时，那种混合着木屑香气的复杂层次感，然后紧接着，又会跳转到一道家常红烧肉的叙事，那种酱油与冰糖慢炖出来的醇厚与回甘，仿佛能透过文字直接闻到厨房里的热气。我尤其喜欢作者对“火候”的痴迷，那种对温度、时间掌控的近乎偏执的描绘，让人深刻理解了为什么同样是煎蛋，有人能做到边缘微焦而内心嫩滑，而另一些人却只会得到一滩焦硬的“鞋底”。它不像一本教科书，更像是一本用生命在品鉴的笔记，充满了对细节的执着和对瞬间美感的捕捉。读到后来，我甚至开始对周围的一切都带上了一种审视的眼光，一块普通的饼干，都会让我思考它酥脆的结构，烘烤过程中的化学变化，以及它最适合搭配的饮品。这本书带来的冲击不是知识的灌输，而是一种感官的重塑，让你重新学会如何“去品尝”世界。
评分这本书给我最大的感受，是一种关于“存在”的哲学拷问，尽管它可能没有直接使用那些晦涩的哲学术语。它似乎探讨的是，我们在追求效率、追求“有用”的过程中，遗失了多少关于“无用之用”的珍贵价值。书中反复出现了一种对“徒劳”的赞美，对“冗余”的肯定。它展示了许多看似完全没有实用目的的行为和艺术形式，是如何支撑起人类精神世界的骨架的。比如，一段关于古代织布工艺的描写，作者花了大量的篇幅去记录那些为了对称和美观而多余增加的几何图案，这些图案对布料的保暖性毫无贡献，却是织工精神的寄托。这种对“非功利性”价值的挖掘，让我对自己的日常行为产生了强烈的反思：我今天做的事情，有多少是真正为了生存，又有多少是纯粹为了“心之所安”？这本书像一面镜子，映照出我们这个时代对效率和结果的盲目崇拜，并温柔而坚定地提醒我们，那些看似浪费时间的东西，恰恰是定义“人性”的关键所在。它不提供答案，而是提供了一种更广阔的提问角度。
评分这本书的语言风格，老实讲，初读时让人有些费解，它充满了大量看似生僻的词汇和结构复杂的长句，仿佛作者在用一种故意设置的门槛来筛选读者。但这并非故作高深，而是作者在努力捕捉那些稍纵即逝的、难以言喻的情绪和状态。它不是在“描述”一个场景，而是在“复现”一种氛围。比如，当描写到一种深刻的失落感时，它不会直接使用“悲伤”这类词汇，而是会调动一系列关于光线、声音、甚至空气湿度的细节，构建出一个让人感同身受的“低压区”。这种写作手法非常考验读者的耐心和理解力，需要你沉浸其中，跟着作者的呼吸节奏走。但一旦你适应了这种节奏，你会发现这种语言的密度带来了无与伦比的丰富性。它迫使你去放慢速度，去咀嚼每一个词语背后的多重含义。这就像是去欣赏一幅文艺复兴时期的油画，你需要驻足细看那些颜料堆叠出的肌理，才能真正领略到创作者想要传达的深邃意图。
评分我不得不提这本书在细节处理上的惊人之处，它简直是微观世界的百科全书。作者对日常物件的观察，已经到了近乎偏执的程度。如果提到一扇木门，它不会仅仅是“一扇门”，而是会详细区分出木材的纹理走向、门栓生锈的氧化层厚度、以及门框与墙壁接触时，那细微到几乎看不见的灰尘沉积角度。这种对细节的沉浸式描写，赋予了这些平凡事物一种近乎神圣的重量感。读的时候，我常常需要停下来，去想象作者描述的那个微观场景，甚至会下意识地去看我身边的一个物体，试图用作者那种锐利、不放过的目光去重新审视它。这种对“可见之物”背后隐藏的复杂性的挖掘，极大地拓宽了我对“观察”这个行为的理解。它让人明白，真正的深度并非来自宏大的叙事，而是来自对一个最小单元的彻底穿透。它教导我们，要学会“看见”那些我们已经习惯性地“忽略”掉的世界。
评分通俗易懂
评分95年出版，当时格非30岁，已经在华师大教了七、八年书，额。。
评分哎呀，全程少女心爆棚读完~终于弄明白复调小说是怎么回事了，之前看那么多论文，还不顶我家格先森一篇嘛~~
评分哎呀，全程少女心爆棚读完~终于弄明白复调小说是怎么回事了，之前看那么多论文，还不顶我家格先森一篇嘛~~
评分95年出版，当时格非30岁，已经在华师大教了七、八年书，额。。
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