具体描述
《杰夫·沃尔》内容简介：《摄影馆》共八册，以每个人为单元，他们是：贝尔纳·弗孔、荒木经惟、吉尔伯特和乔治、辛迪·舍曼、南·戈尔丁、托马斯·鲁夫、莎丽·曼恩、杰夫·沃尔。内容包括摄影家评传、作品解读、相关文论、访谈、手记、年表等，较完整地剖析了活跃于当代艺术领域并拥有广泛影响的国际摄影大家。这些二十世纪艺术摄影界领军人物，他们给世界带来巨大视觉价值，树立起摄影的一个个新的标杆。
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读后感
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前半部分很OK，后面简直是废话，一个很简单的概念翻来覆去加些修辞就是丰富的观点了吗？后面几篇文论都是这样子的呢
评分Jeff Wall的艺术生涯起源于街上的灯箱广告，消费文化促使广告灯箱片的发明，暧昧的光线里却有电影银幕的感受（如同瓦尔特·本雅明将19C法国充斥着商品的橱窗造就出一个如同梦境般的消费空间，他称之为“幻境效应”）1978年，他的第一幅作品《破坏后的房间》问世，构图常仿照历史画家的绘画，建构影像的方式是有场景搭建与演员调度的“电影式全景摄影”，注重“细微手势”符号，有一种雕塑式的触觉感知。又可看做是对居伊·德波《景观社会》里“以影像为中介的人们之间的社会关系”的表达。他在灯箱里展出大尺寸的彩色照片，如同底片的透光深具戏剧感，如狄德罗认为，当某种光线照在行为、服饰或语段上，会产生娱乐效果，使你分离在外，并将你投射进一种映像中。在这里，人性永远无法表现得完美无瑕。而这种不完美恰好暗示了慈祥与谅解。
评分寻找当代病的社会医生，诊后施以精英的启发式疗法。有的摄影师不像是社会普遍意义上的摄影师，Jeff Wall 就不是摄影师。
评分大概翻了一下，在之前“戏剧化”的基础上，又看到Jeff Wall对社会事件和景观的关注，以及对“瞬间”的密集处理。他的照片缩小了印在书页上，震撼力骤降99%。而且，照片是不是没拿到版权，很多彩色的都印成黑白。
评分绘画般的影像来自广博的艺术史料···
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