瓦爾特·本雅明(1892—1940),齣身猶太望族。草年研讀哲學;1920年定居柏林,從事文學評論及翻譯工作。在博士論文《德國悲劇的起源》被法蘭剋福大掌拒絕後,他終止瞭對學院生涯的追求。加入法蘭剋福研究所,從而組成瞭後來事譽世界的法蘭剋福學派。1933年納粹上颱。本雅明離開德國。定居巴黎;1940年,法國淪陷,本雅明南逃,在法西邊境自殺。
美國著名評論傢蘇珊·曩塔格把本雅明說成是一個思想開放、兼收並蓄的舊式“文人”或“量後一位自由知識分子”。
本書是德國著名思想傢本雅明晚期的作品,是20世紀最優美的散文創作之一。由三十篇加有標題的“經驗和思想片斷”組成。整個文本不具備一般迴憶錄和敘事文本在時間、事件和人物上的連續性,時間和空間的錯亂和疊閤構成瞭文本的風格。本書由於其中兒童經驗的普遍性而在我們心中喚起“同感”。那些孩子所特有的、原始的、在感官和下意識層麵上的細微而敏感的經驗,孩子對色彩、氣味、聲音和光綫等的感知:肥皂泡的色彩,煤氣燈的噝噝聲,農貿市場的腥臭味,聖誕夜窮人傢的燈光,還有孩子口中喃喃念著的兒歌,孩子對媽媽和祖母的依戀,等待禮物時的焦灼,雨天中的想象,對天使的企望和對災難的預感,獲得戰利品時的驕傲,捕捉蝴蝶和捉迷藏時的險象環生,在看小人書的時候讓遠方的國度進入自己的心中,最初的性的萌動以及唯恐天下不亂的心情,等等,我們都似曾相識。
《驼背小人》读完。一直在犹豫这本书要不要放在“可一直保存书目”中。几次三番搬家整理书籍,书扔得越来越多,愿意一直搬家带着的,越来越少。这本呢? 一些极其珍贵的童年生活片段,来自本雅明私人化的感觉、触觉、嗅觉等,它们掺和了记忆和一辈子的人生经历,其实已经变得面...
評分我想回到小时候,那时心中悄然静谧。 脚印遍地。 雨后路边的小水潭倒映着我的未来;树丛中神秘的灯光点点,我的城堡啊,那里面可有在弹三角钢琴的白马王子? “我永远忘不了的,是那段岁月的味道。”每一种似曾相识的味道都会轻易吸引我推开童年的回忆之门。透明的天空,荒荒的...
評分前几天逛东区书店的时候,忽然发现了这本书,中译本的名字叫〈驼背小人〉。之前一直不知道本雅明有关于 童年回忆的书,随便翻到一则最短的文字看了一下-- 一则死讯 那时我大约五岁吧。有一天晚上,当我已经躺在床上时,父亲出现在我的房间。他来和我...
評分2019年截至目前新买的所有书里,《柏林童年》是第二喜欢的(罗兰·巴特的《埃菲尔铁塔》是第一)。柏林,童年,这两个词本身已足够吸引人,更不用说作者,更不用说封面设计,更不用说它的体积(平装32开的小册子是人类之光)。 但我其实只是想借这本书的地盘分享几句我对柏林的...
評分本雅明的《驼背小人》一书,是我在医院人头攒动的候诊大厅座椅上读完的,候诊大厅里的喧嚣并没有影响我的阅读,倒是那里白色的裙裾、摇曳的人影、鼎沸的人声,给我的阅读制造了一种梦幻的背景,我就坐在这样一个如梦似幻的背景里,闯进本雅明的一九零零年前后柏林的童年。 ...
我想我永遠讀不懂本雅明。開捲普魯斯特氣甚濃,諸多意象,毫不掩飾保留的情感和清冷陰沉的氛圍,但是卻絲毫沒有那種情感波動順理成章的感覺,或者匆匆開頭戛然而止,或者在濃墨重彩的描述後思路詭奇的跳躍,例如他在自己尋人不成迷路後産生瞭繼續漫無目的迷路行走的衝動,進而從馬路聯想到情欲,坦言之我大多數時候都跟不上他思維的廣度和跳躍的幅度,這書是他思維天馬行空的軌跡圖,不可否認有看頭,很奇幻,但我真心不覺得這本身代錶瞭任何流派任何風格,能夠被那麼多的人欣賞贊揚乃至追捧,我隻讀瞭單行道和此書,我隻感覺他習慣過度引申,我行我素的創造聯係以及不可避免的晦澀
评分不評分。因為自己好像什麼都沒有讀懂。以後還要重讀。
评分或許是自己不夠敏感,至少我感到本雅明這裏的“意識形態批判”是乏力的。也許,一邊迴憶自己的(富足且自洽的都市)童年,一邊要做現代性批判,不僅難度頗高,顯得有些故作姿態瞭。是不是思想傢總有一種把自己“還原”成一個早慧的小小救世主的傾嚮?這其中的自戀是非常明顯的。換作我,我還更寜願純粹地迴憶,純粹地陶醉,純粹地自戀,捨不得這樣挪用自己的童年作什麼意識形態批判。基森稿和最後稿的差彆,自然有內容上的,不過,前者的行文全都是一瀉而下的單獨一段成篇,後者裏則幾乎有瞭分段,這種差異之於自覺者如本雅明必然是有意而為。(年輕的本雅明…就是理想型啊啊啊啊!真喜歡封麵的照片!)“他被閱讀的大雪覆蓋得異常蒼白。”
评分"存在對不存在眉來眼去..."我的存在隻是之前之我的沉積物
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