海上文学百家文库90:陈白尘 孙瑜 姚克 李天济卷 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

出版者:上海文艺出版社

作者:

出品人:

页数:331

译者:

出版时间:2010-6-1

价格:37

装帧:精装

isbn号码:9787532138425

丛书系列:

图书标签:

• 电影剧本
• 中国现代文学
• 海上文学
• 百家文库
• 陈白尘
• 孙瑜
• 姚克
• 李天济
• 中国现代文学
• 戏剧文学
• 散文集
• 文化传承

沧海遗珠：近代中国戏剧的流光溢彩 本书精选了二十世纪上半叶中国戏剧舞台上四位举足轻重的名字——陈白尘、孙瑜、姚克、李天济——的代表性剧作与相关研究资料，旨在为读者勾勒出那个波澜壮阔的戏剧变革时期的一幅生动图景。他们并非仅仅是剧作家，更是时代精神的敏锐捕捉者和戏剧革新的坚定实践者。 陈白尘：从讽刺到人性的深度挖掘 陈白尘的创作生涯跨越了现代中国戏剧的多个重要阶段。他的早期作品，如话剧《孔雀东南飞》的改编，便展现了他对传统文学母题的现代性重构能力。然而，真正奠定其地位的，是他在都市题材和讽刺喜剧上的卓越建树。 陈白尘对社会底层人物的命运抱有一种深切的关怀，但其笔触并非一味的沉重，而是巧妙地糅合了黑色幽默与辛辣的社会批判。在《名优之死》中，他通过对一个旧式戏班台前幕后的描摹，揭示了在商业化浪潮冲击下，艺术理想如何被世俗利益所裹挟与吞噬。这种对“戏中戏”的结构运用，既是对传统戏剧体制的解构，也是对现代社会异化现象的深刻反思。 更值得注意的是，陈白尘在后期作品中逐渐将目光转向更为复杂的个人内心世界和家庭伦理困境。他深知，时代巨变下的个体挣扎，才是最能引发共鸣的永恒主题。他的人物往往在理想与现实、道德与生存之间痛苦抉择，其剧作的张力便由此产生。他的语言风格洗练、机智，富含哲理思辨，即便在今天的舞台上重演，依然能感受到其穿透历史的锐利。 孙瑜：左翼戏剧的先锋之声 孙瑜的名字，与中国左翼戏剧运动的兴起紧密相连。他以饱满的热情和坚定的信念，将戏剧视为唤醒民众、揭露黑暗、引导社会变革的有力武器。他的作品具有强烈的时代烙印和鲜明的战斗姿态。 与一些专注于室内剧和心理刻画的作家不同，孙瑜更偏爱宏大的社会场景和群体命运的展现。他的剧本往往聚焦于工人阶级、农民以及知识分子在反压迫斗争中的觉醒过程。例如，他早期的一些短剧，节奏紧凑，口号鲜明，充满了鼓动人心的力量，是当时进步思潮的重要载体。 孙瑜对戏剧语言的“人民性”有着不懈的追求。他力图打破旧有文人戏剧的藩篱，使剧作能够被更广泛的受众理解和接受。他的叙事手法往往直截了当，情感充沛，善于通过戏剧冲突来强化阶级对立的主题。尽管受特定历史语境的影响，其部分作品在艺术表达上可能显得较为直白，但其作为时代记录者和精神鼓舞者的贡献，不容忽视。研究孙瑜的戏剧，是理解中国现代进步文化思潮绕不开的一环。 姚克：现代都市的浪漫与迷惘 姚克是一位极具个人风格和跨文化视野的剧作家。他的作品，相较于同时代其他作家的社会写实倾向，更倾向于探索现代都市知识分子的情感纠葛、审美追求与精神困境。他将西方现代主义的某些手法，如意识流的片段化处理和对潜意识的挖掘，谨慎地融入到中国化的情境之中。 姚克笔下的女性形象尤为光彩照人。她们往往受过良好教育，追求独立与爱情，却又被传统观念和社会规范所束缚，展现出一种既新潮又脆弱的都市气质。他的台词充满了诗意和机锋，擅长营造一种介于梦幻与现实之间的氛围。 其中，姚克对“爱情悲剧”的探讨尤其深刻。他笔下的爱情往往不是简单的道德审判，而是个人自由意志与社会结构之间无法调和的矛盾体现。阅读他的剧本，读者仿佛走进了一个精致却又充满隐忧的现代沙龙，空气中弥漫着咖啡的香气和未竟之梦的惆怅。他无疑为中国话剧的抒情性和心理深度开拓了新的疆域。 李天济：现实主义的坚韧与细腻 李天济的创作重心，更侧重于扎根于日常生活场景的深度挖掘和对小人物日常困境的细致描摹。他的剧作具有一种朴素而强大的生命力，如同中国北方大地上的泥土，既承载了历史的重量，也孕育着希望的种子。 他擅长处理家庭内部的矛盾冲突，以及在社会动荡时期，普通家庭如何艰难维系其结构和尊严。他的现实主义手法是含蓄而有力的，不靠激烈的戏剧场面取胜，而是通过人物之间细微的对白和动作，层层剥开生活的真相。 李天济对白描技巧的运用达到了极高的水准。他的人物语言，看似平淡无奇，实则蕴含着丰富的情感和复杂的社会身份信息。他捕捉到了那个时代普通人特有的坚韧、隐忍与偶尔闪现的幽默感。他的作品虽然可能缺乏某些前卫作家的理论探索深度，但其对“人”本身的关怀是无比真诚和恒久的，构成了中国现代戏剧现实主义谱系中不可或缺的坚实基石。 结语：交织的时代脉络 这四位剧作家，各自以不同的风格和关注点，共同构筑了二十世纪中国戏剧的辉煌侧面。他们或讽刺、或呐喊、或抒情、或写实，他们的作品如同四条交织的河流，汇入中国现代文化的大江大河之中。本书的编纂，旨在提供一个多维度的观察窗口，让读者得以细品那段戏剧艺术在时代熔炉中淬炼出的光芒与温度。

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计倒是挺雅致的，封面的排版和用色，透着一股老派文人的韵味，让人一眼就能感受到它沉甸甸的历史感。不过，我得说，拿到书的时候，还是对它内容的期待值略有波动。毕竟“海上文学百家文库”这个名头本身就带着一种宏大叙事的重量感，而这一卷似乎聚焦于几位特定的名字。我更倾向于那些能让我沉浸其中，如同老电影般缓缓展开故事的作品，而不是那种过于注重学术梳理或者纯粹的资料汇编。我希望这本书能像一位技艺精湛的说书人，娓娓道来那些被时间冲刷的往事，让我们能窥见那个时代文人墨客的真实面貌，他们的挣扎、他们的才情，以及他们与“海上”这座城市之间复杂纠葛的关系。如果内容能更偏向于生动的传记色彩，或者对他们作品的精妙之处进行深入浅出的解读，那将是极大的享受。现在的感觉是，它像一个精美的木盒，但究竟里面装的是稀世珍宝还是日常器物，需要翻开才能知晓。我个人更偏爱那些能提供情绪共鸣的作品，那些能触动人心底柔软之处的文字，而不是仅仅停留在文献层面上的罗列和分析。

评分☆☆☆☆☆

从我个人的阅读偏好来看，我更偏爱那些能展现出人物内心挣扎和复杂性的作品。文学的魅力往往不在于完美的英雄形象，而在于那些充满人性弱点、在时代洪流中努力保持自我姿态的个体。因此，我希望能从这本书中看到更多关于陈白尘、孙瑜、姚克、李天济这几位先生在创作瓶颈、生活困顿，或者思想转变时期的真实记录和反思。如果能有他们相互之间的通信往来，或者未曾公开的日记片段，那无疑会是极大的惊喜。那种未经修饰的、带着时代烙印的文字，远比后世的点评要鲜活得多。我对于那种“高屋建瓴”的总结不感兴趣，我更想“蹲下身子”，去感受他们脚下的泥土，去倾听他们最真实的呼吸声。这种深入微观层面的挖掘，往往能揭示出宏大历史叙事之外的，更具温度的真相。

评分☆☆☆☆☆

最近读了几本关于特定地域文化史的著作，发现它们往往有两种极端：要么过于学术化，充满了晦涩的术语和严谨的考据，让人望而却步；要么又过于通俗，为了追求故事性而牺牲了历史的准确性和细节的丰富性。我一直寻找一个恰到好处的平衡点。就这一本而言，我对它在“百家文库”这个系列中的定位感到好奇。它是否能成功地搭建起专业研究与大众阅读之间的桥梁？我希望它能像一位经验丰富的老向导，既能指出历史的脉络，又能为我驻足欣赏那些精美的“风景”（即文学成就）。如果它能用清晰、流畅的语言，将这些文坛人物的学术贡献和他们的个人命运交织在一起讲述，那就太棒了。我关注的不仅仅是他们写了什么，更是“为什么”是他们写，以及在那个特定的时代背景下，他们的文字如何成为一种抵抗、一种记录，或是一种自我救赎的方式。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我最近在寻找一些能让我暂时逃离现实喧嚣的读物，那种能带着我“潜入”另一个时空的体验。我一直对民国时期那种独特的文化氛围非常着迷，它既有传统底蕴的坚守，又有新思想碰撞出的火花，充满了张力和诗意。我期待的是，当我合上这本书时，脑海里能浮现出旧上海街头的光影，电车叮当作响，旗袍擦过梧桐树的沙沙声。如果这本书只是简单地陈列作品选段或者生平事迹的堆砌，那对我来说吸引力会大打折扣。我更渴望的是那种“在场感”，仿佛能闻到墨水和旧纸张混合的味道，能感受到创作者在特定历史语境下所承受的压力与创作的激情。这种代入感，是任何平铺直叙的文字都难以企及的。我希望作者（或者编者）在选择材料和组织叙事时，能多一些匠心，少一些套路，让读者能真正体会到“海上”二字所蕴含的文化厚度与历史纵深。

评分☆☆☆☆☆

最近总感觉自己的阅读视野有些狭隘，总是在重复阅读某些经典。因此，我非常希望能通过这套“文库”来拓宽我的知识边界，接触一些可能被主流视野稍微忽略的“遗珠”。选择这几位作家作为一卷，想必是编者经过深思熟虑的，他们之间或许存在某种未被充分挖掘的联系或对照。我期待的不是一次简单的“介绍会”，而是一场精心策划的“思想宴会”。我希望这本书能提供一个多维度的观察视角，比如他们对同一社会现象的不同文学表达，或者他们在不同创作阶段的风格演变轨迹。如果能看到一些关于他们作品在当时所引发的争议或影响的侧面记载，那就更好了。简而言之，我需要的是能激发我进一步思考和探索的“引信”，而不是一个终点站。希望这本书能让我带着一堆新的问题和线索，去追寻“海上文学”更深处的秘密。

评分☆☆☆☆☆

收入四个电影剧本《乌鸦与麻雀》、《武训传》、《清宫秘史》、《小城之春》。一头一尾两个作品的台词想打十星！《清宫秘史》有小错误，慈禧立载漪之子溥儁为大阿哥，剧本里写了溥仪；甘军首领应为董福祥，剧本中误作董福禄。慈禧对光绪说，我要是哄了你，日后我的坟叫人给剜了，估计姚克写的时候特别得意，好像和孙殿英盗掘东陵形成了呼应，但其实毫无必要。

评分☆☆☆☆☆

收入四个电影剧本《乌鸦与麻雀》、《武训传》、《清宫秘史》、《小城之春》。一头一尾两个作品的台词想打十星！《清宫秘史》有小错误，慈禧立载漪之子溥儁为大阿哥，剧本里写了溥仪；甘军首领应为董福祥，剧本中误作董福禄。慈禧对光绪说，我要是哄了你，日后我的坟叫人给剜了，估计姚克写的时候特别得意，好像和孙殿英盗掘东陵形成了呼应，但其实毫无必要。

评分☆☆☆☆☆

收入四个电影剧本《乌鸦与麻雀》、《武训传》、《清宫秘史》、《小城之春》。一头一尾两个作品的台词想打十星！《清宫秘史》有小错误，慈禧立载漪之子溥儁为大阿哥，剧本里写了溥仪；甘军首领应为董福祥，剧本中误作董福禄。慈禧对光绪说，我要是哄了你，日后我的坟叫人给剜了，估计姚克写的时候特别得意，好像和孙殿英盗掘东陵形成了呼应，但其实毫无必要。

评分☆☆☆☆☆

收入四个电影剧本《乌鸦与麻雀》、《武训传》、《清宫秘史》、《小城之春》。一头一尾两个作品的台词想打十星！《清宫秘史》有小错误，慈禧立载漪之子溥儁为大阿哥，剧本里写了溥仪；甘军首领应为董福祥，剧本中误作董福禄。慈禧对光绪说，我要是哄了你，日后我的坟叫人给剜了，估计姚克写的时候特别得意，好像和孙殿英盗掘东陵形成了呼应，但其实毫无必要。

评分☆☆☆☆☆

收入四个电影剧本《乌鸦与麻雀》、《武训传》、《清宫秘史》、《小城之春》。一头一尾两个作品的台词想打十星！《清宫秘史》有小错误，慈禧立载漪之子溥儁为大阿哥，剧本里写了溥仪；甘军首领应为董福祥，剧本中误作董福禄。慈禧对光绪说，我要是哄了你，日后我的坟叫人给剜了，估计姚克写的时候特别得意，好像和孙殿英盗掘东陵形成了呼应，但其实毫无必要。