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讀這本小書，心情十分矛盾，欣慰的是舊電影終於為研究者重視，唯時代久遠，當時影人的第一手資料流傳下來少之又少，本書部份基本資料是錯漏百出，例如易文，作者指易原來左派，後來改投右派公司「國際」,查易文僅在袁仰安主持的「新長城」拍過《孽海花》，且易文出身花家,其父與國民黨高層關係菲淺，他本來就是「右」。然而，他真的曾化名為左派公司拍戲，這反映當年「左右」並非涇渭分別，甚至是「左右逢源」。此外，中聯與新聯兩公司並無任何關係，中聯作品更重視倫理，說教味道濃厚，反觀新聯作品，不會說階級鬥爭的硬道理，反而透過戲劇衝突、一段接一段的故事及生活瑣事來表達電影主旨，較少教條主義，各位看新聯創業作《敗家仔》一定捧腹大笑，如此娛樂性高的電影，大家不會想到它是左派電影公司出品，因為電影是商品，不能與大眾脫節。

内地第一本香港左派电影研究专著，加油～

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按照李少白先生编著《中国电影史》的写法，从长城、凤凰、新联、银都四大左翼电影公司为结构展开论述，有些蜻蜓点水，但是填补了香港电影史的一段学术空白，应当鼓励。

两点：1.台湾的影响和大陆的影响同时重要。2.其实香港的左派是啥？这个问题我倒是觉得值得深究。它貌似是这样一种奇怪的混合体：（大中华）国族意识、保守的（现代儒家）家庭伦理、中国大陆的资金/人员/政策支持、追求商业利益、紧跟（很难讲是否刻意构建）香港普罗大众身份转变。那么左派这个标签本身到底重点在哪里？