本书是第一部专论香港左派电影（中国共产党领导的电影机构制作的电影）著作，具有一定的历史补缺意义。
作为香港电影另类样貌的历史存在，香港左派电影不仅承载了浓郁的进步意识，而且建构了独特的家国理想和国族认同，具有突出的社会文化意义。但迄今为止，在两岸三地的香港电影研究范畴中，香港左派电影尚处于被遮蔽、被忽视的状态。
作为香港电影另类样貌的历史存在，香港左派电影不仅承载了浓郁的进步意识，而且建构了独特的家国理想和国族认同，具有突出的社会文化意义。但迄今为止，在两岸三地的香港电影研究范畴中，香港左派电影尚处于被遮蔽、被忽视的状态。
本书旨在全面观照和深度研究香港左派电影，以纵向梳理和横向剖析有机结合作为显著特色，不仅系统描述其从"长城"、"凤凰"、"新联"到"银都"的历时性演变脉络，总结思辩历史经验、研究当下现状和探讨未来发展，而且理性剖析其艺术建构和美学风格，重点聚焦李萍倩、朱石麟、卢敦等重要影人及其代表作品，并深度探究特定时代背景下的文化表达和意识承载。
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读后感
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用户评价
讀這本小書，心情十分矛盾，欣慰的是舊電影終於為研究者重視，唯時代久遠，當時影人的第一手資料流傳下來少之又少，本書部份基本資料是錯漏百出，例如易文，作者指易原來左派，後來改投右派公司「國際」,查易文僅在袁仰安主持的「新長城」拍過《孽海花》，且易文出身花家,其父與國民黨高層關係菲淺，他本來就是「右」。然而，他真的曾化名為左派公司拍戲，這反映當年「左右」並非涇渭分別，甚至是「左右逢源」。此外，中聯與新聯兩公司並無任何關係，中聯作品更重視倫理，說教味道濃厚，反觀新聯作品，不會說階級鬥爭的硬道理，反而透過戲劇衝突、一段接一段的故事及生活瑣事來表達電影主旨，較少教條主義，各位看新聯創業作《敗家仔》一定捧腹大笑，如此娛樂性高的電影，大家不會想到它是左派電影公司出品，因為電影是商品，不能與大眾脫節。
评分按年代分章节介绍，看的出来作者想做一部香港左派电影史，只是理论研究较为粗浅，而且缺少与右派电影公司（邵氏、电懋）对比研究也是令人遗憾的，三星半
评分又一本填补空白，可以打成excel表格的史料梳理 不过涉及到很多电影公司真的蛮有意思，原来的基因是什么，也一定程度帮助理解了当今他们的作为。
评分前半部分的史料梳理可取，后面越写越像一份左派电影阵线工作汇报了。
评分前半部分的史料梳理可取，后面越写越像一份左派电影阵线工作汇报了。
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