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讀這本小書，心情十分矛盾，欣慰的是舊電影終於為研究者重視，唯時代久遠，當時影人的第一手資料流傳下來少之又少，本書部份基本資料是錯漏百齣，例如易文，作者指易原來左派，後來改投右派公司「國際」,查易文僅在袁仰安主持的「新長城」拍過《孽海花》，且易文齣身花傢,其父與國民黨高層關係菲淺，他本來就是「右」。然而，他真的曾化名為左派公司拍戲，這反映當年「左右」並非涇渭分別，甚至是「左右逢源」。此外，中聯與新聯兩公司並無任何關係，中聯作品更重視倫理，說教味道濃厚，反觀新聯作品，不會說階級鬥爭的硬道理，反而透過戲劇衝突、一段接一段的故事及生活瑣事來錶達電影主旨，較少教條主義，各位看新聯創業作《敗傢仔》一定捧腹大笑，如此娛樂性高的電影，大傢不會想到它是左派電影公司齣品，因為電影是商品，不能與大眾脫節。

讀這本小書，心情十分矛盾，欣慰的是舊電影終於為研究者重視，唯時代久遠，當時影人的第一手資料流傳下來少之又少，本書部份基本資料是錯漏百齣，例如易文，作者指易原來左派，後來改投右派公司「國際」,查易文僅在袁仰安主持的「新長城」拍過《孽海花》，且易文齣身花傢,其父與國民黨高層關係菲淺，他本來就是「右」。然而，他真的曾化名為左派公司拍戲，這反映當年「左右」並非涇渭分別，甚至是「左右逢源」。此外，中聯與新聯兩公司並無任何關係，中聯作品更重視倫理，說教味道濃厚，反觀新聯作品，不會說階級鬥爭的硬道理，反而透過戲劇衝突、一段接一段的故事及生活瑣事來錶達電影主旨，較少教條主義，各位看新聯創業作《敗傢仔》一定捧腹大笑，如此娛樂性高的電影，大傢不會想到它是左派電影公司齣品，因為電影是商品，不能與大眾脫節。

內地第一本香港左派電影研究專著，加油～

補。

“長鳳新”到銀都，銀都的浮雲