具体描述
寒冷的冬夜，外面大雪纷飞，巨人被一阵寒风给冷醒，瞥见窗外有个小身影，打开窗户发现有个小孩子冻得全身发抖，他赶紧把小孩子带进屋子里。巨人准备了好吃的食物给小孩子吃，也用热水帮他洗澡、暖暖身子。小孩子笑了，这一笑使得屋子里的草长出新的绿芽，花也开了。原来这个小孩子就是春天。自从春天来了以后，巨人得到了温暖，也尝到了幸福的感觉，他自私的想要拥有春天，不愿让春天离开，便将春天的披风给藏了起来。可是春天一定得离去。巨人看到春天闷闷不乐，也望见屋外冰冷的情形，他也不好受；巨人锁住了春天，却也把自己的心也关起来了。
作者简介
作者：郝广才，台湾儿童文学界公认的奇才，能编，能写。他不按常理出牌的创意，再加上一颗不变的童心，创造出一本又一本的童书杰作，结合最有品质的画作，让中国的孩子也能看见国际视野，被美国《出版人周刊》誉为台湾与国际绘本界接轨的推手。他认为阅读是最好的游戏，绘本是最好的玩具，因此他所著作或主编的书籍，从题材、文字、插画到整体设计，都呈现对品质的要求，屡获国际大奖的肯定。同时他也是波隆那插画展开办三十多年来第一位亚洲评审。郝广才非常了解孩子的心灵世界，更擅长捕捉孩子的语言。“韵文”是他写作的一大特色，这使得他所写的故事，爸爸妈妈念起来轻松流畅，孩子也能朗朗上口。他希望人人都能因为阅读好故事、好绘本，而拥有更美好的人生。所以不用怀疑，他写的书绝对是万中之选，给孩子最好的童年。
绘者：王家珠，台湾新生代儿童书插画家中一位代表性的人物。1964年出生于澎湖。1991年，王家珠的插画在国际间大放异彩。作品《懒人变猴子》得到第一届亚洲儿童书插画双年展一等奖，作品《七兄弟》则入选意大利波隆那国际儿童书插画展，可谓“双喜临门”。由此，国际间许多儿童读物专家都对她印象深刻，并为她杰出的作品赞叹不已。她的作品《巨人和春天》也获得台湾《中国时报》开卷十大童书奖。王家珠的作品以细腻、丰富见长，任何一点儿小细节都绝不马虎，以她一贯的一丝不苟的态度来作画。王家珠是一位难得的作品能经得起“细细欣赏”的插画家。她的作品总是展现了惊人的想象力，并洋溢着自然的童趣，能带领纯真的孩子们，飞往一个充满爱与美好的童话世界，流连忘返。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的叙事节奏把握得极其精妙，仿佛一位经验老到的音乐家在指挥一场气势磅礴的交响乐。开篇并不急于铺陈宏大的背景，而是像一个经验丰富的导游，带着我们缓缓步入一个充满神秘感的场景。初读之下，我几乎能闻到纸张上墨香混合着某种古老气息的味道。作者对细节的捕捉，简直可以用“偏执”来形容，无论是人物微小的动作、眼神的闪烁，还是环境光影的微妙变化，都被刻画得入木三分。比如，对某个角色初次登场的描写，不是用华丽的辞藻堆砌，而是通过他触摸到的一件旧物上残留的灰尘，暗示了其漫长而孤独的旅程。这种“润物细无声”的叙事手法，使得故事的张力层层累叠，你不会察觉到高潮的临近，直到猛然间，那些铺垫已久的线索如同被激活的机关，瞬间引发了情节的剧烈碰撞。读到中期，我甚至需要放慢速度，反复品味那些看似平淡却暗含深意的对话。很多时候，文字背后的留白比直接的叙述更具力量，它迫使读者调动自身的经验和想象力去填补空白，从而与故事建立起一种近乎共谋的亲密关系。这种阅读体验，远超出了单纯的“消遣”，更像是一场与作者智慧的深度对话，让人不禁感叹，文字的魅力，竟能达到如此细腻而强大的境界。
评分从整体的结构布局来看，这本书的宏大构思令人赞叹，它在保持叙事连贯性的同时，巧妙地编织了多重时间线和空间维度，构建了一个复杂而自洽的世界体系。起初，你可能会被不同故事线索的跳跃性感到一丝迷惘，仿佛手里拿着几张零散的地图碎片。然而，随着阅读的深入，你会逐渐意识到，这些看似分散的支线，实际上都是奔向同一个核心的河流。作者对“结构”的掌控力，体现了一种建筑师般的严谨。例如，他在第一部分埋下的一个看似无关紧要的伏笔，直到全书的尾声才以一种令人拍案叫绝的方式被揭示出来，这种精巧的回环结构，让故事的收尾充满了宿命般的圆满感。这种结构上的设计，不仅仅是为了炫技，更是为了服务于主题——即万事万物之间普遍存在的、隐秘的联系。这种复杂而精密的布局，使得读者在读完最后一个字后，还会忍不住回溯前文，试图去理清那些隐藏的因果链条，从而获得了远超普通读物的智力挑战和精神满足感。
评分我必须说，这本书在主题的探讨上，展现出一种令人耳目一新的哲学深度，完全不是那种流于表面的道德说教。它更像是一面多棱镜，折射出人性中那些最难以言喻的矛盾与挣扎。作者似乎对“选择的代价”有着近乎冷酷的洞察力，没有一个角色是绝对的善或恶，他们的每一次决定，都伴随着某种必要的、令人心碎的牺牲。我特别欣赏作者处理“灰色地带”的能力。当故事发展到关键转折点时，我发现自己完全无法站在任何一方立场上进行批判或赞扬，因为双方的逻辑在他们各自的语境下都成立。这种复杂的伦理困境，让人在合上书本后依然久久不能平静，它迫使你反思自己面对类似抉择时会如何行动。这种层次感，使得这本书具备了极强的“重读价值”。第一次读，你或许会被情节所吸引；但第二次再品味，你会发现隐藏在情节之下，那些关于自由意志、宿命论以及个体在宏大叙事中定位的深刻思辨。它不仅仅是在讲一个故事，更像是在构建一个微缩的、充满张力的世界模型，供我们审视自身的存在本质。这种深邃而内敛的思辨性，是当下很多作品所缺乏的。
评分这本书的群像塑造能力，达到了令人叹服的境界，它成功地塑造了一系列鲜活、立体，且具有强大生命力的角色，没有一个角色是单纯的“工具人”或背景板。每一个配角，即使只在故事中出现寥寥数语，也拥有清晰的动机和独特的行为逻辑。我特别关注了其中几位边缘人物的命运线，他们如同散落在棋盘上的重要棋子，其每一次移动，都在无形中影响着主线的走向。作者对人物“弧光”的处理尤为巧妙，他们不是一成不变的，而是伴随着环境的压力和内心的冲突，缓慢而痛苦地进化或退化。你无法预测他们下一步的行动，因为他们的行为根植于极其复杂的人性动机，而非作者的剧情需要。这种真实感，让你感觉自己不是在阅读一个虚构的故事，而是在旁观一群真实的人，在命运的洪流中挣扎求生。特别是对“时间如何塑造人”这一主题的探讨，通过不同年龄、不同社会阶层角色的对比展现得淋漓尽致，让人不得不佩服作者对人性广度与深度的探索野心。
评分从纯粹的文学技巧层面来看，这本书的语言风格简直像是一位沉浸在古典油画工作室中的艺术家，每一段文字都经过了反复的调和与打磨。我尤其惊叹于作者在构建不同场景时的“氛围感”营造。他描绘自然景观时，笔触是辽阔而富有史诗感的，仿佛能感受到风的呼啸和泥土的芬芳；然而，当场景转入室内或人物内心世界时，语言又瞬间变得极其精微和内敛，如同用放大镜观察一滴露珠。这种对语体的精准切换，极大地增强了故事的代入感和节奏的张弛有度。更难能可贵的是，作者似乎信奉“少即是多”的原则，他避免了冗余的形容词堆砌，而是通过动词和名词的精确选用，让画面感自然生成。例如，描述恐惧时，他没有用“可怕”或“惊恐万状”，而是用了一个极其具体的动作或一个短促的喘息声，这种写实主义的手法，远比夸张的修饰更具穿透力。读到那些经典段落时，我甚至会忍不住想摘抄下来，去研究它如何用最简洁的结构，承载了最丰富的情感信息。这种对文字工具的娴熟驾驭，展现了作者深厚的文学功底。
评分13-8月上旬借自三叶草。问为什么春天没披风就不能飞，为什么巨人要把春天关在家里。爸爸说小朋友就四件事，吃好睡好玩好对人好，回答说这就是对人好。
评分郝广才的绘本，总是让人那么喜欢
评分从《好绘本如何好》书里读来的，巨人的形象有点可怕
评分画得很美好
评分郝广才的绘本，总是让人那么喜欢
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