具体描述
柏林电影节、东京电影节、香港金像奖、台湾金马奖
最佳导演严浩手把手教你当导演
三十余年拍片经验与心得体会倾囊相授
严浩是香港电影新浪潮电影的先锋性人物，曾凭《似水流年》、《滚滚红尘》、《天国逆子》与《太阳有耳》先后斩获香港电影金像奖、台湾电影金马奖、东京国际电影节及柏林国际电影节最佳导演奖。
香港浸会大学邀请严浩导演担任“影视制作”课程的客座导师，本书为其课堂讲稿整理，让没有机会到香港浸会大学听课的有心人，亦有“聆听”严浩数十年珍贵经验和心得的机会。本书内容十分丰富，从开场白讲解《疯狂的石头》到电影导演的实际工作，严浩都有精辟见解，而且以一部部具体影片如《似水流年》、《滚滚红尘》、《教父》、《天国逆子》、《太阳有耳》、《小岛惊魂》及《莫扎特传》等实例作辅助说明，在他的生动引导下读者很容易进入状态，不但了解他的想法，从中受到启发，亦可获得操作性强的导演实务指导意见。
作者简介
卓伯棠博士，现任香港浸会大学电影学院总监、教授。
曾就读台湾政治大学新闻系获学士学位，美国南加州大学电影艺术(制作)硕士，香港浸会大学传理学院电影哲学博土。近年从事电影与电视方面研究，在完成《香港新浪潮电影》一书后，正投入香港电视与全球化的相关研究。多年来在海内外有关的学报、专刊与专著，如Post Script、《香港国际电影节回顾专刊》、《电影艺术》、《联合文学》与《北京电影学院学报》等发表论文。70年代初于大学念书期间，在台湾与友人创办《影响》电影杂志，对80年代初的台湾新电影影响匪浅。从事电影评论多年，多发表于《影响》、《大特写》、《电影双周刊》、Cosmopolitan、《亚洲周刊》、《联合报》、《广播电视周刊》与《星岛日报》等。著作包括《香港类型电影》(与罗卡、吴吴合著)、《分解主流电影》与《中国早期商品海报》(又名《都会摩登》)，合编《邵氏影视帝国：文化中国的想象》(麦田，2003)等。
曾任香港广播电视公司(简称无线电视台)编导，执导过《国际刑警》、《的土司机》、《第一次》、《四眼神探》、《女人三十》、《霓虹姊妹花》系列，以及影片《煲车》与《宾妹》等。
目录信息
序言 卓伯棠
开讲：评《疯狂的石头》（Crazy Stone）（导演：宁浩）
1. 一部成功带观众入戏的商业片主角目标明确——偷石头
2. 用剪接制造一种感性或理性的效果
3. 一部影片风格要统一
4. 剧本一般有三个Act
5. 导演是一个煽情者需要某种疯狂的热情
第一堂：场面调度——用镜头的问题
1. 剧本是不需写镜头大小或影机运动等
2. 讲故事要抓住听者的注意力，导演是方向的领航人
3. 《似水流年》的笔触是平静的
4. 《滚滚红尘》的笔触是感动的
5. 用镜头营造气氛，导演要投入故事又要客观处理
6. 柏仙奴从小人物变成教父
7. Master shot重要，insert也需要
8. 要看需要，不能乱玩镜头
9. 长镜头运动需配合人或物的运动不时改变角度
10. 捕捉一些现场突发的镜头
11. 跟拍镜改变景深，伸缩镜平面地放大或缩小
12. 《无间道》不能玩长镜头，《似》片需有诗画意
13. 长镜头中色彩、灯光及构图要能吸引人
14. 故事要讲得动听，否则没有人投资
15. 媒介可以客观无情，电影必要挖掘人性
16. 故事1：儿子们气死老爸要加悔意——这是人性
17，故事2：情节不明显
18. 故事三分钟不能拍五分钟，长了要剪掉
19. 故事3：未来世界移植别人的记忆卡
20. 二十分钟的故事，变成三分钟艰难
21. 故事4：得了艾滋病——出现问题，解决问题
22. 故事5：拯救人——设置障碍解决它，很清晰
23. 故事6：年轻人与老年人难沟通
24. 老人家的过去很重要，不要忽略了
25. 该说的应让演员说，说不出的可以暗示嘛
第二堂：场面调度——用我的片子来说明
1. 不要抱怨设备不足，土法也能拍出伟大的作品
2. 每拍一个镜头，背后都有一个想法
3. 剧情片是用气氛镇观察；武侠片则用动作
4. 《似》片女主角下毒不正面拍摄
5. 男主角中毒也不正面拍他吐白泡
6. 表现女主角内心混乱，特意用了反镜拍
7. 父子在同一个镜头里，以示两人同心
8. 女主角落毒时，故意以身子挡住镜头
9. 在喝与不喝有毒汤之间，以空镜头增加悬念
10. 平静的场面，有一个升降摇镜，预示不平常
11. 丈夫有情趣，但像一把刀子般锋利
12. 镜头的位置、角度，都有心理上的因素
13. 培养情绪时，不能用太多镜头去干扰
14. 在现场应不停地观察，看别人看不到的细节
15. 不同的演员有不同的哭法
16. 彩排非常重要
第三堂：场面调度——导演在现场的工作
1. 商业电影的结构
2. 剧情开头12％介绍主角及确定他往后的目标
3. 第二幕的一半是男女主角的初吻，然后是诸事不妙
4. 最后25％，危机的解决，或圆满结局
5. 剧本：Ⅰ） 结构上主角目标是否清晰
Ⅱ） 人物要尽量丰富
6. 暖身时多用“特写”，感情交流时用“两人镜”
7. 反线（轴）之前宜有一个中性（特写）的镜头作过渡
8. 同角度同光源的一起拍，省时间
9. 即兴之前也要做好导演的功课
10. 我收回“有些镜头运动会比较优雅”这句话
11. 轻松小品可用一点卡通的手法
12. 年轻人思想跳跃，可用空间分裂的剪辑
13. 演员的想法要照顾，剪接时“刀”是导演下的
14. 观察演员的小动作，可用在剧情中
15. 服装的颜色要配合气氛、风格及内容
16. 我下一部戏是大制作用商业片的结构去拍，但要有原创材料
第四堂：场面调度——演员与镜头运动的配合
1. 拍完剪出后不理想怎么办？
2. 悬疑是重整故事的准则
3. 性与暴力最能引起观众的兴趣
4. 镜头移动、演员走位及构图都是精心安排
5. 动作的习性要了解，导演眼睛要不停地转
6. 剪接：一是引起感观冲击；一是引起思考
7. 演员直线跑很难跟，需围着影机转
第五堂、第六堂：评论同学的作品（一）
1. 骗子骗人，需要动脑筋演点戏
2. 主角出场很重要，要安排一个气氛
3. 三个人都缺戏份，观众不会有印象
4. 戒毒所的阴沉气氛拍出来了
5. 电影是制造幻想，不断说话，但让你相信
6. 观众爱看人家的不幸周星驰的喜剧，角色都是悲惨的
7. 两部作品都起了头，但没有“承”和“转”
8. 场面调度很好很成熟
9. 儿子离众的原因没有交代是最大问题
10. 用多角度不同镜头创造一种空间
11. 镜头应多拍演员的面部表现否则进不到他的内心世界
12. 三个作品都是剧本问题/写不到人物的背景，引起问题的理由、心理等
13. 不完整的剧本，没有办法评
14. 一部作品，内、外景光暗气氛要统一
15. 犯了构图的错误——定格与演员被遮挡着
16. 对老板说找不到小孩演——是不能接受的
17. 导演是用画面去说话，而非其他媒介
18. 不同的字幕设计，表现不同的心思
19. 乖的孩子太听话，皮的孩子会演戏
20. 该特写用特写，该中景用中景，很简练
21. 在一定时间内完成作品，这是专业的要求没有人可以为所欲为
22. 现场收音通常不理想，需事后配音补救
23. 有时歪打正着，出乎意料之外帮了忙
24. 业余演员要看生活照，味道对的就找他
25. 不要教业余演员演戏，学不会的要他演自己就成了
26. 教室改成医院很困难，风格算统一剧本没写好，看不明白
第七堂：电影对于观众情绪及视野的操纵
1. 导演说故事不完整，布局越多漏洞越多
2. “魔鬼式训练营”逼自己写一个剧本
3. 想细腻时把镜头分一下，表现角色的内心世界
4. 要感动人——对白要精；镜头要长
5. 如何处理低潮与高潮及其间的平衡
6. 用颜色操纵观众的视野
第八堂：演技——用心去演而不是用脸
1. 三部影片的片段——看主角前后的变化
2. 越不想观众看到，他就越想看
3. 《教父》是环环相扣，因果相连
4. 《教父》的角色宁找教父而非警察或总统
5. 在二小时的有限时空，传达充分信息与感受
6. 家庭的温馨与暴力结合的对比
7. 结婚典礼与谋杀交叉进行
第九堂：剧本如何结构？如何拍出效果？
1. 主角的身份要给充分的信息量
2. 剧本前面10％，以事件交代主角的身份，20％新的事件
3. 前戏占50％，第三幕占20％——主流电影的结构
4. 暴力战争片总要有一点软性元素——爱情
5. 一个井井有条的家VS乱七八糟的家
6. 第二幕后半部总是诸事不顺，问题发生
7. 第三幕最后反败为胜主角的想法、价值观会改变
8. 暴力片也要有情感的迸发点
9. 每一场戏想达到什么效果，用各种镜头（方法）拍出来
第十堂：评论同学的作品（二）
1. 主角在经历一些事后，性格或想法总要有改变
2. 导演要抓住戏的重心
3. 那个骗子起身两次——剪接上错误
4. 没有音乐有时比用得不适当的音乐好
5. 浪漫的气氛，要配一个优雅的爱情故事
6. 导演用心，风格也统一
7. 看一眼就应剪掉，不能太长，点到即止嘛
8. 这部片最有趣的不是故事，而是表现了女孩的性格
9. 拍文革的片子是很大的挑战，一些道具如报纸、衣服、收音机等
10. 导演也犯了剪接上的错误
11. 导演的动机很重要，观众感受得到会接受的
12. 喜剧也要看来可信和可能
13. 用镜头去讲故事，基本上做到了
14. 把一堆没有关系的东西联系在一起蚂蚁和大笨象闹恋爱的故事
15. 铁门太脏了，破坏美感，早点剪掉
16. 一个简单的故事，设法把它弄得新鲜一点，特别一点
17. 请大明星来是很贵的，应给他加些戏份
18. 戏有一种悬疑感，吸引我一直看下去
19. 我就是要换视点，玩弄观众
《似水流年》导引
1. 音乐
2. 片中的镜头运动很少，以静态为主
3. 从角色的心境去决定镜头的大小
4. 现实浪漫主义
5. 尽量使每个画面中都多点内容
6. 场面调度
访问严浩导演/卓伯棠访问
1. 四个导演影响了我
2.《教父》成了教科书
3. 我想展示一种时代的古典感觉
4. 懂了剪接的规则，反镜就无所谓了
5. 第一份工没有薪水，后入TVB从编剧做起
6. 新浪潮导演注重电影美感、故事的逻辑
7. 原来我的电影都是讲命运
8. 发觉“文革”是错误
9. 西方文化打开我的眼界
10. 离开TVB，首拍《茄喱啡》
11.《夜车》是潜在情绪的爆发
12.《公子娇》不够成熟，没能力写喜剧
13.《似水流年》探讨自己的情绪
14.《天菩萨》不是成功的片子
15.《滚滚红尘》乃抒发个人情绪
16. 父亲写《金陵春梦》，所以要常常搬家
17.《滚滚红尘》有人说是汉奸电影，在台湾要写悔过书
· · · · · · (收起)
读后感
本书对于我这样的电影爱好者了解一下电影场面调度和镜头设计的知识，有些启发。 相当于现场聆听了严导演的电影课。 建议找来相关电影对照阅读会效果更好。 推荐严导演的《太阳有耳》。
评分本书对于我这样的电影爱好者了解一下电影场面调度和镜头设计的知识，有些启发。 相当于现场聆听了严导演的电影课。 建议找来相关电影对照阅读会效果更好。 推荐严导演的《太阳有耳》。
评分本书对于我这样的电影爱好者了解一下电影场面调度和镜头设计的知识，有些启发。 相当于现场聆听了严导演的电影课。 建议找来相关电影对照阅读会效果更好。 推荐严导演的《太阳有耳》。
评分本书对于我这样的电影爱好者了解一下电影场面调度和镜头设计的知识，有些启发。 相当于现场聆听了严导演的电影课。 建议找来相关电影对照阅读会效果更好。 推荐严导演的《太阳有耳》。
评分本书对于我这样的电影爱好者了解一下电影场面调度和镜头设计的知识，有些启发。 相当于现场聆听了严导演的电影课。 建议找来相关电影对照阅读会效果更好。 推荐严导演的《太阳有耳》。
用户评价
不得不说，《严浩电影讲座》给我带来了意想不到的惊喜。起初，我以为这会是一本充斥着影评术语、晦涩难懂的理论书籍，毕竟“讲座”这个词，总会让人联想到课堂上的严肃和专业。然而，当我真正沉浸在其中时，我才发现，严浩先生的文字，是如此的亲切，如此的充满人情味。他仿佛坐在你对面，一边喝着茶，一边和你分享他最近看的一部电影，然后，从电影里跳跃出来，聊到生活，聊到情感，聊到那些我们每个人都会遇到的困惑和迷茫。他没有试图扮演一个高高在上的“影评大师”，而是以一个平等者的姿态，与读者进行心灵的交流。他懂得我们对电影的爱，也懂得我们对生活的热爱，更懂得我们内心深处对真挚情感的渴望。他能够从一部看似普通的电影中，挖掘出那些不为人知的细节，那些触动人心的瞬间，然后将它们放大，让我们得以窥见更广阔的世界。我特别欣赏他那种“不动声色”的洞察力，他不会刻意去制造戏剧性的冲突，也不会去渲染煽情的桥段，而是用一种舒缓而有力的笔触，引领着读者去感受电影的灵魂，去体会人物内心的波澜。这本书，就像是一盏温暖的灯，照亮了我在观影过程中的一些盲点，也让我开始用一种更温柔、更包容的眼光去看待电影，去看待生活，去看待身边的人。每一次翻开它，都能获得新的感悟，每一次合上它，都觉得内心充满了力量。
评分我必须坦诚，《严浩电影讲座》这本书，以一种非常独特的方式，触动了我对电影以及对生活的理解。我向来不喜冗长晦涩的评论，而严浩先生的文字，却有一种天然的亲和力，它不卖弄，不炫技，只是用一种最真挚、最朴素的方式，与读者分享他的思考。他从电影中挖掘出的，并非是那些大众熟知的“高光时刻”，而是那些隐藏在细节里，却足以触动人心的情感内核。他仿佛一位技艺精湛的解剖师，将电影的骨骼和血肉一一展现，让我们看到它们是如何构建出鲜活的生命。我尤其欣赏他对那些“非典型”人物的关注，那些在故事中看似不起眼，却承载着时代变迁和人性挣扎的个体。严浩先生的解读，让我看到了他们身上所散发出的独特光辉。他并没有强加自己的观点，而是通过引导性的提问，激发读者自身的思考。这本书，就像是一个安静的角落，让你可以在这里暂时逃离喧嚣，与自己的内心进行一次深刻的对话。它所带来的，不仅仅是观影的乐趣，更是一种对生命更深层次的体悟。
评分《严浩电影讲座》这本书，给我带来了一种全新的阅读体验，它不仅仅是一本关于电影的书，更像是一次心灵的旅行。严浩先生的文字，没有华丽的辞藻，也没有刻意的煽情，而是以一种极其自然、极其流畅的方式，将他观影的感悟娓娓道来。他仿佛一位循循善诱的长者，引导着读者一同走进电影的世界，一同去感受那些隐藏在银幕背后的喜怒哀乐。我惊叹于他对细节的敏锐捕捉能力，他能够从一个微小的表情，一个细微的动作中，解读出人物内心复杂的情感世界。他所探讨的，并非是电影的技巧，而是电影所承载的生命力和人性的深度。他让我们看到，即使是屏幕上的虚构人物，他们的情感和挣扎，也与我们现实生活中的体验息息相关。我尤其欣赏他那种“不评判”的态度，他并没有试图去给电影或人物下定论，而是以一种开放和包容的心态，去呈现他们各自的命运和选择。这种“旁观者清”的智慧，让我受益匪浅。这本书，不仅仅是关于电影的知识，更是一种关于如何理解生活，如何理解人生的启示。每一次翻开它，都能获得新的感悟，每一次合上它，都觉得内心充满了力量。
评分《严浩电影讲座》这本书，给予我的，远不止是关于电影的知识，更是一次深刻的生命启示。严浩先生的文字，有一种奇特的魔力，它能够穿透浮华的表象，直抵人性的最深处。我并非电影科班出身，也非专业的影评爱好者，但我却能在这本书中找到无比的慰藉与启发。他所描绘的每一个人物，所探讨的每一个主题，都仿佛是我曾经模糊的感知，是他用他犀利的眼光，将这些模糊的碎片，串联成一幅幅生动而富有哲理的画卷。我特别欣赏他对那些“小人物”的关注，那些在时代洪流中被淹没的个体，他们身上所蕴含的生命力，所展现的坚韧，却比那些光鲜亮丽的主角更加动人心魄。严浩先生并没有刻意去拔高或矮化任何角色，他只是用一种客观而充满同情的笔触，去呈现他们的真实状态，他们的挣扎与抉择。这种“不动声色”的表达方式，反而更能触动人心，更能引发读者内心的共鸣。我感觉，他写这本书，并非是为了炫耀自己的学识，而是真诚地希望，能够通过电影这个载体，与读者分享他对生命、对情感、对人性的理解。这本书，不是那种读完就忘的“快餐读物”，它会潜移默化地影响你的思考方式，让你在未来的生活中，能够以一种更成熟、更豁达的心态去面对一切。
评分我必须承认，《严浩电影讲座》这本书，以一种出乎意料的方式，触动了我内心深处最柔软的部分。我一直以为，电影评论应该是一门阳春白雪的艺术，充满着专业术语和理论框架，但严浩先生的文字，却完全打破了我的这种刻板印象。他没有故作高深，也没有故弄玄虚，而是用一种极其朴实、极其真诚的语言，与读者进行着心灵的对话。他谈论的，不仅仅是电影的镜头、剧情，更是电影背后所蕴含的深刻道理，那些关于爱、关于失去、关于成长、关于救赎的永恒主题。我常常在阅读的过程中，不自觉地红了眼眶，因为他所描绘的，正是那些我曾经经历过的、感受过的、却无法用言语表达的情感。他能够从一部毫不起眼的电影中，挖掘出闪耀着人性光辉的细节，然后用他独特的视角，将其升华为一种普遍的生命智慧。我尤其喜欢他对于“和解”的探讨，他让我们看到，即使在最深的伤痛面前，也总有一条通往内心的平静的道路。这本书，就像是一剂良药，能够抚慰我们疲惫的心灵，能够让我们重新找回生活的勇气和力量。严浩先生的文字，有一种洗尽铅华的质感，它没有丝毫的浮躁和功利，只有对生命最真诚的敬畏和热爱。
评分《严浩电影讲座》这本书，对我来说，不仅仅是一次阅读，更像是一次灵魂的梳理。严浩先生的文字，有着一种奇特的安抚力量，它不喧哗，不张扬，却能在不经意间，触碰到我内心最柔软的角落。我并非电影专业人士，对电影的理解也仅限于大众层面，但严浩先生的解读，却让我看到了电影更深层的魅力。他没有用艰涩的理论去包装，而是用一种极其贴近生活的方式，将电影中的人物和情节，转化为对人生百态的深刻洞察。我常常在阅读时，产生一种恍然大悟的感觉，仿佛他所说的，正是我想说却未能言说的。他对于“选择”的探讨，尤其让我印象深刻，他让我们看到，每一个看似微小的决定，都可能引领我们走向截然不同的人生轨迹。他并没有给读者提供现成的答案，而是通过引导性的思考，鼓励我们自己去寻找属于自己的答案。这本书，就像是一位真诚的朋友，在不经意间，给了我最深刻的启示。严浩先生的文字，有着一种不动声色的智慧，它能够悄悄地改变你的认知，让你在未来的生活中，能够以一种更平和、更通透的心态去面对一切。
评分初次翻阅《严浩电影讲座》，我本以为会是一场充斥着专业术语和冰冷分析的“电影技术研讨会”。然而，严浩先生用他独特而温润的笔触，彻底颠覆了我的预期。他没有像许多评论家那样，沉溺于镜头语言的精妙或是叙事结构的复杂，而是将焦点放在了电影背后那颗跳动的心——那些关于人性的、关于情感的、关于生命意义的普适性主题。他笔下的电影，不再是二维的银幕影像，而是鲜活的生命个体，他们的喜怒哀乐，他们的困惑与挣扎，都如实地展现在我们眼前。我常常在阅读的过程中，不自觉地将电影中的人物与自己的人生经历相对照，那些熟悉的场景，那些相似的情感，让我对严浩先生的解读产生了前所未有的认同感。他并没有给读者设定一个固定的解读框架，而是像一位导游，带领我们穿梭于电影的世界，让我们自己去发现，去体会，去领悟。他提出的问题，常常能够引发我深入的思考，让我开始审视自己过往的认知，开始重新审视那些我曾经习以为常的生活方式。这本书，就好像是一面镜子，映照出我们内心的真实，也照亮了我们前行的方向。严浩先生的文字，没有丝毫的矫揉造作，只有纯粹的真诚与智慧，这使得这本书成为了一份珍贵的精神食粮，能够滋养我们日渐干涸的心灵。
评分拿到《严浩电影讲座》这本书，我最先感受到的，是一种扑面而来的真诚。严浩先生的文字，没有丝毫的矫揉造作，没有故弄玄虚的辞藻，而是像一股清泉，汩汩流淌，滋润着读者的心田。他并非简单地复述剧情，更不是生硬地分析电影技巧，而是将电影中的情感、人物，以及那些隐藏在镜头背后的深层意涵，用一种极其自然而富有洞察力的方式展现出来。我尤其欣赏他对那些“平凡”人物的关注，那些在时代洪流中默默无闻，却拥有着最纯粹情感和最顽强生命力的小人物。严浩先生的解读，让我看到了他们身上所闪耀着的人性光辉，也让我开始重新审视生活中那些被我们忽略的美好。他提出的问题，常常让我陷入沉思，他并没有给出标准答案，而是鼓励读者去独立思考，去发现属于自己的答案。这本书，就像是一次心灵的旅程，让我得以在电影的世界里，重新认识自己，也重新认识生活。它所带来的，不仅仅是观影的乐趣，更是一种对生命更深层次的理解和感悟。严浩先生的文字，有着一种不动声色的力量，它能够悄悄地改变你的视角，让你在未来的日子里，能够以一种更温暖、更包容的心态去面对世界。
评分这是一本真正能触及灵魂的书。初拿到《严浩电影讲座》时，我只是抱着一种猎奇的心态，想看看这位名不见经传的严浩，究竟能从电影里讲出什么“道道”来。然而，翻开第一页，我就被一种久违的、纯粹的阅读体验所吸引。严浩先生的文字，没有华丽辞藻的堆砌，也没有故弄玄虚的深奥，而是像一位老友，娓娓道来，将他观影的感悟，如同陈年的美酒，缓缓释放出醇厚的香气。他并非简单地复述剧情，更不是生硬地分析镜头语言，而是将电影中的人物、情节，乃至那些细微的情感波动，都与我们日常生活中的种种体验巧妙地联系起来。读着读着，我仿佛看到了自己的影子，那些曾经被遗忘的、被压抑的、或是被忽略的情绪，都被严浩先生通过电影的棱镜，一一放大，清晰地呈现在眼前。他谈论的不仅仅是电影，更是关于人性的复杂，关于生命的无常，关于如何在平凡的生活中找到那份不平凡的意义。我尤其喜欢他对于那些“小人物”的描绘，他们或许没有轰轰烈烈的事迹，却有着最真挚的情感，最深刻的挣扎，最动人的坚持。通过严浩先生的解读，我开始重新审视那些我曾匆匆错过的电影，也开始重新审视我自己。这不仅仅是一次阅读，更像是一次心灵的洗礼，一次与自我对话的契机。我能感受到，严浩先生在写作时，是怀揣着一颗怎样的赤诚之心，他希望通过分享他对电影的理解，去点亮更多人心中的角落，去引发更多人对生活更深层次的思考。这本书，值得你慢慢品读，细细体会，因为它蕴藏着远比电影本身更丰富的意蕴，一份能够滋养灵魂的智慧。
评分《严浩电影讲座》这本书，与其说是一本电影的评论集，不如说是一本关于“如何生活”的哲学散文。严浩先生并非仅仅是一位电影的鉴赏者，更像是一位生活的观察者和体悟者。他善于从电影的宏大叙事中，抽取出那些微观的、贴近人心的片段，然后用他独到的视角，将其解读升华为对人生百态的深刻理解。我常常在阅读的过程中，产生一种强烈的共鸣，仿佛他所描绘的，正是我内心深处的呐喊，正是我曾经经历过的挣扎。他并没有回避生活中的苦难和不如意，而是以一种坦然的态度，去面对和探讨。他让我们知道，即使在最黑暗的时刻，也总有一丝希望的光芒，即使在最艰难的选择面前，也总有一个内心的声音指引着我们。这本书的魅力在于它的“不动声色”，它不像某些书籍那样，上来就抛出惊世骇俗的观点，而是用一种润物细无声的方式，悄悄地触动你的心弦，改变你的认知。我发现，自从读了这本书，我开始更加留意生活中的细节，开始更加珍惜与家人朋友的时光，也开始更加勇敢地去面对生活中的挑战。严浩先生的文字，是一种治愈的力量，它能够抚平我们内心的伤痕，能够让我们重新找回生活的勇气和信心。这本书，不是一次性的阅读体验，而是一次持续的自我成长之旅。
评分实用性很强的专业书
评分卓老师推荐书目。
评分没看过什么电影书籍。香港人比较务实，讲电影就来实战的，不像大陆都是理论。让那些自己都写不出，拍不出片子的人来教，能教出什么来
评分嚴浩有點自戀
评分此人欣赏水平不高。
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