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发表于2024-05-10
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想起拉斯普京笔下逃兵的妻子,又想到阿市赴死前拥着浅井三姐妹说,女子之战便是在这乱世之中活下去,越发觉得这对男女面目可憎起来。沉迷于爱恋中的人啊,真该睁开眼好好看看身边的人,何等的粗鄙猥琐,何等的病入膏肓。#我就是这么一步步沦为一只万年单身狗的
评分又一部人間失格 大叻
评分“这个时代,满世界都是从高处跌下来的庸人。” 第一次读林芙美子的小说,笔触非常坦诚、温婉而直接,人物的许多境况可以把手指尖伸进我的心里,冰冷地戳一下,而处于那样的境况下即便是面对自我,我也做不到坦诚。女主人公雪子的最大魅力就是对自己彻底诚实,连男主都做不到。男主富冈说自己是没有充分燃烧便遗落在时代巨轮下的灰烬,确实,在他自己的眼中内心都是如此忽明忽暗。主人公们乱糟糟的内心活动映射日本战败后国内表里如一的凋敝与未完成的疯狂,看得我坐立不安,这样登峰造极的心境小说我领会到了。遗憾的是,最后的结尾林芙美子给了男主人公以善终,而在电影里成濑巳喜男并没有这样做。我更欣赏成濑的选择,宁愿选择缺憾处的玉石俱焚,也不愿把希望直接传递出去。林芙美子是善良的,成濑是慈悲,更接近那个没有条理的冷峻时代。
评分相当通俗细腻的小说,两天的时间就看完了。几点感悟:1.士之耽兮犹可脱也,女之耽兮不可脱也。2.悲剧的根源是,他的爱情来自于社会需求,她的爱情完全来自于情感需求。更深层的原因是战争让现实崩塌、让美梦幻灭。 3.女人要经济独立。
评分其实高峰秀子对于雪子来说过于漂亮了,但成濑的气韵和林芙美子却是十分契合。战败后的迷茫让雪子执着于印度支那那段青春岁月,流连于记忆中,其实眼前的富冈早已不堪之极。雪子这片浮云,消逝于屋久岛,卑微而无谓。
林芙美子,日本小说家、诗人,出生于明治三十六年(1903),病殁于昭和二十六年(1951)。幼时父母离异,生活颠沛流离,做过女佣、店员,饱尝人间艰辛。她不甘沦落,一面努力挣钱维持生计,一面坚持自己的文学喜好与创作。《放浪记》是其长篇小说处女作,其他代表性作品有短篇小说《风琴与鱼町》、《清贫记》、《牡蛎》、《晚菊》和长篇小说《浮云》等。
林芙美子被誉为“日本的萧红”,其作品着重描绘底层民众的艰辛生活以及女性的挣扎与奋斗,后来也对战争进行深刻的反省。她的作品文风质朴,情感真挚,富含女性特有的悲悯与坚强。郁达夫、谢冰莹、林海音、桐野夏生均对之均推崇备至,川端康成则评价“能如此感叹女人悲哀的人非常罕见”。她更是电影大师成濑巳喜男最钟情的女作家,在1951年至1962年间,成濑先后六度将其作品改编搬上银幕,分别为《饭》、《闪电》(《稻妻》)、《妻》、《晚菊》、《浮云》和《放浪记》
雪子在印度支那和颓废不羁的富冈相遇相恋。战败前两人各奔西东,战后在废墟般的东京重逢。雪子明知富冈是个自私的有妇之夫,却无力结束苦恋。而在富冈眼中,雪子的存在连接着那段游离于战争之外的美好时光,同时他们也共有曾被战争戏弄的心灵创痛。两人的关系几经曲折,雪子最后选择陪伴富冈自我放逐到原始丛林密布的屋久岛工作。那里的潮湿和寒冷夺去了雪子的生命;富冈则不得不继续浮云般的幻灭人生。 战争期间林芙美子和同期许多日本作家一样曾亲赴战地写过迎合时局的报道。后来她不断反省战争本质,创作视线投向创痕累累的普通人。《浮云》虽不曾出现“反战”字样,却体现了尤为深刻的战争反思。此作自1949年11月在月刊杂志《风雪》(后转至《文学界》)上连载,1951年4月完成并于同月出版了单行本。1955年成濑巳喜男改编的同名电影,在《电影旬报》20世纪百佳日本电影榜单上名列第二,仅次于黑泽明的《七武士》。
雪子是一个非常有生命力的女人,只是两个人的爱情悲剧缠缠绵绵,反反复复,却把一个战败国的破落像刻画的入木三分。主人公那浓重的哀愁与厌弃,何尝不是一个国家的情感基调。 自热带风情始,在凄厉的岛国的冬雨中落幕的这一段感情,写得如此绵密细致,真实动人,恐怕是因为它的...
评分我很少读到像《浮云》一样安静的小说。可能是在小说前段少有对话,只是大段动作性不强的描写;而且碎片式没有串联起的回忆也显得静寂;加上小说主体时间里的故事也颓唐,整个小说在前半部都让人觉得静。但这种静默并非什么好事——对于小说而言,这对读者是个挑战。 静...
评分“我想写的是,那种流动在被众人忽视的空间中的人的命运。没有条理的世界。无法说明的小说之外的小说。不受任何人影响的,经我思考的道德。这些才是我创作的意图。 走到一切幻灭的尽头,从那里再次萌生的东西,就是这部作品的主题。《浮云》这个标题由此而生。” ——林芙美子 ...
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