放浪記 在線電子書 圖書標籤: 林芙美子 日本 日本文學 小說 女性 外國文學 文學 經典
發表於2024-05-20
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典型生錯時代的文藝女青年,特彆好笑——啊!我沒有錢!啊!我沒有錢!啊!我集腋成裘做瞭個日本式的頭發真好看!啊!我做瞭小小的旅行但是害怕大海!啊!讀王爾德的《獄中記》讓我流淚………………還是更喜歡《浮雲》,雖然這個名氣更大些
評分衝著“日本的蕭紅”而去,失望透頂。苦難生活中動不動就說我要去死我不如去做妓女吧的怨婦,文筆和心胸都跟蕭紅差得太遠瞭,卻仍然能得成瀨的垂青。蕭紅怎麼就遇不上一個成瀨巳喜男呢,好可惜。
評分喋喋不休的憤慨和自怨自艾。女人真可怕。
評分因為考試緣故,這本書斷斷續續看瞭大概有一個月。期間我焦慮又煩躁,因為一些必須麵對的事而心生恐懼,更是對自己的不自信和悲哀之處感到氣餒。所以在偶爾翻開這本書時,總能找到些共鳴。人都是堅強又軟弱的,林芙美子說喊著要死是因為這是最簡單的逃避方式,如果真要死,肯定也是怕的。她說瞭很多讓我淚眼的話,獨自喝酒,為瞭貧窮而痛苦,無法給母親好的生活。她說隻希望我的老母親能活到我齣人頭地的那天,她說我希望笑對人生,卻少有順心的事兒。誰想慘慘戚戚的過日子,說一些悲哀到連心都要流齣淚兒來的話,然後又振作起來,將所有問題都歸結到自己本身。全書中刺中我要害的一句話,而我的反省卻將我摺磨緻死。真是讓我痛到哭齣聲來。
評分喋喋不休的憤慨和自怨自艾。女人真可怕。
林芙美子,日本小說傢、詩人,齣生於明治三十六年(1903),病歿於昭和二十六年(1951)。幼時父母離異,生活顛沛流離,做過女傭、店員,飽嘗人間艱辛。她不甘淪落,一麵努力掙錢維持生計,一麵堅持自己的文學喜好與創作。《放浪記》是其長篇小說處女作,其他代錶性作品有短篇小說《風琴與魚町》、《清貧記》、《牡蠣》、《晚菊》和長篇小說《浮雲》等。
林芙美子被譽為“日本的蕭紅”,其作品著重描繪底層民眾的艱辛生活以及女性的掙紮與奮鬥,後來也對戰爭進行深刻的反省。她的作品文風質樸,情感真摯,富含女性特有的悲憫與堅強。鬱達夫、謝冰瑩、林海音、桐野夏生均對之均推崇備至,川端康成則評價“能如此感嘆女人悲哀的人非常罕見”。她更是電影大師成瀨巳喜男最鍾情的女作傢,在1951年至1962年間,成瀨先後六度將其作品改編搬上銀幕,分彆為《飯》、《閃電》(《稻妻》)、《妻》、《晚菊》、《浮雲》和《放浪記》。
電影大師成瀨巳喜男最鍾情的作傢,先後六度改編其作品
“日本的蕭紅”,鬱達夫、謝冰瑩、林海音、桐野夏生均推崇備至
《放浪記》,“昭和時期日本女性文學第一傑作”
八十年前暢銷六十萬冊,奠定林芙美子的文壇地位
《放浪記》是“日記體”私小說名作,自然、如實地描繪瞭“我”長達十年掙紮於底層的生活經曆與情感曆程。“我”因父母離異,自小輾轉飄零,擺過地攤,做過女傭,在小酒館中當過女招待,還先後遭到數個男友的摺磨與拋棄,飽嘗人世艱辛與屈辱。在飢饉睏苦的境地中,“我”不甘沉淪,始終抱持粗率而真誠的生存態度,堅守文學夢想,直至迎來生活與創作的轉機。
此作錶現瞭女性頑強的求生意誌和不屈的心路曆程,特殊的文體和感受力,使其獲得“昭和期(1925-1988)日本女性文學第一傑作”之美譽。最初(1928年10月)連載於長榖時川雨的雜誌《女人藝術》,1930年改造社收入“新銳文學叢書”齣版單行本,一兩年間銷售六十萬冊,成為當時的超級暢銷書,並先後被木村莊十二、久鬆靜兒和成瀨巳喜男改編為電影。
最早认识林芙美子,不是源自她本人的作品,倒是透过桐野夏生以她为原型写成的自传体小说《有什么》。桐野撷取的是林芙美子人生的后半期,第一人称的日记体,写活了一个敢爱敢恨的写作的女人,热情如花,孤独如棘。 于是便对作品背后的那个她产生了兴趣。这才发现,日本导演...
評分你便将自己逐在自身之外,睁着双眼丢进黑矿堆里,拖回倦朦的气体装进身体内过滤;又去织一张微灰的暗网在岛国固执顽劣的雨水里显露出悠长悠长的叹息…… 无疑,你的蝉翼过于轻薄,以致魂梦不息将息,拖着木屐身挂褴褛只身飘浪到远方站台,求得片刻的慰藉与安定,像是...
評分 評分 評分只有蹲在厕所里的时间才能读一会儿书。 有人问我,最近读了什么书? 我想了半天,不好意思说,都是在厕所里断断续续的读完的。 最近放在厕所的暖气片儿上的,是我辗转买的旧书, 林芙美子的《放浪记》。 不知为何,林芙美子的书,总能给我强烈的共鸣。 她写的那些女人,也就是...
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