晚菊 在线电子书 图书标签: 林芙美子 日本文学 日本 小说 短篇集 文学 外国文学 女性
发表于2025-04-15
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这本书关于苦难过后精神家园的崩塌与重建,前者更多一些。比较来看,林芙美子的小说对苦难的描述,更像是晨光照耀之下的松间清泉,它平缓而又不可抵挡地流淌、下渗。这种描绘和《菊与刀》的分析存在时间差,前者更关注苦难下的心灵,而不是这种心灵指引下的行为。林芙美子以受害者的视角(《作家手记》)对长达十年的对外侵略战争的书写显得更具洞察力。或许受常写日记的影响,她对第一人称视角的写作具有极佳的驾驭能力。而第三人称视角的写作稍逊,不过《晚菊》是个例外。但是年老色衰的旧日艺妓的心理活动的描摹,以至于整篇小说的结构,仍旧是偏“我”的。林芙美子的作品特别偏重于现实,特别是自己的生活体验,所以并没有那种“不食人间烟火”式样的美好,正如川端康成所言,林芙美子的小说仍然充满着“馥郁”,可谓日本“私小说”写作的代表作家。
评分还“日本的萧红”呢,才华完全不在一个档次上好么——也是读不完,每篇都是过于雷同的描述底层女性生活的文章,太多太多琐碎的心理描写了,不喜欢。
评分《阁楼上的椅子》《幸福的彼岸》两篇相当好,林芙美子真是够坦诚。
评分《阁楼上的椅子》《幸福的彼岸》两篇相当好,林芙美子真是够坦诚。
评分林芙美子的文字好,也真实,确实像日本的萧红遥遥呼应。但也挥之不去有一种语调如同潜流铺在所有故事里,就是你没有资格苛求一个这样徘徊在生存底线的人活得有尊严、有底线。
林芙美子,日本小说家、诗人,出生于明治三十六年(1903),病殁于昭和二十六年(1951)。幼时父母离异,生活颠沛流离,做过女佣、店员,饱尝人间艰辛。她不甘沦落,一面努力挣钱维持生计,一面坚持自己的文学喜好与创作。《放浪记》是其长篇小说处女作,其他代表性作品有短篇小说《风琴与鱼町》、《清贫记》、《牡蛎》、《晚菊》和长篇小说《浮云》等。
林芙美子被誉为“日本的萧红”,其作品着重描绘底层民众的艰辛生活以及女性的挣扎与奋斗,后来也对战争进行深刻的反省。她的作品文风质朴,情感真挚,富含女性特有的悲悯与坚强。郁达夫、谢冰莹、林海音、桐野夏生均对之推崇备至,川端康成则评价“能如此感叹女人悲哀的人非常罕见”。她更是电影大师成濑巳喜男最钟情的女作家,在1951年至1962年间,成濑先后六度将其作品改编搬上银幕,分别为《饭》、《闪电》(《稻妻》)、《妻》、《晚菊》、《浮云》和《放浪记》。
电影大师成濑巳喜男最钟情的作家,先后六度改编其作品
“日本的萧红”,郁达夫、谢冰莹、林海音、桐野夏生均推崇备至
“能如此感叹女人悲哀的人非常罕见”(川端康成)
“我所期盼的作品,是寂静的观照、素材的纯化以及孤独的境地”(林芙美子)
本卷收录了十余篇林芙美子不同时期的中短篇小说代表作。这些作品质朴真实地反映了下层民众的疾苦。其中《风琴与鱼町》以少女的视角,描写了一家人走街串巷、以卖药为生的艰难生活。《牡蛎》的主角为谋生从四国的高知跑到东京,辛勤劳作,却被现实所逼,精神分裂。《杜鹃》中女性追求金钱与幸福的坎坷命运,《晚菊》中年老色衰的旧日艺伎的心理活动,都引人唏嘘。《河虾虎》则通过一位因战争与丈夫分离四年的女人令人同情的遭遇,从侧面揭示了战争的残酷。而在《作家手记》中,作者大声疾呼“我们不能忘记这场战争”,表现了鲜明的反战思想。
背靠墙 风掠过一页 林芙美子 念起来似有焦糖色漂浮 字感真实 描述氤氲 减少痛感 透过皮肤罅隙纸页爬出 透过发臭污黑的水流出 字字诛心 温柔字眼 不不不 才没那么夏味呢 蜂窝煤 幽暗一角 潮湿青苔 女性脂粉 火车 馍馍 针线 叹息 … 闭眼不是意象 战争下 时空中横向的同一年代下 ...
评分林芙美子的晚菊,是由一篇篇短小的文章组成,晚菊是其中一篇。讲述了老妓与年轻时曾经一度十分相爱的男友,再度重逢的故事。期间描写,无论是人物心态还是动作,都十分的细腻,真实性很强,令人有身临其境之感。 读芙美子的作品,总会有淡淡却又浓郁的感觉。非常淡然,却异样...
评分苏东坡的“相逢不用忙归去,明日黄花蝶也愁 ”。说是菊花逐渐枯萎,形容过时的事物。 其实,晚菊中的老妓和年轻时相爱的男友重逢发生的事情,很有年代的感觉,老妓在那时看来就属于过时性的人物了,曾经的风华正茂早已流逝。 文中语言动作描写非常细腻,让我恍惚中去到了那个年...
评分苏东坡的“相逢不用忙归去,明日黄花蝶也愁 ”。说是菊花逐渐枯萎,形容过时的事物。 其实,晚菊中的老妓和年轻时相爱的男友重逢发生的事情,很有年代的感觉,老妓在那时看来就属于过时性的人物了,曾经的风华正茂早已流逝。 文中语言动作描写非常细腻,让我恍惚中去到了那个年...
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