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☆☆☆☆☆

出版者:上海人民出版社

作者:史铁生

出品人:

页数:348

译者:

出版时间:2011-2

价格:38.00元

装帧:平装

isbn号码:9787208097827

丛书系列:

图书标签:

• 史铁生
• 文学
• 散文
• 中国文学
• 恩··让灵魂安静下来跟着他转··看一遍不够
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• 中国
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• 心理
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• 时间

尘封的史诗：一卷关于文明兴衰与个体命运的宏大叙事 图书名称： 《尘封的史诗》 书籍简介： 《尘封的史诗》是一部以恢弘的笔触勾勒人类文明数千年变迁的巨著。它并非聚焦于某一个特定时代的风云变幻，而是深入探讨了时间、记忆、权力与遗忘之间错综复杂的关系。全书由十二卷构成，如同十二座巍峨的纪念碑，每一卷都代表着人类文明进程中的一个关键转折点，然而，作者的叙事视角却始终保持着一种冷静而疏离的距离感，仿佛一位俯瞰万古的史官，记录下所有喧嚣背后的寂静。 卷一：起源的迷雾与第一批石刻 开篇追溯至史前时代，书中描绘了智人从蛮荒走向初步组织形态的漫长历程。作者并未满足于简单的工具制造描述，而是深入探讨了早期人类如何通过集体记忆的初步形成——口述传统与岩画——来对抗虚无。重点笔墨落在对“集体遗忘”的抗争上。人类开始意识到，不被记录下的存在，便等于从未存在。第一批被刻在洞穴岩壁上的符号，被赋予了超越个体生命的意义，那是人类对永恒的第一次渴望。 卷二：河流的颂歌与帝国的萌芽 本书的第二部分将场景切换至美索不达米亚与尼罗河流域。这里探讨了农业革命如何催生了复杂的社会结构，以及文字——从楔形文字到象形文字——如何成为权力最有效的工具。作者细致分析了早期王朝如何利用对历史的垄断来巩固统治。法律、神谕、王室谱系，这些都是被精心编织的叙事，目的是将统治者的意志固化为不可动摇的“真理”。河流滋养了生命，也孕育了最早的、具有系统性的谎言。 卷三：黄金时代的幻象与知识的焚毁 聚焦于古典文明的鼎盛时期。雅典的哲学思辨、罗马的法律体系，构成了人类智慧的巅峰。然而，作者笔锋一转，揭示了繁荣背后的脆弱性。书中对亚历山大图书馆的毁灭进行了深入的虚构性重构，探讨了知识被集中、再被暴力摧毁的过程中，对未来文明所造成的不可逆的断层。那些被焚毁的书卷，不仅仅是纸张与墨水，更是数代人对世界的理解与构建。文明的辉煌往往与知识的易碎性成反比。 卷四：铁蹄下的融合与信仰的诞生 这一卷深入探讨了帝国扩张带来的文化碰撞与融合，同时也聚焦于宏大叙事对个体精神世界的征服。随着新宗教的兴起，人类开始将对历史的追问，转嫁到对永恒彼岸的信仰之上。书中对不同信仰体系如何争夺对“时间线”的解释权进行了冷静的比较分析。当个体生命的短暂与神圣教义的永恒形成对比时，大多数人选择了后者的慰藉，尽管这意味着要放弃对现实历史的深度探究。 卷五：黑暗中的微光与修道院的抄写员 中世纪的欧洲被描绘成一个时间感被拉伸、知识碎片化的时代。作者将焦点放在了偏远的修道院中。那些身披粗布、日复一日抄写着残存古籍的僧侣，他们是抵抗彻底失忆的最后一道防线。然而，抄写本身也是一种筛选和重塑。为了适应新的神学框架，古老的文本被修改、注释，甚至秘密地被“修正”。历史在此阶段，成为了宗教训诫的附庸。 卷六：印刷术的革命与知识的泛滥 文艺复兴的曙光带来的是信息爆炸的前奏。古腾堡的机器被描绘成一把双刃剑：它打破了精英对知识的垄断，使得思想以前所未有的速度传播；但同时，也带来了信息泥沙俱下的混乱。真理与谬误、学术与宣传，首次在同一张廉价的纸张上并肩而立。本书探讨了这种泛滥如何使人们对“权威性”的判断力产生疲惫和怀疑。 卷七：启蒙的理性与历史的线性叙事 启蒙运动被解读为人类试图用“理性”来彻底驯服“时间”的尝试。哲学家们试图构建一个清晰的、可预测的历史发展模型，目标是导向一个完美、理性的未来。然而，作者指出，这种对线性的执着，恰恰抹杀了历史的偶然性和循环的本质。对“进步”的盲目信仰，为后续的灾难埋下了伏笔。 卷八：工业的轰鸣与时间的加速 工业革命带来的效率提升，彻底改变了人类对时间的主观感知。钟表不再是装饰，而是工厂纪律的铁腕。历史感被压缩，人们开始以前所未有的速度向前奔跑，专注于眼前的产出和未来的规划，对遥远过去的回望变得奢侈。书中详细描写了城市化进程中，老旧的建筑和生活方式如何被快速拆除、掩埋，成为“新时间”的牺牲品。 卷九：两次巨浪与意识形态的铁幕 二十世纪的两次世界大战及其间歇期被视为人类集体记忆遭受的最惨痛的撕裂。意识形态的对立，使得历史叙事被彻底武器化。国家机器以前所未有的精度和规模，控制了信息流。对特定事件的集体“遗忘”或强制性的“记忆”，成为了维持社会稳定的必要手段。本书对极权主义如何系统性地制造“虚假记忆”进行了深入的剖析。 卷十：冷战的僵局与记忆的地下室 全球被分割在两个巨大的叙事结构之下。在表面的核威慑下，真正的战场是历史和文化。双方都在努力证明己方历史的“正确性”和对方的“原罪性”。作者将目光投向了被压制的声音——那些在政治高压下不得不转入地下的私人日记、口述历史的零星片段。这些“地下记忆”构成了对官方叙事的沉默反抗。 卷十一：数字时代的幻影与永恒的缓存 进入后工业时代，互联网的出现彻底颠覆了知识的载体和传播方式。信息似乎获得了永恒的生命——一切皆可被记录、被搜索、被“缓存”。然而，作者提出了一个悖论：信息的无限存在，是否等同于意义的稀释？当所有信息都以同等的清晰度摆在面前时，区分重要与无关、真实与虚构的难度反而加剧了。人类面对的是一片“永不遗忘”的海洋，却陷入了“无法聚焦”的迷失。 卷十二：终结的界限与后人的回响 最后一卷将目光投向遥远的未来，探讨文明在自我超越或自我毁灭之后，留下的“地质遗迹”和“信息幽灵”。我们今天的记录，能被数千年后的“他们”如何解读？本书以一种近乎宇宙学的视角收尾：无论文明如何兴衰更迭，试图记录和理解自身存在的冲动，才是唯一真正跨越时空的常量。这最终的沉思，指向了每一个个体在面对浩瀚历史长河时，所产生的深刻的敬畏与谦卑。 总结： 《尘封的史诗》是一部关于人类如何构建、维护、扭曲并最终遗忘自身历史的编年史。它不提供单一的答案，而是通过对不同时代、不同文化中“记忆的运作机制”的解构，邀请读者审视我们自身所处时代的叙事结构，警惕那些看似坚固的历史叙事背后的重重阴影。这是一部关于“我们如何知道我们所知道的”的深沉思考。

评分☆☆☆☆☆

当代的中国作家，经受得起十几二十年时间消磨的，没几个。余华和史铁生无疑身处其列。他们的文字更真诚，泪中有笑意，朴实中充盈力量。相比之下，贾平凹太妖媚气，莫言是野狐禅，王朔幻想做圣人，阿城喜欢掉书袋，陈村讥诮味儿太重。（需要说明的是，想象力不是中国作家的评价...  

评分☆☆☆☆☆

像是被窥破了隐秘的心事，仓皇无措，又觉得人世间不只自己一个人这样，反而减去了孤独。 我一直，都觉得人不一定要活着。死亡是可怕的事吗？死亡意味着要割舍一切所爱，听起来那么悲伤和凄凉。但总有一天要离开，无论怎么抵抗，都是定好的命运，从每个人的出生就定下的规则。 ...  

评分☆☆☆☆☆

像是被窥破了隐秘的心事，仓皇无措，又觉得人世间不只自己一个人这样，反而减去了孤独。 我一直，都觉得人不一定要活着。死亡是可怕的事吗？死亡意味着要割舍一切所爱，听起来那么悲伤和凄凉。但总有一天要离开，无论怎么抵抗，都是定好的命运，从每个人的出生就定下的规则。 ...  

评分☆☆☆☆☆

作为当代作家代表性的人物，史铁生一直以他的深情和思想赢得了无数读者的热爱，他的《我与地铁》曾让无数困境中的人们获得了生活的热情和勇气。这是一个需要英雄的时代，史铁生无疑是我们心中永远不会过期的英雄。 　　《一个人的记忆》２０１１年出版以来，已重刷６版，希望出...  

评分☆☆☆☆☆

高三的时候 听说高一的语文课本变化了，而且还多了课外读本。 于是每天早晨上语文课的时候，三楼高一的窗外总站着一堆人借书。 幸之。同一村里的有个孩子上高一，于是借过来看。 当时记得有两篇我记得 一篇是 心晴的时候，雨也是晴；心雨的时候，晴也是雨。 另外一篇就是《我...

评分☆☆☆☆☆

读完《一个人的记忆》后，我产生了一种强烈的共情，不是因为我经历过完全相同的事情，而是因为作者捕捉到了那种普遍的人类经验——即我们如何与我们所处的环境、与那些早已远去的人们保持一种微妙的连接。这本书的场景设置非常出色，它似乎没有一个明确的地理坐标，但描绘出的空间感却无比真实：那些老旧的阁楼、潮湿的地下室、被遗忘的公园长椅，都成为了情绪的载体。这些地方不只是背景，它们像是活着的角色，记录着那些无声的对话和错失的机会。作者很擅长利用环境的“在场感”来反衬人物的“缺席感”，形成一种强烈的张力。这种对空间叙事的驾驭，显示出作者对文学技巧的深厚功力。读到主角在某个特定地点回忆的段落时，我仿佛真的能闻到空气中的灰尘味，感受到光影的变幻，这种沉浸式的体验，让人几乎忘记了自己是在阅读文字。这是一部真正意义上“可触摸”的书。

评分☆☆☆☆☆

坦白讲，初读此书时，我一度感到有些困惑，它不像我习惯的那些情节驱动型作品，更像是一系列精心编排的、充满象征意义的画面串联。但一旦适应了这种叙事节奏，那种独特的魅力便开始显现。作者似乎对“沉默”有着非同一般的理解和运用。很多重要的信息并非通过对话直接传达，而是隐藏在人物的肢体语言、他们凝视的方向，或是环境中微小的变化里。这迫使读者必须更加主动地参与到文本的建构中，去填补那些空白，去解读那些未言明的潜台词。这本书真正厉害的地方在于，它探讨了“遗忘”与“铭记”的悖论。当记忆本身变得不可靠时，我们依靠什么来定义自我？那些被刻意尘封的过往，是否真的消失了，还是仅仅换了一种形式存在？我发现自己时不时会反思自己生活中的那些“盲点”，那些被我习惯性忽略的细节。这本书提供了一个绝佳的契机，去审视自我构建的历史，以及那些构筑我们存在基石的、往往是模糊不清的瞬间。它的后劲很足，合上书本后，那种若有所思的状态会持续很久。

评分☆☆☆☆☆

这本《一个人的记忆》读下来，感觉像是走进了一条迷宫，每个转角都充满了意想不到的风景。作者的笔触细腻得惊人，描绘的那些琐碎日常，比如清晨第一缕阳光落在木地板上的形状，或是雨后泥土散发出的特殊气味，都仿佛被施了魔法，瞬间鲜活了起来，直击人心深处最柔软的地方。我尤其欣赏它叙事节奏的把握，那种时而急促如奔流，时而又舒缓得让人能清晰听见自己心跳声的转换，极具感染力。它不像传统小说那样有明确的起承转合，更像是一场意识流的漫游，让你不得不跟着主角的思绪跌宕起伏，去体验那种强烈的疏离感与归属感的交织。读到一些关于“时间”的片段时，我甚至会停下来，反复咀嚼那些句子，试图理解作者如何能将抽象的概念具象化到这种程度。这本书的魅力在于，它不急于告诉你“发生了什么”，而是让你沉浸在“如何感受”的过程中，构建了一个极其个人化、但又在某种程度上能引发普遍共鸣的精神空间。那种淡淡的忧伤，夹杂着一丝不易察觉的希望，就像夏末午后短暂的雷阵雨，来得猛烈，去得却留下了清新的回味。

评分☆☆☆☆☆

这部作品在语言上的探索达到了一个令人惊叹的高度。我得承认，我花了比预期长得多的时间来阅读，并非因为晦涩难懂，而是因为那些句子的结构本身就值得反复玩味。作者娴熟地运用了长句和短句的对比，长句如同一条蜿蜒的河流，带着丰富的信息和复杂的情感流淌而出；而短句则像突如其来的打击，瞬间切断思绪，留下深刻的震撼。更有趣的是，书中对特定词汇的使用频率和语境的切换，构建了一种独特的“暗语系统”，需要读者不断地去解码。例如，某个物件或颜色在不同章节中反复出现，但每次的含义似乎都有细微的偏差，这种动态的意义构建，极大地增强了阅读的挑战性和趣味性。它不是那种可以“一目十行”的书，它要求你慢下来，去感受每一个词语的重量，去品味其背后的音韵和节奏。这是一次对语言极限的精妙实验，成功地将冰冷的概念包裹上了一层极具温度的文学外衣。

评分☆☆☆☆☆

从结构上看，这本书展现了一种反传统的、近乎碎片化的美学。它没有遵循传统的线性叙事逻辑，而是更像是在拼凑一幅由无数细小马赛克组成的巨大拼图。这种非连续性不仅没有削弱叙事的力度，反而因为其跳跃性和突发性，营造出一种真实的“记忆闪回”效果。每一次章节的切换，都像是从一个时间点突然坠入另一个时间点，读者需要不断地重新校准自己的认知坐标。这种处理方式，尤其适合表达记忆的不可控和情感的复杂交织。更令人称道的是，作者在处理这种碎片化时，依然保持了情绪的主线清晰不乱。即使叙事支离，那种核心的探索——关于身份认同和时间流逝的焦虑——始终稳稳地牵引着读者。它挑战了我们对“完整故事”的期待，用一种更贴近真实生命体验的方式，呈现了个体的内在世界。对于那些厌倦了被喂食完整故事的读者来说，这本书无疑提供了一场令人耳目一新的智力与情感的双重冒险。

评分☆☆☆☆☆

科大图书馆 最喜欢<别人>

评分☆☆☆☆☆

小说式的散文，散文体的小说，没有名字的人物，生死的思索，苦难的诉说

评分☆☆☆☆☆

悲凉中蕴藏着力量

评分☆☆☆☆☆

读的好累，半途而废

评分☆☆☆☆☆

从这本书开始真正的认识史铁生，是真正的认识。是史铁生这一生厚重的积淀给予我灵魂的洗礼。