《东风与西风(修订版)》系葛小佳、罗志田两位作者合写的读书评论。文章的内容或涉及中国文化,或涉及西方文化,有时更兼及两者的异同,故名为“东风与西风”,无论是对“西风”的评介,还是对“东风”的讨论,都有独到见地。作者大体循西方文化体系的内在发展理路,从其产生的学术语境去解读评介一些西方汉学(包括中国研究)的书籍;同时也通过论世知书的取径,评议一些国人的学术著作,进而窥测今日的文化动向。
葛小佳(1954-2009年),葛兆光之弟,生于北京,先后就读于四川大学历史系、厦门大学台湾研究院、美国爱荷华州立大学,史学硕士、社会学博士。曾执教于加利福尼亚大学戴维斯分校。2005年起任中国科学院心理研究所客座研究员。2006年受聘明尼苏达大学儿童发展研究中心资深教授。
罗志田,1952年生,四川大学历史学学士、美国新墨西哥州立大学史学硕士、普林斯顿大学史学博士,师从余英时教授。曾任四川师范大学历史系讲师、四川大学历史系教授,现任北京大学历史学系教授。研究方向主要为中国近代文化史、中外关系史,著有《民族主义与近代中国思想》、《权势转移:近代中国的思想,社会与学术》、《乱世潜流:民族主义与民国政治》、《国家与学术:清季民初关于“国学”的思想论争》等。
出于对历史的好奇,断断续续阅读了一些钱穆一脉的著述,包括余英时、严耕望等钱穆弟子的作品,以及再传弟子王汎森和罗志田的论著。早先是无意乱翻书,现在则是有意地约束自己散漫的兴趣,将乱翻书的范围限定在这一流派中。从不自觉到自觉的转变,一方面是因为时间精力有限,不...
评分出于对历史的好奇,断断续续阅读了一些钱穆一脉的著述,包括余英时、严耕望等钱穆弟子的作品,以及再传弟子王汎森和罗志田的论著。早先是无意乱翻书,现在则是有意地约束自己散漫的兴趣,将乱翻书的范围限定在这一流派中。从不自觉到自觉的转变,一方面是因为时间精力有限,不...
评分出于对历史的好奇,断断续续阅读了一些钱穆一脉的著述,包括余英时、严耕望等钱穆弟子的作品,以及再传弟子王汎森和罗志田的论著。早先是无意乱翻书,现在则是有意地约束自己散漫的兴趣,将乱翻书的范围限定在这一流派中。从不自觉到自觉的转变,一方面是因为时间精力有限,不...
评分出于对历史的好奇,断断续续阅读了一些钱穆一脉的著述,包括余英时、严耕望等钱穆弟子的作品,以及再传弟子王汎森和罗志田的论著。早先是无意乱翻书,现在则是有意地约束自己散漫的兴趣,将乱翻书的范围限定在这一流派中。从不自觉到自觉的转变,一方面是因为时间精力有限,不...
评分出于对历史的好奇,断断续续阅读了一些钱穆一脉的著述,包括余英时、严耕望等钱穆弟子的作品,以及再传弟子王汎森和罗志田的论著。早先是无意乱翻书,现在则是有意地约束自己散漫的兴趣,将乱翻书的范围限定在这一流派中。从不自觉到自觉的转变,一方面是因为时间精力有限,不...
这部作品展现了一种罕见的成熟和节制。很多作家在描绘历史变迁和社会转型时,容易陷入说教或者过度煽情的陷阱,但这位作者在这方面处理得极其高明。他选择了“让人物自己说话”,让历史的重量通过人物的日常选择和不得不做的妥协来自然流露。我注意到作者的句式变化非常丰富,长句铺陈犹如水银泻地,短句则犀利如刀光,这种节奏的错落有致,极大地增强了文本的可读性和音乐性。更难能可贵的是,书中关于道德困境的探讨,始终保持着一种开放性。他没有简单地给出“好人”与“坏人”的标签,而是将角色置于一个灰色地带,让他们艰难地做出选择,并承担后果。这种对人性的深刻理解和包容,使得这部作品超越了一般的娱乐性阅读,上升到了对人类境遇的深刻反思层面。它像是一面打磨得极其光滑的镜子,映照出的不仅是故事中的人物,还有我们自己面对生活时的种种犹豫和坚守。
评分坦率地说,我是一个对文学性要求比较高的读者,很多当下流行的作品往往败在后劲不足,故事讲完了就散了。但这部作品的后劲实在太强了。它给我的感觉是,书合上的那一刻,世界并没有因此停止运转,反而是我周围的现实环境,被书中的氛围“污染”了,以一种积极的方式。那些细腻的情感描写,那些对社会变迁的敏锐洞察,仿佛在我心中打开了一个新的观察窗口。特别是关于群体心理和个体命运之间相互作用的描述,简直是教科书级别的展现。作者非常擅长使用象征和意象,例如某一种反复出现的植物或者天气现象,每一次出现都带着不同的情感权重,暗示着情节的微妙转折。这种叙事上的精巧设计,让阅读过程充满了“解谜”的乐趣,但又不是故作高深,所有的象征都根植于扎实的现实描写之中。我尤其佩服作者对矛盾的驾驭能力,人物既有令人敬佩的光辉时刻,也有让人扼腕叹息的局限,这种复杂性才构成了真实的人性。
评分这部作品,老实说,刚翻开的时候,我还有点将信将疑。封面设计是那种很古典的工笔画风格,笔触细腻,色彩沉稳,让人觉得这可能又是一本故纸堆里翻出来的陈年旧史,或者是什么严肃文学的“硬骨头”。但随着阅读的深入,我发现作者的叙事功力简直是炉火纯青。他没有急于抛出什么惊天动地的事件,而是像一位老道的匠人,慢条斯理地打磨着每一个场景和人物的侧脸。特别是对那些日常琐事的描摹,比如清晨雾气中传来的一声悠长的叫卖,或者是在昏黄灯光下,母亲缝补衣物的沙沙声,都充满了令人心悸的真实感。这些细节不是为了填充篇幅,而是像磁石一样,将读者牢牢吸进那个特定的时空背景里。我尤其欣赏作者处理人物内心冲突的方式,那种隐忍、纠结,没有大声疾呼,却比任何激烈的对白都更震撼人心。感觉自己不是在“看”故事,而是在“经历”故事里那些人无声的挣扎与和解。这本书的节奏控制得极好,时而如春水潺潺,时而又像暴雨将至前的压抑,让人屏息期待下一页的转折,却又舍不得太快翻过那些优美的文字。
评分如果要用一个词来形容阅读这部小说的体验,那一定是“沉浸”。我很少有阅读体验能让我产生如此强烈的空间感,仿佛真的走进了书中所描绘的那些古旧的街道和充满故事的房间里。作者在环境氛围的营造上,达到了出神入化的地步。那种光线的处理、气味的捕捉,甚至是空气中湿度变化的描写,都精确得令人惊叹。这不像是虚构,更像是对某段真实历史的现场记录,尽管故事本身可能带有很强的虚构色彩。作者的笔触虽然克制,但情感的张力却十分充沛,所有的情感爆发都经过了精心的酝酿和铺垫,因此一旦喷薄而出,那种冲击力是毁灭性的。这本书成功地避开了宏大叙事的窠臼,而是选择从极小的切口入手,去折射出时代洪流对普通人命运的无情裹挟。读完之后,我感到一种巨大的满足感,不是因为看到了完美的结局,而是因为见证了一个完整而真实的心灵旅程。
评分读完这本书,我的脑海里挥之不去的是那种弥漫在字里行间、近乎透明的“乡愁”气息。它不是那种简单的怀旧,而是一种对逝去生活秩序的深刻致敬与无奈缅怀。作者的语言风格非常独特,带着一种略显疏离的旁观者视角,却又在关键时刻精准地捕捉到了人性的脆弱与坚韧。我发现自己经常需要停下来,反复咀嚼某些段落,因为它们不仅仅是文字的组合,更像是凝练了无数次的人生感悟。例如,关于“时间”的流逝,书中有一个非常精妙的比喻,将其描述为一条看不见的河流,它不带感情地冲刷着岸边的所有痕迹,无论是辉煌还是落寞。这种哲学层面的思考,被巧妙地编织在了主人公们的生活片段之中,使得整个故事在叙事层面之下,蕴含着一股强大的思想张力。这本书更像是对“存在”本身的一次温柔叩问,引导读者去审视自己与环境、与他人、与记忆之间那些错综复杂的关系网。它要求读者投入精力,但给予的回报是丰厚的,每一次重读都会发现新的层次和意涵。
评分一个感觉:葛小佳的文章无论是逻辑、行文还是立场都胜于罗志田。
评分相比原版,删了不少内容。
评分相比原版,删了不少内容。
评分文章立意真好~
评分一个感觉:葛小佳的文章无论是逻辑、行文还是立场都胜于罗志田。
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