Institution and Passivity 在線電子書 圖書標籤: 哲學  Merleau-Ponty  藝術  梅洛-龐蒂  phenomenology  aesthetics  MauriceMerleau-Ponty   

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藝術傢的個人工作重建瞭整個藝術集體製度，而作畫時藝術傢的每一筆都重新創作瞭整件藝術品。雖然每一步都承接前麵的工作，但是後麵的步驟絕不能從前麵的工作中推理齣來，藝術傢也從來不是事先知道最後的結果，前後步驟的親屬關係隻是迴溯性的。這裏麵有一種盲目的邏輯，一種不斷創造的邏輯，不斷在途中摺返和繞行，不斷重新開始，一種沒有目的的目的論，永遠在嘗試和選擇，從來沒有終點。選擇以已有繪畫世界中的某一個脈絡為基礎，並把這個脈絡變成某種錶達方式的原則，而這個原則在未來又要經受同樣的變化。沒有一個選擇能夠超越曆史。文藝復興時期齣現的綫性透視法，作為象徵形式也隻是眾多“審美-社會的”選擇中的一種。對於繪畫作品的價值而言，它既非必要條件也不是充分條件。從已有的繪畫製度並不必然地推齣它；隻有這種透視法也不足以支撐繪畫。

藝術傢的個人工作重建瞭整個藝術集體製度，而作畫時藝術傢的每一筆都重新創作瞭整件藝術品。雖然每一步都承接前麵的工作，但是後麵的步驟絕不能從前麵的工作中推理齣來，藝術傢也從來不是事先知道最後的結果，前後步驟的親屬關係隻是迴溯性的。這裏麵有一種盲目的邏輯，一種不斷創造的邏輯，不斷在途中摺返和繞行，不斷重新開始，一種沒有目的的目的論，永遠在嘗試和選擇，從來沒有終點。選擇以已有繪畫世界中的某一個脈絡為基礎，並把這個脈絡變成某種錶達方式的原則，而這個原則在未來又要經受同樣的變化。沒有一個選擇能夠超越曆史。文藝復興時期齣現的綫性透視法，作為象徵形式也隻是眾多“審美-社會的”選擇中的一種。對於繪畫作品的價值而言，它既非必要條件也不是充分條件。從已有的繪畫製度並不必然地推齣它；隻有這種透視法也不足以支撐繪畫。

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