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出版者:福建人民出版社

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页数:0

译者:

出版时间:2011-1

价格:480.00元

装帧:平装

isbn号码:9787211061655

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《李长吉集》是中国文学史上璀璨的一颗明珠，是唐代诗人李贺的诗歌总集。李贺，字长吉，人称“诗鬼”，其诗歌风格独特，想象奇诡，意象鲜明，语言瑰丽，被后人誉为“李杜文章李长吉诗”。《李长吉集》收录了李贺一生创作的绝大部分诗歌，集中展现了他作为一位天才诗人的艺术成就和独特魅力。 诗集内容概述 《李长吉集》的诗歌内容丰富多样，涵盖了人生百态，情感万千。其主要内容可以概括为以下几个方面： 政治抱负与失意愁绪： 李贺一生仕途坎坷，怀才不遇，这在他的诗歌中得到了深刻的体现。《出城》、《报孙会》等诗篇，流露出他对功名利禄的渴望，对自身才华无法施展的愤懑。然而，更多的时候，他以一种超然的姿态，将这种政治上的失意转化为对人生无常的感慨，以及对黑暗现实的嘲讽。例如，《将进酒》中“君不见，青楼明月夜，月也不解愁，玉箫吹断，吹断了多少英雄梦。”这样的诗句，充满了对世事苍凉的体悟，却又不失其浪漫的想象。 奇幻瑰丽的想象世界： 李贺的诗歌最令人称道的便是其天马行空的想象力。他笔下的世界，常常是现实与虚幻交织，充满了神秘和奇异的色彩。《神弦歌》、《梦天》等诗，描绘了神仙世界的景象，充满了奇幻的想象，如“玉女皆妬，星辰皆泣”，将神话传说与现实情感巧妙融合。他的想象并非凭空捏造，而是根植于对自然万物的敏锐观察和深刻体悟，通过夸张、比喻、拟人等手法，将读者带入一个前所未有的艺术境界。 对自然景物的描绘与感悟： 李贺擅长描绘自然景物，但他笔下的自然，并非静态的风景，而是充满了生命力和情感的流动。《石鼓歌》描绘了石鼓的古朴沧桑，寄托了对历史的追溯和对文明的思考。《将进酒》中“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”的意境，既有开阔的视野，又有及时行乐的情感。他善于捕捉景物的独特之处，并赋予其人格化的情感，使自然景物成为诗人内心世界的折射。 人生苦短与及时行乐的思考： 《将进酒》是李贺诗歌的代表作之一，集中体现了他“人生苦短，及时行乐”的哲学观。诗中“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”、“丈夫五十可以拔剑，长歌一挥六千，但当醉，死后得归葬，天下谁知我，安乐也！”等诗句，虽然流露出对人生无常的无奈，但更多的是一种积极的人生态度，在有限的生命中，追求精神的满足和情感的释放。 对死亡的独特视角： 与其他诗人不同，李贺对死亡并没有过多的恐惧和悲伤，反而常常以一种冷静甚至略带戏谑的态度来面对。《苏小小墓》中“幽兰露，如泪，恐君一滴，咽到我泥中”，看似凄美，实则暗含了对生命终结的豁达。这种独特的死亡观，使他的诗歌在悲凉中又透着一股超脱。 艺术特色 《李长吉集》之所以能成为经典，与其独特的艺术特色密不可分： 奇崛的想象和夸张： 李贺的诗歌以其“鬼气”著称，这很大程度上源于他大胆而瑰丽的想象。他常常运用极为夸张的手法，将事物推向极致，创造出令人惊叹的意境。例如，《李凭箜篌引》中的“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流”，将乐曲的感染力描绘得如同能够改变自然景物。 鲜明瑰丽的意象： 李贺的诗歌意象丰富且色彩浓烈，常常给人留下深刻的印象。他善于选择新颖、奇特的意象，如“黑云压城城欲摧”、“霜露垂寒草”、“枯桑老柏寒飕飕”等，这些意象在他的组合下，构成了一幅幅充满张力的画面。 精炼生动的语言： 李贺的语言极其讲究，他用词精准，句式多变，常常能在字里行间注入强大的生命力。《将进酒》中的“男儿未了干事业，何须忧愁”，语言简练而有力。《苏小小墓》中的“新鬼烦冤旧鬼哭，天赎不肯赎”，则形象地展现了地狱的凄惨景象。 悲凉的基调与浪漫的情感： 尽管李贺的诗歌充满了奇幻的色彩，但其深层的情感基调却是悲凉的。这种悲凉并非消极的抱怨，而是对人生无常、仕途不顺的深刻感悟。然而，在这种悲凉之中，又涌动着诗人强烈的浪漫主义情怀，他对美有着执着的追求，对情感有着真挚的表达。 版本流传 《李长吉集》的版本历经多个朝代，较为重要的有宋代的《李长吉诗集》、明代的《李长吉诗集注》等。后世学者对李贺的诗歌进行了大量的注释和研究，为我们理解和欣赏这位诗人的作品提供了重要的帮助。 价值意义 《李长吉集》不仅是研究李贺诗歌艺术的重要文本，更是中国古典诗歌宝库中的瑰宝。它以其独特的艺术风格，对后世诗歌产生了深远的影响，启发了许多诗人在想象力、意象选择和语言运用等方面进行创新。李贺的诗歌，以其“鬼气”和“才情”，在中国诗坛上独树一帜，成为后人难以企及的艺术高峰。阅读《李长吉集》，我们不仅能领略一位天才诗人瑰丽的想象和深刻的情感，更能从中体悟到中国古典诗歌博大精深的艺术魅力。

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这本书的排版和装帧选择也很有意思，它似乎有意地在营造一种与世隔绝的氛围。墨色浓淡的处理，纸张的质感，甚至于字体的大小和间距，都带着一种刻意的疏离感，仿佛在提醒读者，你正在接触的不是一个轻松愉快的娱乐产品，而是一份严肃的艺术遗产。我花了很长时间才适应这种略显沉闷的阅读环境，但一旦沉浸其中，它就成了一个封闭的、只属于作者和读者的精神空间。这种仪式感，使得每一次翻开它，都像是在进行一场郑重的会面，需要保持高度的敬畏和专注，这也是它区别于其他书籍的一个显著特征。

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从文本内容上来说，这本书给我的感觉是极其的“重”，这里的“重”不仅仅是指主题的严肃性，更是指情感的密度和思想的深度。它似乎一直在探讨人生的虚妄、时间的无情以及个体在宏大世界面前的无力感。我看到许多对当时社会现象的尖锐批判，但又不是那种直白的控诉，而是通过高度凝练和象征性的语言表达出来，需要读者自己去挖掘背后的深层含义。这种需要主动参与到意义建构过程中的阅读体验，是非常耗费心神的，但一旦理解到位，那种豁然开朗的喜悦感也是无与伦比的。它迫使我跳出日常的思维定式，去重新审视许多习以为常的概念。

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这本《李长吉集》真是让我有些摸不着头脑，读完之后，我脑子里浮现的画面感特别强烈，仿佛置身于一个充满了古老气息的战场或者是在一个凄凉的夜晚，耳边回荡着金戈铁马的声音，但仔细回味，那些画面却又虚无缥缈，难以捉摸。诗歌的意象非常冷峻和奇特，经常出现一些常人难以想象的意象组合，比如“鬼火”、“枯骨”、“寒星”等等，读起来让人感到一种压抑又震撼的美感。尤其是一些篇章的结构，看起来似乎是杂乱无章，跳跃性很大，但细细品味，又能从中找到某种内在的逻辑和情绪的连贯性，这种复杂性让人在阅读时不得不全神贯注，反复咀嚼每一个字句的含义。

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我得说，这本书的语言风格简直是独树一帜，充满了强烈的个人色彩和一种近乎偏执的追求极致的倾向。它不像某些经典那样平易近人，反而像一块未经打磨的璞玉，棱角分明，带着一种刺人的锋芒。我尤其欣赏作者对于节奏的把控，有些句子读起来气势磅礴，一泻千里，仿佛黄河之水天上来，具有一种无可阻挡的力量感；而有些段落则转为低回婉转，充满了细腻的悲凉，如同秋风扫落叶，萧瑟而富有感染力。这种强烈的对比和极端的表达，使得整部作品的情绪张力非常大，让人在阅读过程中，心绪也跟着那些文字上下翻腾，难以平静。这绝不是那种用来消磨时间的休闲读物，它更像是一场精神上的“探险”。

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总的来说，阅读《李长吉集》是一次挑战与收获并存的旅程。它不迎合大众的口味，甚至可以说有些“任性”，它要求读者付出大量的努力去理解其独特的宇宙观和艺术表达方式。我不会推荐给所有的人，因为它对读者的文学素养和心理承受能力都有一定的门槛。但对于那些真正渴望探索文学边界，愿意深入挖掘人类情感深处那些幽暗而又壮丽角落的读者来说，这本书无疑是一座宝藏。它留给我的印象，是那种高处不胜寒的孤寂感，以及对语言力量近乎神化的推崇，读完之后，心里久久不能平静，总觉得自己的眼界被拓宽了一些，尽管付出的努力是巨大的。

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