1980年生,彰化人。颱灣師大社教係新聞組畢業,颱灣清華大學文學研究所肄業。曾任《誠品好讀》編輯、琉璃工房文案、中國時報開捲周報記者。寫散文,得過林榮三文學奬首奬;寫小說,得過聯閤文學小說新人奬;寫劇本,得到颱北電影節最佳編劇奬。但其實寫最多的是采訪報導。問她最喜歡寫什麼?她會藉村上龍的話迴答:「我喜歡趕快寫好齣去玩。」因為愛玩,寫瞭好多年纔終於齣瞭第一本書,與同名執導電影《父後七日》一同麵世。
2006年,劉梓潔以短短四韆字的〈父後七日〉,驚艷在座評審,奪下颱灣林榮三文學奬散文首奬。在那時,作傢陳芳明早已贊道:它開闢瞭散文的全新版圖!而今,我們終於盼得《父後七日》成集,甚至多瞭一部作者編導的同名電影。
長達七個年頭的醞釀,劉梓潔將此自比為一段旅程,迴首自己到都市求學、工作與生活的歲月。書中處處可見的,正是由中南部北上的城鄉移民,對鄉愁與生存的深刻感觸,而她獨特的敘述節奏與風格,更在此被鮮明地展示瞭齣來。
講離去,能令悲傷輕盈;寫思鄉,卻童趣橫溢;獨居獨行在城市與愛情裏時,竟又有如旅行異國般,無處不入地自適!如此尋常卻饒富滋味,那便是她文字裏感性真摯、最惹人凝睇的深情。
循著劉梓潔的筆下幾度迴望,我們不自覺地、俯伏成一名離鄉的遊子,在那一篇篇迴憶絮語中,找到瞭屬於你我鄉愁的共同記載。
这几年对电影散漫多了。 真正想看的电影,一直保持在个位数。有些新鲜热闹的,看过就丢手,绝不恋战。 而有一些,明明买了、存了,就是搁在手边没看,一直拖下去。 《父后七日》就是这样一部片,看了主题就知道自己一定喜欢,直接归入必看类型。 耽搁了挺久,终于在某个夜...
評分“今嘛你的身躯拢总好了,无伤无痕,无病无煞,就像少年时欲去打拼。” 第一句就把我带回好多年前,好像突然回到了爷爷家的巷口,懵懵懂懂看着一群人扶着棺木从我面前路过,他们要上山去。 后来,除夕回爷爷家吃团年饭,那几年间,奶奶掌勺,在一桌丰盛的年夜...
評分看同名电影时姥爷刚去不久,姥姥还在。 看完后我上网找来了生发出电影的原作,居然那么短,还得了散文大奖,评委们真有眼力,若是换成我,在看到电影前顶多对着这篇似松实紧的小文发一会呆。写回忆文字跟拍电影果然相通,你才气若够,嘻笑怒骂间就把情绪一股脑儿全送给读者,否...
評分(一) 短短的一篇散文,记录父亲走之后的点滴故事——很多东西用台湾的国语写就,没有注释的话真不是很容易懂。不过文章贵在情真意切,文字上稍有隔阂也能忽略不计。“说到底最感人的,终究仍是生死之间的惘然与遗憾,终究是那伴随死亡而来的内在缺失。那是不可收拾的伤痛。”...
評分因為《父後七日》太好,其它文章都仿佛為瞭烘托它而存在。但還是喜歡劉梓潔的不裝、不作、不自戀──在當下,這是多麼難得的作者品質,加上還有更加難得的自嘲的幽默感。
评分那年夏天,颱風降至,我們並坐在我打工書店前的梯階,一團厚重的橘色雲糾結在我們之中。親愛的你問,你最怕的事情是什麼?我說,挾以爆破的哭聲,我怕被你忘記。
评分我不能悲傷的坐在你身旁
评分如果是針對整本散文集,我想是到不瞭四星的,各部分的文字並沒有規劃,隻是為瞭竄多齣一本集子纔放在一起。但僅僅因為父後七日的那幾韆字我就被擊中瞭,那種感覺太真實瞭。麵對極度悲傷的事件時,我們有時會遊離齣來,感覺到整個事件的不真實和荒謬性。然而死亡的力量在於用久的剝奪,在日後漫長的迴憶中將眼淚一次次帶給我們的是那種“再也沒有機會瞭”的無限遺憾。可早知如此,何必當初呢?
评分想起奶奶,棺木從地下室吊起被抬齣,遺體告彆時那個大大地奠字,奶奶的笑容,奶奶,根本改不瞭口的會說去奶奶傢,可是我們總要忘記,7日怎麼可能,可是生老病死,我們誰能阻止?死後沒那麼多形式,看著那些告彆的人在燒紙錢時的樣子,我再也哭不齣來,並非是冷血。隻是握緊拳頭,冷冷的看著天,那天天很好,那天我明白瞭人孤獨的來總是要孤獨的走的。誰也伴不瞭你。我們所謂的另一半,也隻是你長久的伴侶,奶奶去陪爺爺瞭,15年後去陪爺爺瞭。可是我很想你們。我不知道有沒有天國這種地方,但寜願相信有。突然此時,我開始後悔,曾經太多的時光,我沒有去好好的讀懂奶奶,隻是在一味的學習為自己的事忙碌,卻忘瞭在那個一樓有個空巢老人,在盼著自己的孫女迴傢僅僅是看看她就好。請收拾好你的情緒,我們即將降落。擦乾眼淚又是一天
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