具体描述
《卡夫卡文集·第1卷:城堡(增订版)》主要内容简介：“江山代有才人出，各领风骚数百年”。二十世纪世界文坛出现了一位旷世奇才，几十年来几乎无人能与其相比，他就是奥地利作家弗兰茨·卡夫卡（1883-1924）。他在其短暂的一生中，始终以沉静内省的姿态思悟人生的价值，寻索人类精神的家园，在文学的田野上苦苦地耕耘，为人们创作了大量独特奇妙的作品，在世界文学史上留下了不朽的一页。他的创作对当代各国文学起了很大的影响，本世纪以来活跃在世界文坛上令人眼花缭乱的精神文学流派，如表现主义、超现实主义、荒诞派、黑色幽默、魔幻现实主义、存在主义文学等，几乎都可以在卡夫卡的创作中找到自己创作方法中某些特征的渊源。因此，他当之无愧地被尊称为现代派文学的鼻祖。1883年7月3日，卡夫卡出生于奥匈帝国统治下布拉格的一个犹太商人家庭，幼时受的是德语教育。1901年入布拉格大学攻读日耳曼语言文学，后来迫于父命改学法律。1906年获法学博士学位。1908年起在布拉格一家半官方的工人工伤保险公司供职。1917年患肺病，1922年病休。
作者简介
卡夫卡（1883-1924），奥地利小说家，生前鲜为人知，其作品也未受到重视，身后却文名鹊起，蜚声世界文坛。他被称为“作家中之作家”。《城堡》是其最具特色、最重要的长篇小说。
目录信息
kafkaesque——卡夫卡的作品与现实
《城堡》简介
《城堡》附录
一 开篇的异文
二 残章断篇
三 作者删除的文句和段落
四 第一版后记
五 第二版后记
六 第三版后记
七 译后记
八 卡夫卡生平创作年表
· · · · · · (收起)
读后感
《城堡》至少拥有两套当局：真实存在的当局，以及众人想象中的当局。然而真实存在的当局过于庞大，且几乎从不现身，想象中的当局甚至更为庞大，其基础仅仅建立在对真正当局雪泥鸿爪式的议论之上。至少在村子里，对当局的议论是如云雾般全面笼罩下来的猜测的集合体，而这种层层...
评分《城堡》是卡夫卡的最后一部长篇，写于1922年，彼时他的生命还剩下最后两年。如果说稍早的《审判》尚且是一部初具“卡夫卡风格”的小说的话，《城堡》则已经是一部带有鲜明的、成熟的“卡夫卡风格”的作品，也正因为如此，《城堡》也成了卡夫卡作品中最难读、最难理解的一部。 ...
评分整个九月我都在阅读这个小说。这是我读的第三篇卡夫卡的小说，第一篇为《一次斗争的描述》，阅读的结果以失败而告终，我完全被他的语言所击败。第二篇为《饥饿艺术家》，很好读，故事富有连贯性。第三篇则是这个长篇《城堡》。 我知道我迟早要接触这个现代派的源头，我花了...
评分首先说明一下，我读的是河北教育出版社赵蓉恒译的那个版本。赵先生可能是个比较学究、严谨的德语译者，所译的文字谨遵西式语法的习惯，大量有板有眼的定语词句叠加在一起构成一长串的句子，随处可见的破折号、双逗号插入语，阅读起来颇费神，倒反保留了德语那夸张的严谨...
评分“不要失望，甚至对你并不感到失望这一点也不要失望，恰恰在似乎一切都完了的时候，新的力量来临，给你以支柱，而这正表明你是活着的。” --《城堡》 卡夫卡的经典意义就在于此，人的能动性是在紧张的时间和逼仄的空间里得到最大激发，人的精神是丰富多彩不可预测的，内心的黑...
用户评价
我之所以如此推崇这本书，很大程度上是因为它所探讨的主题的普适性和永恒性，它触及到了人类经验中最核心的那些困境——关于记忆的不可靠性，关于身份的流动本质，以及对“真实”的永恒追问。 它没有提供任何简单的答案，反而将这些问题抛回给读者，让你在合上书页之后，依然久久地沉浸在自我审视之中。 那些角色，他们身上的缺点、矛盾和挣扎，都显得如此真实可信，他们不是完美无瑕的英雄或彻头彻尾的反派，而是由无数灰色地带构成的复杂个体。 尤其是书中关于“失落”与“追寻”的反复探讨，处理得极为克制而有力。 它没有煽情，而是通过一系列微妙的象征和重复出现的意象，构建起一种集体无意识的共鸣。 读完后，我感觉自己像是经历了一次漫长而深刻的心理咨询，那些原本混沌不清的情绪，似乎被这本书的智慧之光照亮，找到了安放的位置。 这是一个关于“成为人”的深刻冥想，值得所有对生命本质有所好奇的人去细细品味。
评分这本书的文字功力达到了令人咋舌的程度，简直可以说是一种对语言的极致的“滥用”——当然，是褒义上的。 它的句子结构变化多端，有的如巴洛克式的繁复雕花，层层叠叠，每一个从句都承载着特定的韵律感；而有的则极其精炼，一击即中，如同武士的快刀，干净利落。 我发现自己经常会不自觉地停下来，反复咀嚼某一段落，不是因为没看懂，而是因为那些词语的排列组合方式，美得让人心悸。 作者似乎拥有一种魔力，可以将日常的词汇赋予全新的重量和质感，让那些最平凡的场景也闪烁着不朽的光芒。 这本书的阅读体验，某种程度上，已经超越了对故事情节的关注，而升华为对语言本身美学的欣赏。 它要求读者不仅仅是用眼睛看，更要用耳朵去“听”文字内部的音乐性，用手指去“触摸”词语之间的张力。 坦白说，翻译过来的版本可能已经损失了原汁原味的大部分精髓，但即便如此，那种内在的节奏感和音乐性仍然清晰可辨，可见原作者对音韵的掌控达到了何种高度。
评分这本书的想象力之天马行空，是近几年来我阅读的所有作品中最为罕见的。 它构建了一个逻辑自洽但又完全脱离我们既有物理规则的世界观，这本身就是一项了不起的成就。 这种创造力并非随意的天马行空，而是根植于一套严密而细致的内在规则之上的，作者似乎为这个虚拟的宇宙设计了完整的物理学和形而上学体系。 你会被那些奇特的生物、那些颠覆常识的社会结构所深深吸引，但更令人称奇的是，作者如何将这些极度“异质”的元素，与人类最基本的情感——爱、恐惧、背叛——完美地融合在一起。 这种融合，让那些宏大的、非人的设定，一下子变得可触、可感、可共情。 整个阅读过程就像是一场精心策划的环球旅行，每一个转角都隐藏着全新的、令人屏息的景观。 它挑战了读者的认知边界，迫使我们重新审视“可能”的范围。 对于那些渴望逃离现实束缚，追求纯粹、无拘无束的创造力的读者来说，这本书绝对是一次不容错过的、令人振奋的冒险。
评分这本书简直是场味觉的盛宴，我得说，作者的笔力之强，在于他对细节的捕捉，尤其是那些细微的感官体验。 比如，书中描绘的那个古老市场，空气中弥漫着香料、皮革和某种难以名状的陈旧木头的气味，读着读着，我仿佛真的能闻到那股味道，甚至连皮肤上感受到的那种微凉的湿气都清晰可辨。 叙事节奏的把握也极其老道，它不会一味地追求快速推进，而是懂得在哪里放慢脚步，让你充分沉浸于环境之中。 有那么一章，主角只是在一家破旧的茶馆里等待某人，但作者用近乎诗意的语言，将光线如何穿过布满灰尘的玻璃窗，落在桌面上那层薄薄的水汽上，描绘得淋漓尽致。 这种对“在场感”的营造，让人很难将注意力从书页上移开。 我尤其欣赏作者在人物内心世界的挖掘上所展现的细腻与克制，没有冗长的心理解剖，而是通过一些不经意的动作、一句未尽的话语，就把人物复杂的情绪弧光勾勒出来了。 读完后，那种余韵久久不散，不是因为情节有多么跌宕起伏，而是那种被某种氛围、某种情绪完整包裹的体验，非常独特且令人回味。 这本书更像是一部用文字精心编织的感官体验录，而非传统意义上的故事讲述。
评分我不得不承认，这本书在结构上的大胆创新是它最引人注目的地方，它完全颠覆了我对线性叙事的预期。 它采用了多重视角交织的碎片化手法，初读时会让人感到有些迷惘，仿佛手里握着一堆色彩斑斓但顺序错乱的马赛克。 然而，随着阅读的深入，你会发现这些看似不连贯的片段，实则像被无形的磁力牵引着，逐渐拼凑出一幅宏大而深邃的图景。 这种叙事策略要求读者付出更高的专注度，因为它拒绝被动接受信息，而是强迫你主动去建构意义，去填补那些作者有意留下的空白。 我特别喜欢它对时间轴的处理，过去、现在和被想象的未来，在同一页纸上毫无芥蒂地共存，彼此对话、相互映照，使得故事的层次感异常丰富。 这种非线性的叙事，如果处理不当很容易流于晦涩，但在这里，它成功地营造出一种如同梦境般流动、又似历史长河般深远的哲学意味。 它不是一本可以轻松消遣的书，它更像是一个智力上的挑战，一旦你找到进入的“钥匙”，随之而来的洞察力会带来极大的满足感。
评分卡夫卡的文风和陀思妥耶夫斯基很像，不是吗？仔细想想，K和孔子、堂吉诃德也很像，在嘲讽之中勇往直前。
评分人在沼泽中从不是线性下落直抵深渊的，你总是自以为鼓起了追寻的勇气试图腾身而起，却一次次被摁住了头。生活在提醒你。 糟糕的阅读体验，全程感到不适，一旦停止关乎现实的联想甚至觉得小说一文不值、不知所云。但没法儿停止联想。 当读到奥尔加道出阿玛利亚和巴纳巴斯的故事，一个小的圆环被勾勒出来，随后爱情也破灭了，它本就与稳固无涉。一切都很合理。
评分永难济度的彼岸。
评分并没咋太读懂，可能过段时间要再看一遍
评分我觉得有点冗长，啰嗦
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