具体描述
《卡夫卡文集·第1卷:城堡(增订版)》主要内容简介：“江山代有才人出，各领风骚数百年”。二十世纪世界文坛出现了一位旷世奇才，几十年来几乎无人能与其相比，他就是奥地利作家弗兰茨·卡夫卡（1883-1924）。他在其短暂的一生中，始终以沉静内省的姿态思悟人生的价值，寻索人类精神的家园，在文学的田野上苦苦地耕耘，为人们创作了大量独特奇妙的作品，在世界文学史上留下了不朽的一页。他的创作对当代各国文学起了很大的影响，本世纪以来活跃在世界文坛上令人眼花缭乱的精神文学流派，如表现主义、超现实主义、荒诞派、黑色幽默、魔幻现实主义、存在主义文学等，几乎都可以在卡夫卡的创作中找到自己创作方法中某些特征的渊源。因此，他当之无愧地被尊称为现代派文学的鼻祖。1883年7月3日，卡夫卡出生于奥匈帝国统治下布拉格的一个犹太商人家庭，幼时受的是德语教育。1901年入布拉格大学攻读日耳曼语言文学，后来迫于父命改学法律。1906年获法学博士学位。1908年起在布拉格一家半官方的工人工伤保险公司供职。1917年患肺病，1922年病休。
作者简介
卡夫卡（1883-1924），奥地利小说家，生前鲜为人知，其作品也未受到重视，身后却文名鹊起，蜚声世界文坛。他被称为“作家中之作家”。《城堡》是其最具特色、最重要的长篇小说。
目录信息
kafkaesque——卡夫卡的作品与现实
《城堡》简介
《城堡》附录
一 开篇的异文
二 残章断篇
三 作者删除的文句和段落
四 第一版后记
五 第二版后记
六 第三版后记
七 译后记
八 卡夫卡生平创作年表
· · · · · · (收起)
读后感
整个九月我都在阅读这个小说。这是我读的第三篇卡夫卡的小说，第一篇为《一次斗争的描述》，阅读的结果以失败而告终，我完全被他的语言所击败。第二篇为《饥饿艺术家》，很好读，故事富有连贯性。第三篇则是这个长篇《城堡》。 我知道我迟早要接触这个现代派的源头，我花了...
评分阅读卡夫卡是一种奇特的体验，从来没有那个作家像卡夫卡这样让我深觉其故事情节的荒谬却又不得不叹服那种心有戚戚的真实感，《城堡》亦是如此。 城堡的故事很简单：K是一名受命于城堡的的土地测量员，可当他依照约定赴任之时却发现城堡作为村子的最高存在却在这时拒绝了他进入...
评分 评分严彬 卡夫卡的长篇小说《城堡》中译本（人民文学出版社“名著名译插图本”）正文有二十章，另外还有附录六章。有人说，K在小说中最后将会死去。关于这点在二十章正文中没有说明——卡夫卡也许根本没有完成小说……他留下了一些其他碎片，包括被出版者取名为“异文”置于小说“...
评分《城堡》是卡夫卡的最后一部长篇，写于1922年，彼时他的生命还剩下最后两年。如果说稍早的《审判》尚且是一部初具“卡夫卡风格”的小说的话，《城堡》则已经是一部带有鲜明的、成熟的“卡夫卡风格”的作品，也正因为如此，《城堡》也成了卡夫卡作品中最难读、最难理解的一部。 ...
用户评价
我不得不承认，这本书在结构上的大胆创新是它最引人注目的地方，它完全颠覆了我对线性叙事的预期。 它采用了多重视角交织的碎片化手法，初读时会让人感到有些迷惘，仿佛手里握着一堆色彩斑斓但顺序错乱的马赛克。 然而，随着阅读的深入，你会发现这些看似不连贯的片段，实则像被无形的磁力牵引着，逐渐拼凑出一幅宏大而深邃的图景。 这种叙事策略要求读者付出更高的专注度，因为它拒绝被动接受信息，而是强迫你主动去建构意义，去填补那些作者有意留下的空白。 我特别喜欢它对时间轴的处理，过去、现在和被想象的未来，在同一页纸上毫无芥蒂地共存，彼此对话、相互映照，使得故事的层次感异常丰富。 这种非线性的叙事，如果处理不当很容易流于晦涩，但在这里，它成功地营造出一种如同梦境般流动、又似历史长河般深远的哲学意味。 它不是一本可以轻松消遣的书，它更像是一个智力上的挑战，一旦你找到进入的“钥匙”，随之而来的洞察力会带来极大的满足感。
评分这本书的文字功力达到了令人咋舌的程度，简直可以说是一种对语言的极致的“滥用”——当然，是褒义上的。 它的句子结构变化多端，有的如巴洛克式的繁复雕花，层层叠叠，每一个从句都承载着特定的韵律感；而有的则极其精炼，一击即中，如同武士的快刀，干净利落。 我发现自己经常会不自觉地停下来，反复咀嚼某一段落，不是因为没看懂，而是因为那些词语的排列组合方式，美得让人心悸。 作者似乎拥有一种魔力，可以将日常的词汇赋予全新的重量和质感，让那些最平凡的场景也闪烁着不朽的光芒。 这本书的阅读体验，某种程度上，已经超越了对故事情节的关注，而升华为对语言本身美学的欣赏。 它要求读者不仅仅是用眼睛看，更要用耳朵去“听”文字内部的音乐性，用手指去“触摸”词语之间的张力。 坦白说，翻译过来的版本可能已经损失了原汁原味的大部分精髓，但即便如此，那种内在的节奏感和音乐性仍然清晰可辨，可见原作者对音韵的掌控达到了何种高度。
评分这本书简直是场味觉的盛宴，我得说，作者的笔力之强，在于他对细节的捕捉，尤其是那些细微的感官体验。 比如，书中描绘的那个古老市场，空气中弥漫着香料、皮革和某种难以名状的陈旧木头的气味，读着读着，我仿佛真的能闻到那股味道，甚至连皮肤上感受到的那种微凉的湿气都清晰可辨。 叙事节奏的把握也极其老道，它不会一味地追求快速推进，而是懂得在哪里放慢脚步，让你充分沉浸于环境之中。 有那么一章，主角只是在一家破旧的茶馆里等待某人，但作者用近乎诗意的语言，将光线如何穿过布满灰尘的玻璃窗，落在桌面上那层薄薄的水汽上，描绘得淋漓尽致。 这种对“在场感”的营造，让人很难将注意力从书页上移开。 我尤其欣赏作者在人物内心世界的挖掘上所展现的细腻与克制，没有冗长的心理解剖，而是通过一些不经意的动作、一句未尽的话语，就把人物复杂的情绪弧光勾勒出来了。 读完后，那种余韵久久不散，不是因为情节有多么跌宕起伏，而是那种被某种氛围、某种情绪完整包裹的体验，非常独特且令人回味。 这本书更像是一部用文字精心编织的感官体验录，而非传统意义上的故事讲述。
评分这本书的想象力之天马行空，是近几年来我阅读的所有作品中最为罕见的。 它构建了一个逻辑自洽但又完全脱离我们既有物理规则的世界观，这本身就是一项了不起的成就。 这种创造力并非随意的天马行空，而是根植于一套严密而细致的内在规则之上的，作者似乎为这个虚拟的宇宙设计了完整的物理学和形而上学体系。 你会被那些奇特的生物、那些颠覆常识的社会结构所深深吸引，但更令人称奇的是，作者如何将这些极度“异质”的元素，与人类最基本的情感——爱、恐惧、背叛——完美地融合在一起。 这种融合，让那些宏大的、非人的设定，一下子变得可触、可感、可共情。 整个阅读过程就像是一场精心策划的环球旅行，每一个转角都隐藏着全新的、令人屏息的景观。 它挑战了读者的认知边界，迫使我们重新审视“可能”的范围。 对于那些渴望逃离现实束缚，追求纯粹、无拘无束的创造力的读者来说，这本书绝对是一次不容错过的、令人振奋的冒险。
评分我之所以如此推崇这本书，很大程度上是因为它所探讨的主题的普适性和永恒性，它触及到了人类经验中最核心的那些困境——关于记忆的不可靠性，关于身份的流动本质，以及对“真实”的永恒追问。 它没有提供任何简单的答案，反而将这些问题抛回给读者，让你在合上书页之后，依然久久地沉浸在自我审视之中。 那些角色，他们身上的缺点、矛盾和挣扎，都显得如此真实可信，他们不是完美无瑕的英雄或彻头彻尾的反派，而是由无数灰色地带构成的复杂个体。 尤其是书中关于“失落”与“追寻”的反复探讨，处理得极为克制而有力。 它没有煽情，而是通过一系列微妙的象征和重复出现的意象，构建起一种集体无意识的共鸣。 读完后，我感觉自己像是经历了一次漫长而深刻的心理咨询，那些原本混沌不清的情绪，似乎被这本书的智慧之光照亮，找到了安放的位置。 这是一个关于“成为人”的深刻冥想，值得所有对生命本质有所好奇的人去细细品味。
评分人在沼泽中从不是线性下落直抵深渊的，你总是自以为鼓起了追寻的勇气试图腾身而起，却一次次被摁住了头。生活在提醒你。 糟糕的阅读体验，全程感到不适，一旦停止关乎现实的联想甚至觉得小说一文不值、不知所云。但没法儿停止联想。 当读到奥尔加道出阿玛利亚和巴纳巴斯的故事，一个小的圆环被勾勒出来，随后爱情也破灭了，它本就与稳固无涉。一切都很合理。
评分密密麻麻，就喜欢这种有点点压迫感
评分校对昏了。
评分第二十章未刷
评分昨晚不舍的读完最后第二十章。简单说说吧：开头k被官方认可为土地测量员后基本后面每一个碰到的人都认识他，而且克拉姆始终都没有露面，不免让我想起之前看过的1984以及其他描写极权主义的小说或者电影，最大的boss永远都只是神话啊，人们敬畏他却不知道他究竟是不是真的存在。还有城堡脚下的村子女人似乎都想要跟位居城堡的老爷们发生点关系，村子里的男人也是想力图在与官员有关系的女人身上获得某些利益。这跟现在看到的那些形形色色的新闻报道有什么不同？这大概不是预言似的小说而是这些东西从古至今他一直都存在我们的生活中，不论形式如何变动，而本质的东西都不会变，所以我们才觉得如此似曾相识。
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