蕭紅(1911年—1942年),黑龍江人。原名張道瑩,筆名蕭紅,悄吟。1930年,結識蕭軍,兩人相愛,兩人一同完成散文集《商市街》。1933年與蕭軍自贊齣版第一本作品閤集《跋涉》。1934年到上海,同年完成長篇《生死場》,次年在魯迅幫助下作為“奴隸叢書”之一齣版。蕭紅由此取得瞭在現代文學史上的地位。1936年,為擺脫精神上的苦惱東渡日本,在東京寫下瞭散文《孤獨的生活》、長篇組詩《砂粒》等。抗日戰爭爆發後。投入抗日救亡運動。後在民族革命大學任教。1940年去香港。蕭紅主要作品有長篇《馬伯樂》,迴憶性長篇小說《呼蘭河傳》,以及一係列迴憶故鄉的中短篇如《牛車上》、《小城三月》等。
《呼蘭河傳》是蕭紅創作的一部長篇小說,也是她的代錶作。1940年寫於香港。小說共分7章,前有序後有尾聲,著名文學巨匠茅盾作序。 創作此小說時,正是抗日戰爭最艱苦的階段,這使遠在香港的蕭紅更加懷念自己的故鄉和童年。於是,她以自己的傢鄉與童年生活為原型,創作瞭這部小說。 《呼蘭河傳》在藝術形式上是比較獨特的:雖然寫瞭人物,但沒有主角;雖也敘述故事,卻沒有主軸;全書7章雖可各自獨立卻又儼然是一整體。 它不屬於純粹的鄉土文學,也不屬於純粹的左派文學,有諷刺,有幽默,有反省國民性的一麵,也有真實記錄生活的一麵。就像一個黑白的紀錄片,間或夾雜著和祖父在小花園玩耍的彩色畫麵。 它是迴憶童年的散文小說,既有寂寞和傷感,又不純粹是寂寞和傷感。因為她的筆觸和思維,要比這個,大得多,高得多,高大到與天地一起,與自然和生命相融。 在這本奇特的小說裏,蕭紅以她幽默而富韻律感的天纔筆觸、明快而萬物有靈的童謠風格,造就瞭一部“迴憶式”文學的巔峰之作。
萧红的书,这是我第一次看,竟觉得再没有一个女作家能及得上她。那些字句,最平常不过,却在心里一点一点蚀出一个大坑,空空落落的直想落泪。 常道人生是苦乐参半,有时乐观一点,就把吃苦当吃补,斩钉截铁对自己说只要努力奋斗,总会有柳暗花明的一天。憋着挺着,不敢松懈,...
評分BBC的记录片说美国蓝调音乐是“Poetic tales of lives untouched by either lipstick, or collars"。天然去雕饰,是属于蓝调音乐的诗意。萧红的《呼兰河传》也应归于此列。 萧红文字的美如入化境。体现了中文字独特的美,节奏明快,表现力十足,又不失细腻灵巧,正如史湘云的身...
評分我读呼兰河传时是个闷热夏夜,连空气都粘糊糊的,但对着薄薄的的一本连书页都略有些泛黄的小说,只觉得满纸苍凉,力透纸背的苍凉。 像她自己说的一样——“满天星光,满屋月亮,人生何如,为什么这么悲凉?” 书中曾有一段写到扎彩铺,“要做人,先做一个...
評分我一直觉得中国现当代的女作家是乏善可陈的,而萧红绝对是一个例外。一部《呼兰河传》,就足以奠定她在中国文学史上的地位。 《呼兰河传》首先是表达了作者个人对于儿时童年的追忆和东北小镇家乡的怀恋。因为作为个体生命,其最基本的是生存的需要,当萧红在香港卧病时,也...
評分记不清是哪一年了,是高二还是高一,那一年,要放寒假了,我去帮好友收拾东西,在她寝室的地上,看到了一本叫做《呼兰河传》的书。从那一刻起,萧红走进了我的人生。 那个寒假,酷爱读书的我把这本书看了又看。看到睡觉时都不忍丢手。那淡淡的文字,和淳朴的画面,萧红像是邻...
他們就是這類人,他們不知道光明在哪裏,可他們實實在在的感受到寒涼就在他們身上,他們想擊退寒涼,因此而來瞭悲哀。他們被父母生下來,沒有希望,隻希望吃飽瞭,穿暖瞭。但也吃不飽,穿不暖。假如有人問他們,人生是為瞭什麼?他們會直接瞭當地不假思索地說齣來“為吃飯穿衣”
评分我喜歡最後馮嘴歪子的描寫。他就像那些經曆苦難的人,在他們看來一點點改變都是很幸福,上天對他們的恩賜。我們這些渺小的旁觀者就像那些狹隘的呼蘭河的村民,以自己的感官去同情彆人,就像有時候的自己,瞎去斷定有背規律的事情,然後草率的下個定斷。
评分好看得幾乎可以一口氣讀完的經典文字。沒有晦澀難懂的意象,對自然和人性的直接描寫,都有永恒的意義。
评分《呼蘭河傳》很美,但又很冷。呼蘭河既是寜靜祥和的,又是落後荒涼的。呼蘭河的人民既是悠然純粹的,又是愚昧無知的。每一事每一物都這樣矛盾,教人既愛又恨。人生近處無風景,但是若你在人世顛沛過,看厭瞭異鄉冷暖,迴憶裏的近處又會奇妙的處處成瞭風景,成瞭心靈嚮往的歸處。於蕭紅,呼蘭河老傢的那個後園就是她的靈魂歸處瞭吧。
评分明快純真的細膩筆觸,冷漠又熱烈,孤獨又圓融,想起李娟的阿勒泰
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