具体描述
◎ 推荐语
中国近代史上中华民族的一曲慷慨悲歌。
体会辱国之痛、民众之醒、走向共和之艰辛。
◎ 内容简介
慈禧太后要修颐和园风光的过她六十岁生日，李鸿章担心日本扩充海军渐成威胁，想加强北洋水师实力，设“海防捐”，又找洋人借钱，结果竹篮打水一场空，只得搞了一次令人心酸的演习。中日甲午战争中北洋水师全军覆没，李鸿章受命签定《马关条约》，在日本遇刺大难不死，但从此背着汉奸恶名退出政治舞台。
甲午兵败之后朝廷决定训练新兵，袁世凯沽名钓誉取得新贵荣禄信任，开始小站练兵，经营政治资本。
《马关条约》的国耻激起全国义愤，康有为等举子联名上书朝廷，要求维新变法，光绪虽然也想维新自强，但慈禧一旦发觉变法可能削弱她的权势利益，便轻而易举地将维新血腥镇压了，逃亡海外的康梁在檀香山宣传君主立宪制，孙中山为首的革命党人驳斥康梁，宣传中国的出路只有革命，推翻清朝封建统治，建立民国才有希望。
八国联军攻进北京，慈禧西逃，为了慈禧回銮的议和，清廷不仅赔款，还不得不将一大批被侵略者列为战犯的王公大臣处死。为慈禧安全回銮袁世凯学西方组建警察，正缺兵少将无人可用的慈禧于是很器重袁世凯。
屡败于洋人丢尽颜面的慈禧太后听说立宪共和可以强国，也派五大臣出国考察，袁世凯和权臣庆王爷通过交易结成联盟，借机推行"新官制"，获得更大的权力，军机大臣瞿鸿玑为遏制其权力，发动丁未政潮。庆、袁反击成功，终使首辅被罢，从此独断朝纲。
慈禧太后死后，载沣摄政，罢免袁世凯，亲贵专权，遏压民意。革命党乘机起事，辛亥革命爆发。
朝廷只好又任用袁世凯镇压革命军，袁世凯利用朝廷向革命军讨价还价，又用革命军要挟朝廷，逼隆裕皇太后退位，孙中山为了实现共和理想的大局，将大总统之职让给了袁世凯。 宋教仁遇刺暴露了袁世凯封建军阀政客面目，引发二次革命，革命失败，孙中山再次流亡海外，国会中占多数的国民党议员选举中要罢免袁世凯，袁世凯采用武力威胁和流氓手段演出了一场滑稽的闹剧，并且解散国会，清除国民党议员。袁世凯以为再无忌惮，索性复辟当皇帝，蔡锷起兵讨袁护法，袁世凯不得人心，众叛亲离，惶惶而死。
作者简介
盛和煜 1948年生于湖南省常德市。1968年高中毕业，插队落户至湘西北慈利山区，务农七年。修过铁路、水库，当过公社文化辅导员，后招工进工厂。1978年调入常德地区戏剧工作室，1986年调至湖南省湘剧院任专职编剧。现为中国戏剧家协会会员，湖南省政协委员，湖南省湘剧院艺术总监，一级编剧。
主要作品有：湘剧《山鬼》、汉剧《蝴蝶梦》、花鼓戏《闹龙舟》、京剧《黄荆树》、舞剧《边城》、赣南采茶戏《山歌情》（合著）以及电影、电视剧多部。
迄今为止已获得三次政府最高奖“文华奖”（含两次“文华”大奖），两次全国“五个一工程奖”，六个全国大奖及湖南“洞庭之秋”艺术节一等奖，湖南新时期十大文艺成果奖等多次省级以上奖项。
目录信息
第二章 洋务领袖
第三章 来而不往非礼也
第四章 一局双赢
第五章 身怀利器
第六章 北洋碧波映龙旗
第七章 一衣带水
第八章 社狐庙鼠
第九章 窝里斗
第十章慧 星东来
第十一章 天丧予 天丧予
第十二章 最恨是马关
第十三章 李二先生是汉奸
第十四章 挺经
第十五章 汤武革命
第十六章 虎啸小站
第十七章 山雨欲来风满楼
……
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
说实话，我对于这种文集总是抱有一种混合着期待与警惕的心态。期待的是能从中淘到一些闪光的、前人未曾公开的创作经验，警惕的则是怕它沦为对往昔荣耀的重复咀嚼和自我拔高。读下来的感受，更偏向于后者，但又出乎意料地带给我一些新鲜感。这套书的排版和装帧，透露出一种对“经典”的迷信，大量的留白，配上略显老旧的纸张触感，营造出一种博物馆式的肃穆氛围。内容上，它似乎更专注于对既有作品的梳理和理论阐释，而非提供新的、具有前瞻性的行业洞见。我原本期待能看到一些关于技术革新对叙事产生影响的讨论，比如声画处理的早期探索，或者剪辑语言的演变心得，但这些在书中几乎找不到踪影。更多的是对人物动机的深度剖析，以及对剧本结构逻辑的反复论证。这种论证的风格非常学院派，逻辑链条严密到几乎不留呼吸的空间，读起来就像在参加一场极其严肃的学术研讨会，每一个论点都必须有据可查，不容置疑。对于我这种更偏爱“野史”和“秘闻”的普通爱好者来说，这种严谨有时会显得有些枯燥，像是在一本教科书里寻找夹缝中的诗意，需要费一番心思去挖掘那些隐藏在官方论述下的私人情感波动。
评分翻开这本选集，最先注意到的是那种独特的、带着时代印记的语言风格。它并非时下流行的那种轻快、口语化的表达，而是充满了那个年代特有的书面语色彩和一种宏大叙事的底色。阅读起来，需要读者主动去“校准”自己的语感，适应那种句式复杂、修饰语繁多的表达方式。我本以为这会是一场与文字的“苦战”，但随着阅读的深入，我发现这种风格的魅力正在于此——它完整地保留了创作现场的氛围。作者在描述某个场景的构思时，所使用的词汇和句式，本身就构成了对那个时代文化环境的一种侧写。我特别关注到其中关于“主题先行”的讨论，作者似乎非常推崇在叙事开始前就确立核心价值观，然后所有的情节、人物都围绕这个核心展开。这种创作理念与当下追求的“故事驱动”或“人物弧光优先”的潮流形成了鲜明对比。这本书为我提供了一个绝佳的参照系，让我得以反思：不同的时代，对于“好故事”的定义，究竟是发生了本质的变化，还是仅仅是包装的更迭？它迫使我跳出当前流行的叙事范式，去理解一种更为宏大、更具社会责任感的文学诉求。
评分这本书的选材广度着实令人惊叹，它似乎试图描绘出作者创作生涯中各个重要阶段的缩影，内容涉猎之广，超出了我最初的预设。我原以为会看到一系列高度聚焦于某一时期高产爆款的深度剖析，但实际情况是，它更像是一幅横跨数十年的创作年表，其中穿插着许多即便在专业领域也鲜为人知的小品或尝试性作品。这种不加筛选的“全景式”展示，反而带来了一种近乎“流水账”的真实感，让人看到伟大作品背后那些被边缘化、甚至最终被废弃的草稿和念头。我特别喜欢其中关于“失败作品”的只言片语，虽然没有详尽的说明，但那种创作者面对未达预期的自我审视，比对成功经验的炫耀更具感染力。它揭示了“自选集”这个概念的本质——它不仅是最好的作品的集合，更是作者与其创作历程进行和解的载体。这种对不完美和迭代过程的呈现，极大地降低了阅读的门槛，让普通读者也能在这些文字中找到共鸣，因为谁的创作之路不是由无数个“差不多”和“差点意思”拼凑而成的呢？
评分这本书的视角，着实让我感到有些意外和耳目一新。我通常接触到的关于影视创作的文字，多半是从导演中心制或者演员表演的角度切入，探讨如何通过镜头语言或肢体表达来塑造角色。然而，这本集子却呈现出一种极度“幕后化”的审视角度，仿佛作者是站在一个更高维度的、对整个工业流程了如指掌的观察者身上。它没有过分渲染艺术的灵光乍现，而是着重描述了在那个特定年代，剧本如何需要在有限的资源、严格的审查和复杂的协调关系中艰难地找到出路。文字中充满了对“妥协”的辩证思考，那种在理想与现实之间反复拉扯的痛苦，被描绘得淋漓尽致。我从中读出了一种强烈的“工程感”，剧本的诞生，与其说是天马行空的想象，不如说是一项需要周密规划、精细计算的系统工程。这种冷静的、近乎冷酷的叙事，反而让那些曾经在屏幕上光芒万丈的故事，显得更加真实和可信。它揭示了艺术的诞生往往是建立在无数次务实的权衡之上，而不是一蹴而就的灵感。这本书像一把手术刀，解剖了创作的骨架，而不是单纯赞美其血肉的丰满。
评分这部厚重的文集，拿到手沉甸甸的，光是封面设计就透着一股历史的厚重感，那种深沉的色调和典雅的字体，让人一翻开就仿佛穿越回了那个特定的年代。我本来是冲着某个特定时期的大戏去的，想着能从中找到些许关于创作手法的独家秘闻，或者至少能一窥当年导演和演员们排练时的幕后花絮。结果发现，这里的文字更像是对时代脉搏的一种细腻捕捉，而非单纯的剧本汇编。那些对白，初读时感觉平实甚至略显冗长，但细细品味，才发现每一句看似不经意的对话背后，都蕴含着那个特定社会背景下的微妙张力与未言明的潜规则。特别是对于剧中那些配角命运的刻画，细腻入微，让人不禁拍案叫绝，这哪里是写剧本，分明是在写人生小品。我尤其欣赏作者在处理冲突时所展现出的那种克制力，往往把最激烈的矛盾放在人物内心深处，外化出来的却是一种不动声色的日常，这种张弛有度的叙事节奏，极大地考验着读者的耐心，但也带来了更深层次的阅读回味。它强迫你放慢脚步，去感受字里行间流淌的、那些被历史洪流冲刷后依然清晰可见的人性纹理。我本以为这会是一本工具书式的剧作赏析，没想到它更像是一部兼具史料价值和文学美感的散文集，只是载体恰好是那些曾经荧幕上光影交错的片段。
评分给力啊你妹！
评分,革命两个字，出自《易经》“汤武革命，顺乎天而应乎人”一语，日本人把我们党称做革命党，这个意思非常好！以后我们党就叫做革命党！革命不是造反，不是起义，也不是光复，就是革命！
评分这是电视剧《走向共和》的上半部分，快下手吧。
评分实在没有时间在迅雷在线看。书还是方便的。随身携带随时可阅。尽管观赏性不强。
评分给力啊你妹！
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