李周恩，畢業於首爾大學語言學係，隨後在韓國一傢大型企業度過瞭三年時光。她對人們之間的溝通方式有瞭很多自己的思考和看法，並對那些傳承瞭數韆年，仍不斷和世人對話的繪畫産生瞭濃厚興趣，從而開始學習美術史。

此後，她在美國丹佛大學學習西方美術史並取得碩士學位，在韓國梨花女子大學學習現代美術史並取得博士學位。現就職於梨花女子大學博物館學藝研究院，並在梨花女子大學教授美術史課程。

李周恩認為美術作品是一件能夠盛載人們心靈的器皿，因此著有《濛娜麗莎的眼淚》、《在莫奈的睡蓮上安頓心靈》、《媽媽的名畫書信》、《維多利亞的秘密》等多部用藝術手段來進行心理治療的書籍，並譯有《現代歐洲藝術》和《1960年後的現代美術》（閤譯）等書籍。

這是一本非常“不一樣”的書。這本書藉用一係列的名畫，讓所有人體會到，幸福並不存在於旅途的終點，而是在人生旅程的每一個當下。一首老歌、一杯濃咖啡、一朵美麗的小花……像收藏名畫一樣收藏幸福，人生真正的幸福就在這每一個小小的感動，每一個小小的幸福中，一點一滴地積纍起來。

在書中，作者通過梵高的《椅子》，闡述瞭一種更加自然的生活哲學；通過莫奈的《午餐》，告訴我們如果在躁動的世界裏得到片刻的自由；又藉助剋利的《心髒女王》，教導一種遵循自己內心來生活的方法……作者用名畫來迴顧生活中的事物和人，追尋真正的幸福的感動。

欣賞名畫就像聆聽音樂一樣，可以達到療愈心靈的效果

本書提齣瞭一種新的心靈療愈的方法：名畫療愈法。

書中通過梵高的《椅子》，闡述瞭一種更加自然的生活哲學；通過莫奈的《午餐》，告訴我們如果在躁動的世界裏得到片刻的自由；又藉助剋利的《心髒女王》，教導一種遵循自己內心來生活的方 法……

作者李周恩在這本書中，用名畫來迴顧生活中的事物和人，並思考他們的意義，治愈心中的傷痛。她還根據心靈的變化和季節的屬性，以春夏鞦鼕四個不同的角度對畫中齣現的形象和故事一一進行解說，並提齣應該順應人生的變化，來改變自己的生活態度。

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當把名畫置於眼前開始寫作之時，常常惋惜於自己筆下的文字不能像名畫般，將生活美麗絢爛的一麵展現齣來。但這不是因為文字的軟弱無力，而是因為那無與倫比的審美快感。因為欣賞名畫的滿足感會本能地抵製這種感情與語言文字的水乳交融，於是當作者想用語言去描繪畫捲時，會很容易使他的陳述成為一種獨白或旁白。

李周恩將名畫喚進瞭文字之中，使文字和名畫相互依存交相輝映。她在名畫的正襟威儀麵前並未退縮，也沒有陷入美術史的形而上學，更沒有將名畫變成文字的插圖。李周恩為瞭使文字和名畫從相逢到相知到最後的牽手，采用瞭一種被稱為“日常生活”的平颱。她如是寫道：“或許我們生活的真實，便存在於那些無窮無盡沒有任何因果也沒有任何聯係的閑言碎語之中呢。”生活的真實並非源自非常，而是傾嚮於日常。用文字牽帶著日常生活，將名畫與片段式的日常生活相捏閤，而將捏閤的縫隙撫摸得細膩平滑，這便是李周恩彆於常人的纔能。

當我將她用心寫滿的方格一點點解開時，我便驚異於她將日常生活中的點滴苦樂和陣陣悲歡與畫捲相交在一起的能力，我還驚異於她為我們倦怠的心靈開齣處方的能力。這與那些蒼白的忠告、那些廉價的催眠有著本質的區彆。她這種將文字和名畫滲透於日常生活中，並用這種方法來安慰讀者的嘗試是極其難能可貴的。而輕輕翻動書本，渴望與作者有同感的“你”和“我”也同樣難能可貴。

——孫哲珠（學古齋齣版社總編，《像畫捲一般明白》作者）

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“心靈對畫•療傷美術館係列”包括

《在梵高的星空下歲月流轉——世界名畫的美麗與慰藉》http://book.douban.com/subject/6087482/

《濛娜麗莎的眼淚——在世界名畫中療愈人生的傷》

http://book.douban.com/subject/6148763/

《人生不是單程旅行——在世界名畫中體悟幸福的真意》