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张洁早期的小说，都是踏实讲故事的作品。不仅主题明确，且按照自然时序一五一十地交代事件。这本选集的序言里，张洁自问“这是小说”么。确实，在她创作谱系里，这些小说很特别，更像是情绪小说，突出的是焦躁不安以及残酷暴力。如果把蒋子龙那本写90年代前后的小说拿来对照，恰好共同反映特定时期的“中国情绪”。比如，早期张洁小说里的男人都是梦中情人式的。但是到了《日子》《红蘑菇》《上火》等小说里，男性角色几乎无一例外是卑琐、下流、可耻的，他们在工作上、家庭里左算计右计算。记忆中，在我的阅读经验里只有《上火》这一篇写到了现代生活中的“扒灰”。目的是通过写现代家庭伦理关系的破裂，来表现制度改革时期，价值观建构的滞后。所以，小说里的人物没有什么价值信仰，乱哄哄的，你方唱罢我登场。

张洁早期的小说，都是踏实讲故事的作品。不仅主题明确，且按照自然时序一五一十地交代事件。这本选集的序言里，张洁自问“这是小说”么。确实，在她创作谱系里，这些小说很特别，更像是情绪小说，突出的是焦躁不安以及残酷暴力。如果把蒋子龙那本写90年代前后的小说拿来对照，恰好共同反映特定时期的“中国情绪”。比如，早期张洁小说里的男人都是梦中情人式的。但是到了《日子》《红蘑菇》《上火》等小说里，男性角色几乎无一例外是卑琐、下流、可耻的，他们在工作上、家庭里左算计右计算。记忆中，在我的阅读经验里只有《上火》这一篇写到了现代生活中的“扒灰”。目的是通过写现代家庭伦理关系的破裂，来表现制度改革时期，价值观建构的滞后。所以，小说里的人物没有什么价值信仰，乱哄哄的，你方唱罢我登场。

张洁早期的小说，都是踏实讲故事的作品。不仅主题明确，且按照自然时序一五一十地交代事件。这本选集的序言里，张洁自问“这是小说”么。确实，在她创作谱系里，这些小说很特别，更像是情绪小说，突出的是焦躁不安以及残酷暴力。如果把蒋子龙那本写90年代前后的小说拿来对照，恰好共同反映特定时期的“中国情绪”。比如，早期张洁小说里的男人都是梦中情人式的。但是到了《日子》《红蘑菇》《上火》等小说里，男性角色几乎无一例外是卑琐、下流、可耻的，他们在工作上、家庭里左算计右计算。记忆中，在我的阅读经验里只有《上火》这一篇写到了现代生活中的“扒灰”。目的是通过写现代家庭伦理关系的破裂，来表现制度改革时期，价值观建构的滞后。所以，小说里的人物没有什么价值信仰，乱哄哄的，你方唱罢我登场。

张洁早期的小说，都是踏实讲故事的作品。不仅主题明确，且按照自然时序一五一十地交代事件。这本选集的序言里，张洁自问“这是小说”么。确实，在她创作谱系里，这些小说很特别，更像是情绪小说，突出的是焦躁不安以及残酷暴力。如果把蒋子龙那本写90年代前后的小说拿来对照，恰好共同反映特定时期的“中国情绪”。比如，早期张洁小说里的男人都是梦中情人式的。但是到了《日子》《红蘑菇》《上火》等小说里，男性角色几乎无一例外是卑琐、下流、可耻的，他们在工作上、家庭里左算计右计算。记忆中，在我的阅读经验里只有《上火》这一篇写到了现代生活中的“扒灰”。目的是通过写现代家庭伦理关系的破裂，来表现制度改革时期，价值观建构的滞后。所以，小说里的人物没有什么价值信仰，乱哄哄的，你方唱罢我登场。

张洁早期的小说，都是踏实讲故事的作品。不仅主题明确，且按照自然时序一五一十地交代事件。这本选集的序言里，张洁自问“这是小说”么。确实，在她创作谱系里，这些小说很特别，更像是情绪小说，突出的是焦躁不安以及残酷暴力。如果把蒋子龙那本写90年代前后的小说拿来对照，恰好共同反映特定时期的“中国情绪”。比如，早期张洁小说里的男人都是梦中情人式的。但是到了《日子》《红蘑菇》《上火》等小说里，男性角色几乎无一例外是卑琐、下流、可耻的，他们在工作上、家庭里左算计右计算。记忆中，在我的阅读经验里只有《上火》这一篇写到了现代生活中的“扒灰”。目的是通过写现代家庭伦理关系的破裂，来表现制度改革时期，价值观建构的滞后。所以，小说里的人物没有什么价值信仰，乱哄哄的，你方唱罢我登场。