具体描述
「映画法」下に製作された昭和戦時期の日本映画の「国策映画」度・「戦意高揚映画」度を検証する！「映画法」の制約を、あるいは躱し、あるいは逆手にとった、隠微な「反・国策映画」・「反・時局映画」もあった！「戦時期日本映画」イコール「国策映画・戦意高揚映画」か？新たな視座から鋭く切り込み、通説の再検討を迫る意欲作である。
作者简介
杉林 隆（スギバヤシ タカシ）
昭和１３年、京都市生まれ。昭和３７年、京都大学教育学部卒業。昭和４３年、京都大学大学院教育学研究科修了、教育学博士。現在、兵庫県立姫路工業大学環境人間学部教授
目录信息
時代劇と現代劇 ほか）
第２章 『路傍の石』—田坂具隆監督・昭和一三年九月・日活多摩川（未定稿としての原作と脚本の成立
監督田坂の主張—『路傍の石』は「文部省的」な映画か ほか）
第３章 『多甚古村』—今井正監督・昭和一五年一月・東宝京都（原作の成立
原作・脚本・映画 ほか）
第４章 『大日向村』—豊田四郎監督・昭和一五年一一月・東京発声映画（和田伝と農民文学懇話会
原作『大日向村』 ほか）
第５章 『還つて来た男』—川島雄三監督・昭和一九年七月・松竹下賀茂（原作としての『清楚』と「木の都」
脚本「四つの都」の成立 ほか）
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这本书的结构安排极具匠心，它没有采用简单的时间线性叙事，而是通过几个关键性的“表现”主题来串联起整个战时日本电影的面貌。这种主题式的组织方式，使得不同时间段的电影表达之间的横向比较成为可能，非常有启发性。我尤其欣赏作者在讨论“集体主义美学”时所采用的对比手法，它不是简单地批判，而是试图理解这种美学是如何被建构起来，又是如何影响了观众的认知模式。文字风格上，它展现出一种优雅而克制的语感，像一位经验丰富的老派学者在娓娓道来，每一个转折都处理得恰到好处，不会让人感到突兀。读完后，我感觉对那个时期电影中人物形象的塑造，尤其是英雄形象的“脸谱化”背后所隐藏的复杂心理机制，有了更深刻的体悟。这本书无疑是一部需要细细品味的佳作。
评分初读此书，我最大的感受是其资料搜集的广度与深度令人咋舌。它完全不是那种泛泛而谈的通史论述，而是真正深入到了电影制作的微观层面。我曾疑惑，如何在不直接引用具体影片内容的前提下，将“映像表现”这一抽象概念阐述得如此透彻？这本书做到了。作者似乎对那个年代的制片流程、技术限制以及审查制度的细枝末节都了如指掌。例如，关于早期配乐在烘托战时情绪中的作用分析，那种对音画关系的考量，细致到让人拍案叫绝。文字的行文风格非常古典和严谨，充满了学术的厚重感，读起来像是在研读一份尘封已久的档案，每一个论断都建立在扎实的史料基础之上。它提供的不是简单的“看电影”，而是“解构电影制作的社会机制”，这种视角转换极大地提升了阅读的层次感。对于任何想了解特定历史时期电影工业运作逻辑的人来说，这本书无疑是一份不可多得的指南。
评分这部作品真是让人回味无穷，从头到尾都沉浸在那个特定历史时期的光影魅力之中。我尤其欣赏作者对导演个体创作脉络的梳理，那种抽丝剥茧的分析，让人不仅看到了电影作品本身，更触及了创作者在时代洪流中的挣扎与选择。记得书中有一章专门探讨了某一特定时期几位重量级导演的镜头语言演变，作者敏锐地捕捉到了他们如何在既定的审查制度下，巧妙地运用蒙太奇手法和景深来传递出微妙的、甚至是潜藏的社会情绪。比如，对于光影处理的细致描摹，简直可以称得上是一次视觉的考古，每一个高光与阴影的对比，都被赋予了深刻的历史语境。阅读过程中，我仿佛能听到胶片转动的嘶嘶声，感受到摄影机背后那双审视时代的眼睛。这本书不仅仅是一本电影史的梳理，更像是一份对战时日本社会精神面貌的深度侧写，文字的密度极高，需要反复咀嚼才能体会其精妙之处。它拓宽了我对“历史影像”这一概念的理解，让我意识到，电影的“表现”从来就与“隐喻”紧密相连。
评分坦白说，这本书的阅读体验是挑战与收获并存的。它对“监督”这一核心角色的探讨，不仅仅停留在他们对叙事风格的影响上，更深入到他们如何在权力结构中进行自我定位和艺术妥协的博弈过程。我特别关注作者如何论述这种“体制内创新”的微妙边界，即艺术家如何在被要求的宏大叙事框架下，偷偷地植入个体观察和人性反思的种子。书中的论述逻辑链条非常清晰，从宏观的政策导向到微观的场景调度，层层递进，论证严密。它的语言风格偏向于冷静的哲学思辨，少了些许大众媒体的激情四射，多的是一种对历史真相的冷静剖析。读完后，我对“艺术的责任”这个问题有了更复杂的认识，意识到在特定环境下，即使是看似为宣传服务的作品，也可能蕴含着超越其时代局限的艺术价值和批判的可能。
评分这本书的视角非常独特，它似乎更关注技术和表达手段在历史叙事中的“异化”过程。我发现作者非常擅长捕捉那些看似不经意却极具象征意义的视觉符号。比如，书中对特定镜头运动模式的分析，那种强调纵深感或压迫感的运镜手法，与当时的国家意识形态是如何互文的，阐述得非常到位。这种分析并非简单的符号学解读，而是结合了当时的拍摄设备和技术条件来进行的综合论述，显得非常立体。我个人非常喜欢这种强调“物质性”的分析方法，它将抽象的“表现”拉回到了具体的摄影机、胶片和灯光这些物理实体上。阅读过程仿佛进行了一次关于电影物质基础的田野调查，让人对过去电影的制作环境有了更直观的想象，对那个时代电影人的“匠人精神”油然而生敬意。
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