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《雷雨》是“中国话剧现实主义的基石”，自然不用说，有一种锋利的莫能直视的锐气，很直接。时间紧凑，故事冲突性强烈。蘩漪的角色简直就是一个活生生的要爱要恨的人，后面淋雨那一幕如古希腊黑衣复仇女神。但我更喜欢的无疑是《北京人》，脱离了《雷雨》那种青年性，活泼的东西，转而有了成熟与厚重。几个人物在一个总的沉堕了下去的家庭生活，没有光明，只能是痛苦，困着等死。一些伏笔隐喻更是可观。愫方与文清的某些描写简直太对感觉。

周朴园喜欢的，是年轻貌美的梅侍萍；所以当年老的鲁侍萍出现在他的面前，他对爱的追忆就立刻化为世故的阴冷。一味地指责周是无益的，他也曾是有追求的热血青年——这里透出的不仅仅是腐朽的大家庭使人堕落，而更是成长与变化、追求与代价之间的博弈。《雷雨》是现实的，但又是戏剧的：它把在时间中堆积的因一股脑儿泼向那个闷热的夜晚，这是一种对时间的宣战（时间在这里没能抹平一切）。然而，更残酷的一种叙事可能是，遗忘爱、遗忘恨，忙着生、忙着死。

周朴园喜欢的，是年轻貌美的梅侍萍；所以当年老的鲁侍萍出现在他的面前，他对爱的追忆就立刻化为世故的阴冷。一味地指责周是无益的，他也曾是有追求的热血青年——这里透出的不仅仅是腐朽的大家庭使人堕落，而更是成长与变化、追求与代价之间的博弈。《雷雨》是现实的，但又是戏剧的：它把在时间中堆积的因一股脑儿泼向那个闷热的夜晚，这是一种对时间的宣战（时间在这里没能抹平一切）。然而，更残酷的一种叙事可能是，遗忘爱、遗忘恨，忙着生、忙着死。

看完了有点内伤，虽然没看多久就被线索和伏笔完全剧透，但结局还是如同一记闷雷。所有角色都在追求爱，但他们追求的象征性的爱与追求和爱人一起生活的爱，大抵是不同的。讽刺的是一切问题都从最无辜的二少爷严重反映出来，他本人也以一种最无辜的姿态倒在了父辈罪孽之下，而其他人，如同在雷雨中跑一样，无法睁眼。

看完了有点内伤，虽然没看多久就被线索和伏笔完全剧透，但结局还是如同一记闷雷。所有角色都在追求爱，但他们追求的象征性的爱与追求和爱人一起生活的爱，大抵是不同的。讽刺的是一切问题都从最无辜的二少爷严重反映出来，他本人也以一种最无辜的姿态倒在了父辈罪孽之下，而其他人，如同在雷雨中跑一样，无法睁眼。

情感领域中的《雷雨》 梦者无涯 2004年7月27号和好友一起去首都剧场看人艺经典保留话剧目《雷雨》的第三代演出，随后再一次阅读剧本。心中无法平静，夜里醒来，胡思乱想，一天夜里连男带女死过三人。这样的悲剧，为什么产生了？我不知道。 一 也许一切悲剧的直接制造者是周...  

我在这里并不想对《雷雨》的结构，还是什么时代背景加以分析，只是想谈一谈他们老一辈的感情，我觉得这些感情是《雷雨》中塑造最成功的感情，也许是有了时间的积淀。 很多人都认为周朴园对侍萍的爱是伪爱，是虚假的，是可憎的。 我有我自己的观点。 首先周...  

有些人的慈善和爱，是晴天把雨伞借给你，雨天又凶巴巴地把它收回去。 周朴园和周萍就都是这样的人。 第一次看《雷雨》是在高中2年级，那时侯年龄小，只顾看热闹。 看完后恨透了蘩漪这个女人， 也不明白为什么要让周冲这个善良单纯的孩子死去。 5年后再看，竟对蘩漪生出了巨大...  

女性 因为想写一个故事，就和别人聊了聊。别人问我故事的主题是什么，我说大概是女性在爱情里的报复。他说：哦，像繁漪一样？ 所以我就重新看了下《雷雨》，看完后觉得曹禺其实是怕女人的。 曹禺说繁漪是这出戏里最好的人物。他对女人的可怕是很了解的，女人的利害不在杀人，而...