香港大學中文系畢業。曾任文學院學生會中文學會外務副主席及香港大學學生會教育委員會委員，期間參與《香港大學學生會大學改革報告書》（2號）及《香港教育制度全面檢討》（金陵出版社，1987年）的撰寫和編輯工作。作品曾刊登於《作家》、《小說風》、《城市誌》、《成報》及《明報》。

2013年十一月，《細說︰梁品亮小說集》獲得第12屆香港中文文學獎小說組推薦獎。

「六秒」的敘事者人稱【梯田文學叢書02】 葉輝

梁品亮磨劍十年，他的第一本小說集《細說》即將出版。我想從小說的ABC說起－－我想說的，就是梁品亮這十篇小說的敘事者人稱。在我看來，最簡單又最複雜的一篇，無疑是〈六秒〉。我建議，讀過這篇序文的讀者，不妨從〈六秒〉讀起。這六秒是2008年12月31日11時59分58秒至2009年1月1日0時0分3秒。這高度濃縮的「六秒」只是敘事時間，即柏格森所說的、有別於「物理時間」的「心理時間」，這「六秒」不斷變換敘事者人稱：

2008年12月31日11時59分58秒 的「你」（第二人稱）：「你此刻百無聊賴，想做點有意義的事情，卻提不起勁。你不知道自己近來出了甚麼岔子，對所有事情都失去興趣……」

2008年12月31日11時59分59秒 的「我」（第一人稱）：「也許那個女子在骨子裡並不愛我──不辭而別，只留下字條。她說當我看見字條的時候她已經身處東京。但是我愛這個女子，所以我隻身彳亍東京街道……」

2008年12月31日11時59分59½秒 → 2009年1月1日0時0分0秒 的「他」（第三人稱，男性，單數）：「他住在這豪華旅館足足十個月了，那裡有源源不絕的營養以及由人體發放出來的溫暖。他的一舉一動即使引致旅館主人的痛楚也足令後者快樂，因為這表示他的生命火焰正不斷地燃燒。旅館內他是十足的寵兒，做甚麼都行……」

2009年1月1日0時0分1秒 的「她們」（第三人稱，女性，眾數）：「當天空被耀眼的煙花劃開的時候，為了迎接面前的一秒，她們決定以hip hop的方式歌唱auld lang syne……」

2009年1月1日0時0分2秒 的「她」（第三人稱，女性，單數）：「此刻她走到舞台的左方，把窗子推開，接著又走到右方，把窗子打開，再踱回左方，將打開的窗子關上，之後跑到中央推開窗子。這三個鐘頭內，她就是在這細小的舞台上走來走去，沒有說一句話，只不斷把窗子打開及關上……」

2009年1月1日0時0分3秒 的「她」和「他」（第三人稱，女性／男性，單數）：「她一絲不掛，身體如蠍子的尾巴，虛張聲勢地左搖右擺之後慢慢抬起屁股。他終於按捺不住，把身體挺進──」

這還不止，梁品亮在2009年1月1日0時0分1秒 那一節，還試圖將「她們」（六姊妹）的全知觀點交織於莎劇的聯想，這六姊妹的名字，也正好交疊於莎劇女角的名字－－以下劇名中譯，皆採梁實秋版本：Juliet出自《羅密歐與朱麗葉》、Rosaline出自《如願》、Viola出自《第十二夜》、Helena出自《仲夏夜夢》或《皆大歡喜》、Cressida出自《脫愛勒斯與克萊西達》、Phebe則出自《如願》。

這六姊妹的Viola和Rosalind都教人聯想到《第十二夜》與《皆大歡喜》的易服場面，比如Viola女扮男裝，化身Cesario，比如牧羊女Phebe對易服後的Rosalind心生愛慕……這些聯想也許有助於解讀〈李狸〉所說的李狸與葉樂的愛與慾，甚或有助於解讀〈掃瞄器〉所說的「專心地排練一齣舞台劇──莎士比亞的《暴風雨》」。

〈六秒〉嘗試在限定的時間乃至限定的篇幅裡，不斷實驗近乎「互易聲音」的書寫手法，當中的「戲中戲」及其聯想，也在有意無意之間，隱隱然指向一種戲劇化的「互易服飾」與「互易角色」。那不光光是「炫技」，還構成了梁品亮小說創作最具創意的「聲音面具」與「性別面具」，從而開顯了他的小說創作裡常見「性別置換」或「性別逆轉」，也暗藏了種種由此及彼的性別聯想。