具体描述
第141届直木奖获奖作品
充满了“时代味”的历史推理小说
“日常之谜”背后隐藏着令人“醍醐灌顶”般的真相
昭和时期的日本，波云诡谲，如同一团迷雾遮盖着各种真相。
上流贵族家的小姐花村英子和和花村家雇佣的女司机、被英子尊称为“别姬小姐”的别宫美津子因缘际会之下遭遇了一系列谜团——
名门华族家的子爵离奇失踪，却又有人在流浪汉聚集之地浅草发现了他的身影；老字号点心店鹤之丸家的小少爷夙夜游荡在上野街头，只为寻找口中念着的“狮子”；贵族小姐千枝子在银座大街拍下的一张照片中发现了未婚夫的身影，然后事实上此时此刻的他却正在千里之外的海上航行着。照片中的男人到底是谁？
花村英子和别姬小姐能否解开谜团找出真相？这重重迷雾掩盖之下的，是人性的善或恶？美或丑？残酷还是温情？
作者简介
除了北村薰，我们再也难读到这么“美的”推理小说。
打破本格派推理小说的常规模式——密室和诡计，毫无血腥之气，温暖读者心灵且漾着优美气息的“日常推理大师”。
北村薰，一九四九年出生于琦玉县，原名宫本和男，早稻田大学第一文学部毕业，同时也是早稻田推研会的成员。一九八九年，以没有杀人事件的本格推理短篇集《空中飞马》入选成为“鲇川哲也与十三个谜”的第六部作品，一九九一年再以同系列的《夜蝉》获得了第四十四届日本推理作家协会短篇赏。翌年发表了这个系列的首部长篇作品《秋花》，其他较著名的作品还包括 “时与人的三部作” 、《Skip》、《Turn》及《Reset》。二00九年，北村薰以《鹭与雪》获得日本文学最高荣誉直木奖。 北村薰的作品除了像其他新本格那样着重奇幻的谜团以外，对于解谜以外的故事性也非常讲究，不论小说的结构或人物的描写也都极度细腻。 北村薰此前曾六次入围直木奖，平了此前东野圭吾的尴尬纪录，终于凭借《鹭与雪》摆脱“东野圭吾路线”。对于同一位小说家数度入围直木奖决选却最终落选的怪现象，日本文坛称之为“东野路线”。
目录信息
读后感
淡雪白鹭和歌远 ——《鹭与雪》的北国之美 就如同本书的封面一样，北村薰为我们娓娓道来的这三段故事，就如同是时光的背面的光点，在闪耀的七彩后，见到的是静静的白。以没有死亡的推理出道的这位异于常“手”的写手，并不仅仅想要回避现实的残酷，而是想要为我们铺陈出一段真...
评分虽然没有看过别姬小姐系列前两作，但是这一本的精彩与透彻，已经足以让掩卷的手多攥了一把兴奋的汗水。 不能泄底，但是话要说在前，如果对日本近代史缺乏基本了解的话，恐怕这本书的真意连三分之一都难体会，拜松本清张大神所赐，我没有落下这一课，也就没有错过作者的本心。 ...
评分“那是昭和十一年——二月二十六日的事情。”——这是《鹭与雪》的最后一句。 读到这里，之前读不懂的地方，之前读得疑惑的地方，终于解开了。 昭和十一年即1936年。那年的2月26日，东京下起了几十年不遇的大雪，一批日本“皇道派”下级青年军官率士兵在东京起事，袭击政府首...
评分昭和十一年二月二十六日前的时代格——北村薰《鹭与雪》读后 “那是昭和十一年——二月二十六日的事情”，这是北村薰《鹭与雪》的最后一句话。这一天，即1936年2月26日，发生了“二二六事件”，是日本法西斯主义发展的重要事件。 北村薰的作品，往往被认为是“日常推理”，但...
评分文Shirleysays 或许，直木奖的评审们更青睐像《月与蟹》和《鹭与雪》这样的书名，诵读时完美地与日语的气口相契合，仿佛可以从“NA.NI.NU.NE.NO”绵软的字母中提炼出推理情节理性的硬度。不知北村薰的《鹭与雪》是不是真的沾了书名的光，才获得第141届直木奖，尽管之前四次入...
用户评价
坦白说，我一开始被它的封面吸引，但真正翻开后才发现，这完全超出了我对一般文学作品的预期。它融合了太多元的元素，有历史的厚重感，有民间传说的神秘色彩，甚至在某些章节，我嗅到了一丝魔幻现实主义的气息。人物的塑造极其立体，没有绝对的好人或坏人，每个人都带着他们时代和环境烙印下的复杂性。我特别关注了主角在面对巨大结构性压力时的自我重塑过程，那份挣扎和妥协，让人不禁反思自己在现实生活中的处境。更值得称道的是，作者对于历史细节的考据非常扎实，使得那些虚构的情节也能站得住脚，具有令人信服的真实感。这本书的厚度本身就预示着它所承载的信息量之大，它不仅仅是讲述一个故事，更像是在为我们构建一个完整的、具有鲜明时代特征的“世界模型”。
评分这部作品的叙事结构极其巧妙，它采用了非线性的时间轴推进，像无数块散落的碎片，需要读者自己去拼凑出完整的图景。这种阅读方式极大地挑战了我的理解力和耐心，但一旦关键线索被捕捉到，那种豁然开朗的快感是无与伦比的。作者似乎对哲学命题有着独到的见解，全书弥漫着一种关于“存在”与“虚无”的探讨，但它并非生硬的说教，而是通过人物的命运和错综复杂的关系网自然流淌出来。我特别欣赏作者对于留白艺术的运用，很多关键情节的处理是含糊其辞的，将解释权完全交给了读者，使得每个人都能读出属于自己的理解和共鸣。这种开放式的结局处理，让故事的生命力得以延续，即便是读完很久，我依然会在不经意间回到书中的某个场景，重新咀嚼那些未尽之意。这是一部需要反复阅读、细细品味的佳作，每一次重读都会有新的发现。
评分读完这本书，我感觉自己经历了一场漫长而彻底的精神洗礼。它不像那些迎合大众口味的小说那样提供即时的情感满足，它更像是一块需要耐心地打磨才能显现光芒的璞玉。最让我难忘的是作者对“时间”这一概念的颠覆性处理，故事的时间感是流动的、可塑的，有时一秒钟被拉得很长，有时几十年却一晃而过，这种非线性的时间体验，让人对生命的短暂和永恒产生新的思考。此外，故事中那些充满象征意义的物品和场景，反复出现，构成了一种强烈的母题，引导着读者去挖掘隐藏在表象之下的深层含义。这本书的阅读体验是需要投入精力的，但它给予读者的回报也是巨大的——它扩展了我们感知世界和理解人性的边界。它不是一本消遣读物，而是一份值得珍藏的、引发深思的精神财富。
评分这本书的笔触细腻得让人心惊，仿佛作者就是那个置身于风雪中的旅人，将每一个细节都刻画得入木三分。开篇那场突如其来的暴风雪，读起来简直是身临其境，寒意似乎都能穿透纸面。我尤其喜欢作者描绘人物内心挣扎的方式，那种在极端环境下，人性深处的脆弱与坚韧被缓缓剥开的过程，真实得让人难以喘息。故事节奏的把握也恰到好处，时而如凝滞的冰川般缓慢沉重，时而又像雪崩般瞬间爆发，将读者的情绪牢牢牵引。书中对于环境的渲染达到了一个近乎魔幻的程度，雪景不再仅仅是背景，它成为了一个有生命力的角色，影响着每一个人的命运和选择。读完合上书的那一刻，我仿佛还残留着指尖的冰冷，耳边依稀能听到风声呼啸，这份沉浸式的阅读体验，实属难得。这不只是一部小说，更像是一次对极限生存状态下灵魂深处的深刻探访。
评分我必须承认，这本书的语言风格对于习惯了快节奏阅读的人来说，可能需要一个适应期。它是一种略显古奥、但又蕴含着强大音乐性的文字，大量使用了对比强烈的意象，比如极端的亮与暗、永恒的静谧与突发的喧嚣。作者构建了一个自洽的微观世界，里面的社会规则和人际互动都遵循着一套独特的逻辑，初看之下甚至有些疏离感。然而，一旦你沉浸其中，就会发现这种疏离感恰恰是作者为了突出主题所精心设计的“滤镜”。我尤其被其中几处对白所震撼，它们极简，却蕴含着千钧之力，仿佛是从历史深处打捞出来的箴言。这本书更像是一首长篇的散文诗，它要求读者放慢呼吸，去感受文字背后的呼吸节奏，去品味那些看似随意实则处处用心的句式安排。对于追求文学美感的读者来说，这绝对是一场视觉与精神的双重盛宴。
评分那个事件在结尾猝不及防地降临，打断了一切，一切美的事物都将随风而逝，东京奥运也会变成1964年。 身处历史之中，纵然如子爵抛弃身份，谁又可以逃脱这人世。别姬与胜久的对话，仿佛就在宣告这种滑向深渊的无可逃避。这哪是推理，分明是昭和初年的浮世绘啊。鹭是美好，雪是骚乱。若月，武运昌隆。
评分“暑假到十号为止，就像浪荡子把钱挥霍一空似的，一眨眼就没了。扳着手指数数休假还剩几天，或许就像数钱包里还剩几张钞票一样：只有两张了，啊——最后一张了。”寒假最后一天看到这段话的我眼泪掉下来。北村先生年轻时绝对是不想开学的莘莘学子中的一员。如此魔障地笃定着的我要说为什么，当然是因为我是病得最重的一个。要说男性之身却写出了女性之魂，迄今为止日系作家我只服两个人，一个连城一个北村。区别在于连城写的是女人而北村写的是女孩。即使是像“时与人”系列一样的“高龄”女主，从文字里流淌出来的依然是纯净的少女心和童稚。在孩子们眼中的世界的模样，也许正是因为已经在时间的流逝中湮灭了儿时的所思所想而失明的我过分的不甘心，才会在书海里苦苦追寻。少女心也好童心也罢，其实和年龄都没关系。只是一种温柔地凝视世界的目光。
评分如果北村薰老师当一辈子覆面作家，别姬系列大概能够成为我心目中的神作。但是圆胖的大叔用第一人称华族大小姐用语写小说，根本就是非常恶劣的欺诈啊！
评分用《黑死馆》嫁接芥川带出“分身”的日常推理，那是昭和十一年——二月二十六日的事情，那场雪让历史改变
评分看完了全书最后一句的日期，混身颤抖
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