从七十年代中期到八十年代中期，是香港流行歌词由起飞到成熟的阶段。七十年代中期常被视作粤语流行曲的分水岭，从那时起粤语流行曲终于摆脱边缘身份，香港粤语流行曲如黄霑所言终于“找到自己的声音”。八十年代初期，粤语流行曲发展迅速，大量风格突出的音乐人乘时涌现，令当年的流行曲大放异彩，商品化得来有血有肉，词曲风格各适其适。
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评分不止在流行音乐领域，所有流行文化研究的一个共通的现状——“沉默的大多数所身处的文化场域寂静无声，流行文化被伪装那些为沉默的大多数发声之善心人那种身处学院边缘，表现出不屑学院文化，却又因最自恋其学院身份而从不真正消费流行文化之士的伪战斗姿态。”真正的流行文化依旧被排斥在学术领域之外，而雅俗的界限被人为做了手脚。朱耀伟这本至少在研究对象上没有摆出知识分子惺惺作态的姿态，是公正客观的。
评分不止在流行音乐领域，所有流行文化研究的一个共通的现状——“沉默的大多数所身处的文化场域寂静无声，流行文化被伪装那些为沉默的大多数发声之善心人那种身处学院边缘，表现出不屑学院文化，却又因最自恋其学院身份而从不真正消费流行文化之士的伪战斗姿态。”真正的流行文化依旧被排斥在学术领域之外，而雅俗的界限被人为做了手脚。朱耀伟这本至少在研究对象上没有摆出知识分子惺惺作态的姿态，是公正客观的。
评分0868：香港粤语流行歌词研究Ⅰ（香港的作词是华语乐坛第一流的）
评分不止在流行音乐领域，所有流行文化研究的一个共通的现状——“沉默的大多数所身处的文化场域寂静无声，流行文化被伪装那些为沉默的大多数发声之善心人那种身处学院边缘，表现出不屑学院文化，却又因最自恋其学院身份而从不真正消费流行文化之士的伪战斗姿态。”真正的流行文化依旧被排斥在学术领域之外，而雅俗的界限被人为做了手脚。朱耀伟这本至少在研究对象上没有摆出知识分子惺惺作态的姿态，是公正客观的。
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