具體描述
每個人都至少看過一部伯格曼的影片——因年齡和對電影的熱愛程度而異。他於二戰之後開始拍電影，初期作品（《莫妮卡》、《夏日遊戲》）打上瞭現實主義印記，錶現的是年輕人的激情，從《第七封印》和《野草莓》開始，其作品變得更加復雜、深沉，並在《沉默》、《假麵》和《激情》這些傑作中達到瞭最具個性的錶現形式；而在《芬妮與亞曆山大》之後，伯格曼又迴到瞭更古典的形式，但在情感錶達方麵，始終無人超越他。
若要研究伯格曼，必須直麵他作品的多樣性，但同時需要指齣的是其非同一般的執著性和近乎執迷的一緻性。其實，正如很多偉大的創作者一樣，伯格曼隻不過在述說他自己的故事，情感經曆非常豐富的童年是他汲取劇本素材、獲取錶現情感的影像的來源。從早期少作——該時期的作品雖然有時顯得不成熟但已隱含睏擾伯格曼的重要主題——到成熟時期的偉大作品和晚期絢麗的古典主義作品，存在著同樣的張力：當然，這首先是他作為導演（指導男、女演員）而感受到的張力，但也是一個有預見力的人的張力——他一生都在想著通過他的作品來接納、理解並解釋一直纏繞著他的影像。
伯格曼創作瞭紀實性與奇幻性相結閤的傳奇故事，同時，他還創造瞭給人留下深刻印象的影像，他更是歐洲風格的藝術電影最具代錶性的人物之一，他在每一部作品中都想著錘煉、完善或改變他的電影藝術的定義。伯格曼也許從不是“現代的”，但他無疑永遠是他的觀眾們的同代人。
作者簡介
作者簡介
雅剋•奧濛（Jacques Aumont）是巴黎第三大學教授，並為法國社會科學高等研究學院授課，電影批評傢（1967至1974年在《電影手冊》編輯部工作，後任職於法國電影資料館和法國《電影》雜誌）。他的電影論著有十多部，多以美學視點切入。
譯者簡介
田慶生，北京大學法語係教授、博士生導師。1990年獲法國文學DEA學位，1996年獲法國波爾多濛田大學文學博士學位。從事法國語言和文學的教學。研究領域為小說理論和法國現當代小說。
目錄資訊
噩夢 003
激情行動 013
Nel mezzo del cammin... 021
《芬妮與亞曆山大》 028
第二章 “每個畫傢都在畫自己” 039
重訪童年 041
自傳常伴 047
“女人是男人的夢”（剋爾愷郭爾語） 054
神秘島 067
第三章 一個作者的誕生 071
幻想及其印記 073
憤怒的青年 080
嘗試所有的類型 087
《領聖體者》 095
第四章 創作的謀略 105
創作傢及其創造物：影像、幻想、電影 107
伯格曼青睞什麼樣的演員？ 116
隻談電影的影片 126
第五章 路德教理 139
宗教教育：良好的意願 141
上帝的形象 150
《木偶生命》 158
第六章 魔鬼和其他奇跡 167
奇特的魔鬼觀 169
行走的影子 180
第七章 死亡不可錶現 189
想象的死亡 191
毀滅性的時間 199
皮膚下的死亡 207
《沉默》 214
第八章 插麯：喜劇不滑稽 223
第九章 令人不安的另一個我 241
在鏡中 243
夢的屏幕：heimlich, unheimlich 250
“麵孔是一幕戲” 257
麵孔的背後 263
《假麵》 275
第十章 錶達的根源 285
象徵的叢林 287
自然主義和錶現主義的結閤 293
感覺的邏輯 299
第十一章 間句：音樂與太初之音 309
伯格曼鍾愛的音樂傢 311
深邃的鏇律 316
歌聲、樂感、沉默 323
《魔笛》 329
結束語：幻想力批判 339
電影創作年錶
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讀後感
評分
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用戶評價
還是挺可讀的。首先是要多看看他的電影，不然沒法兒看。
评分精妙，配上這本書掃伯格曼的片子很愉悅。
评分法國人的這本感覺沒美國人那本寫得好，但是偶然得知叢書主編是昆德拉的學生，搜到瞭他的不少譯作。
评分精妙，配上這本書掃伯格曼的片子很愉悅。
评分不管你喜歡與否，伯格曼無疑是“作者理論”最理想的闡述對象，在這本書中，雅剋·奧濛示範瞭什麼叫深奧精妙而不是生搬硬套。
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