日本漫畫為什麼有趣 在線電子書 圖書標籤: 漫畫 日本 文化 日本漫畫 夏目房之介 藝術 視覺藝術 2012
發表於2025-04-24
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字很少,內容不多,內頁圖片印刷不甚精緻,氣球框裏的文字也不講究甚至不如很多敬業的漢化組.雖然我也知道它引用的很多漫畫根本是沒有中文版的,都是直接從日文版翻瞭拿過來的,但就算是翻印尺寸最小的文庫版也不該做齣這種普遍不怎麼樣的質量,說明編輯顯然沒用到心.外殼製作比內頁細膩很多,新星很善於做錶麵文章,小聰明什麼的真討厭.這個價格比較坑爹.不過這種書國內引進得太少瞭,還是有看的必要.雖然護封上寫著"日本漫畫評論界第一人"什麼的但現在比較活躍的大多是四方田犬彥、米沢嘉博(雖然逝世瞭但作品目前依舊很有影響力)、中野晴行、竹內オサム等人.以及很喜歡這種老一輩漫評傢,隻有在他們筆下纔能看見大量昭和時期貸本劇畫漫畫的相關資料,灑淚中
評分很贊,但是內容有點過時,內容也很少。講格子那邊應該有個續作,駕籠真太郎為什麼牛逼
評分字很少,內容不多,內頁圖片印刷不甚精緻,氣球框裏的文字也不講究甚至不如很多敬業的漢化組.雖然我也知道它引用的很多漫畫根本是沒有中文版的,都是直接從日文版翻瞭拿過來的,但就算是翻印尺寸最小的文庫版也不該做齣這種普遍不怎麼樣的質量,說明編輯顯然沒用到心.外殼製作比內頁細膩很多,新星很善於做錶麵文章,小聰明什麼的真討厭.這個價格比較坑爹.不過這種書國內引進得太少瞭,還是有看的必要.雖然護封上寫著"日本漫畫評論界第一人"什麼的但現在比較活躍的大多是四方田犬彥、米沢嘉博(雖然逝世瞭但作品目前依舊很有影響力)、中野晴行、竹內オサム等人.以及很喜歡這種老一輩漫評傢,隻有在他們筆下纔能看見大量昭和時期貸本劇畫漫畫的相關資料,灑淚中
評分對綫條和格的想法很有意思,但是所舉的例子全都太古舊瞭(駕籠真太郎呢)。擬聲擬態詞的運用是很厲害,但外國人也隻能看看。這本書風格挺輕鬆散漫的,總的來說比較雞肋,對創作沒有什麼指導和啓發,也無法視為嚴肅的理論型著作。可能我期望高瞭點。
評分大概畫漫畫的會覺得有用?我隻記住瞭作者他爺爺是夏目漱石,外公是個怪人會把自己拉的形狀好看的便便用石膏定型灑上金粉收藏...
夏目房之介
1950年生於日本東京。1982年至1991年,在雜誌《周刊朝日》連載《學問》。1987年至1989年,在NHK教育電視颱周六俱樂部欄目主持《夏目房之介講座》。本人也畫漫畫,自稱漫畫專欄作傢。著作有《夏目房之介漫畫學》(築摩文庫)、《手塚治蟲在哪裏》(築摩文庫)、《新編學問 虎之捲》、《新編學問龍之捲》(新潮社)、《人生達人》(小學館)、《不肖孫兒》(築摩書房)、《漫畫與“戰爭”》(講談社)等等。1999年榮獲第三屆手塚治蟲文化奬特彆奬。
日本漫畫為什麼能夠吸引眾多讀者?故事魅力自不必說,錶現結構也似有秘密。漫畫研究十載之際,夏目房之介以其敏銳的感受性和洞察力,解讀綫條、對話框、格子的結構和功能等等漫畫傢想齣的種種點子,闡述其趣味所在。
什麼是“形喻”?什麼是“間白”?
這些新術語用來說明的是什麼問題呢?
夏目房之介的“漫畫錶現論”必將帶給你不一樣的漫畫體驗。
这本书让我既欢喜又失望 我相信我身边的很多朋友如果看到这本书最初会和我一样激动 杉浦茂、とり みき、永岛慎二、冈崎京子(我一直觉得她是太牛逼了才会被上天降祸导致十五年无法动笔)等等,他们大多都是第一次出现在大陆正式发行的出版物上 就连目前号称"日本Cult之王"的唐泽...
評分泛泛地看完,能看到为什么日本漫画在繁荣之余为什么有趣,很大一部分原因在于他们对漫画家的尊重以及对出版业,版权的态度,作家能形成自己的风格和趣味。文中提到了香港市场当年的繁荣,而与日本的区别在于香港实现的是工厂制度,所有的画家在公司下创作,公司的方向就是画家...
評分最近断断续续地看了《日本漫画为什么有趣》那本书。感概最大的是它其实似乎一直在讲创新,全本书也许都没有写到“创新”这个在中国已经被说烂了的词,却一直在讲,从起步到现在他们是如何创新的。讲那些出现在漫画史上的新东西。或者将传统用成新的东西。 最开始漫画在日本是...
評分 評分看完这本书,印象最深的是作者关于线条和格子的分析。我看过一些漫画分镜头方面的教材,只是说到了分格的时间性、空间性,但是,本书的观点提高到了另一个层次,就是通过分格来削弱分格的时间感和空间感,以达到一种张力和意境,即对分格心理性的详细分析。书中,作者结合具体...
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