红楼梦叙事艺术

红楼梦叙事艺术 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

出版者:新华
作者:郑铁生
出品人:
页数:375
译者:
出版时间:2011-12
价格:38.00元
装帧:
isbn号码:9787501197910
丛书系列:
图书标签:
  • 红楼梦
  • 文学指导
  • 二刷
  • 中国古典文学
  • I文学/红楼梦
  • 2012
  • 2
  • 红楼梦
  • 叙事艺术
  • 古典文学
  • 小说研究
  • 人物塑造
  • 情节结构
  • 语言风格
  • 文化内涵
  • 艺术手法
  • 文学批评
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具体描述

《红楼梦叙事艺术》是我国第一部将一百二十回《红楼梦》视为一个鲜活的艺术生命,从叙事学的角度进行系统的、全方位的。研究专著。

提出了三个基本的新观点:

一、《红楼梦》叙事结构由两种形态构成。前五回是《红楼梦》的蓝图,第6回-120回是故事的主体,二者是互动的关系。前五回所形成的潜在结构,形成了封建社会的政治、经济和文化大历史语境,还蓄积了封建社会的潜意识、潜能量,营造了巨大的张力空间,许多情节线索都是从这里牵引出来的。

二、《红楼梦》叙事的进程,是由三条意脉贯穿而下,一条是贾府的悲剧,沿着“虚架子”的繁华豪奢,到“内囊”显露,再到衰枝落叶;一条是宝玉的爱情婚姻悲剧,从初恋到宝黛心心相印,再到黛死钗嫁,宝玉出家。一条是王熙凤的人生悲剧,从她叱咤贾府到心衰力挫。这三条意脉牵动、生发和制约着大大小小的伏线和余脉,织成《红楼梦》故事的主体。

三、《红楼梦》叙述内容由十个叙事单元组成,分为三个流程。(一)钟鸣鼎食的贾府:第6回-63回;(二)风雨飘摇中的贾府:第64回-91回:(三)走向衰败的贾府:第92回-120回。

《红楼梦叙事艺术》图书简介 书名: 《红楼梦叙事艺术》 作者: (此处留空,模拟无作者信息或待定状态) 出版社: (此处留空,模拟无出版社信息或待定状态) 出版日期: (此处留空,模拟无出版日期信息或待定状态) --- 导言:探寻古典文学的叙事巅峰 中国古典小说的巅峰之作《红楼梦》,不仅以其宏大精微的世情描摹、复杂深邃的人物群像以及如泣如诉的悲剧命运,震撼了数代读者,更以其炉火纯青的叙事技巧,成为文学研究者和爱好者们持续探索的宝库。本书《红楼梦叙事艺术》并非对《红楼梦》故事梗概的复述,亦非侧重于人物身份考证或脂砚斋批语的简单汇编。本书的核心旨趣,在于剥离故事情节的表层,深入剖析曹雪芹是如何运用一系列精妙绝伦的叙事策略,构建出这个“假作真时真亦假”的艺术世界。 本书旨在提供一个细致入微的观察视角,聚焦于叙事者(Narrator)、叙事结构(Structure)、时间与空间的处理、视角转换(Focalization)以及语言风格在推动情节、塑造人物和传达主题方面所起到的关键作用。它将引导读者超越对“宝黛钗爱情悲剧”的惯性解读,进入到对文学技艺的专业层面欣赏。 第一部分:叙事视角的层级与张力 本书首先将叙事学理论应用于《红楼梦》,探讨其叙事视角的复杂性与多义性。 一、全知叙事者的“缺席”与“在场”: 《红楼梦》的叙事者并非一个简单的、机械的记录者。本书将分析“石头”、“甄士隐梦幻识通灵”、“好了歌”等开篇元素如何构建出一个具有形而上学意味的超然视角。这种全知视角如何时而显现出洞悉一切的“神性”,时而又退隐至对世俗情感的深切共鸣之中?我们着重考察叙事者对重要事件(如黛玉进府、元妃省亲)的处理方式,以及其在关键转折点上对读者情绪的微妙引导。 二、内聚焦与外聚焦的灵活切换: 小说中大量使用了人物的内心世界描写,但这种描写的“焦点”是不断流动的。本书将细致区分不同人物叙事片段中的“聚焦者”(Focalizer)。例如,当我们进入宝玉的视角时,他对世俗的批判与对女儿的珍视便成为叙事的主导情绪;而当视角切换至王熙凤处理内务时,叙事节奏会陡然加快,语言风格也变得精明锐利。本书将论证,正是这种视角的灵活切换,使得人物形象获得了前所未有的立体感和复杂性。 三、梦境与幻境的“元叙事”功能: 《红楼梦》中,梦境(如宝玉梦游太虚幻境)并非简单的点缀,而是高度浓缩的叙事结构。本书将分析这些“幻境叙事”如何预示、概括或颠覆现实世界的叙事线索,它们在整体结构中扮演了“元叙事”(Meta-narrative)的角色,提醒读者所见一切皆是“大梦一场”。 第二部分:结构布局与时间运作的精妙设计 《红楼梦》的结构宏大而严密,其对时间的处理方式,是理解其悲剧力量的关键。 一、平行叙事与交叉叙事: 小说并非采用单一的线性叙事。本书将详细梳理贾府内部多条并行发展的故事线索——宝黛钗的感情线、家族的兴衰线、丫鬟仆从的命运线等。如何通过场景的巧妙设置、人物对话的穿插,使得这些看似平行的线索在特定的节点上交汇、碰撞,产生强烈的戏剧张力?我们将聚焦于“抄检大观园”一类中心事件如何成为结构上的汇流点。 二、时间节奏的调控艺术: 《红楼梦》对时间的处理呈现出高度的非线性特征。一方面,它存在“慢镜头”般的细节描摹(如一顿饭的精致准备、一次诗会的酝酿);另一方面,它又能在关键的悲剧降临时,使用极速的“跳跃”和“删略”(Ellipsis),例如对秦可卿之死和尤三姐之死的处理,往往采取简述或侧写,以增强冲击力和悬念。本书将分析这种节奏的弹性如何服务于叙事目的。 三、悬念的铺设与“伏笔”的艺术: 曹雪芹高超的叙事技巧体现在他对伏笔的运用上。本书将系统梳理那些看似闲笔、实则暗藏杀机的细节描写,从判词到偈语,从环境的渲染到人物的细节癖好。我们不仅分析“何时埋下”,更着重分析“如何回收”,探讨这些伏笔如何构建出一种命运的必然感,加深小说的宿命色彩。 第三部分:场景设置与空间叙事的象征意义 空间在《红楼梦》中绝非单纯的背景板,而是具有强烈叙事功能和象征意义的有机组成部分。 一、大观园:理想世界的构建与坍塌: 大观园作为故事的核心物理空间,其从无到有(选址、建造)的过程本身就是一段叙事。本书将分析大观园内部不同院落(怡红院、潇湘馆、蘅芜苑)如何通过建筑风格、植物配置、居住者的个性,构建出不同的“叙事气候”和人物心性写照。大观园的“封闭性”如何从青春的庇护所,逐渐演变为最终被“抄检”和“凋零”的悲剧舞台,揭示了叙事空间与家族命运的内在关联。 二、从“内向”到“外放”的空间转换: 小说前期,叙事集中于贾府的内部空间;后期,随着家族衰败,叙事空间逐渐向外部扩展(如元妃逝世、宝玉出家)。本书将探讨这种空间焦点的转移,是如何同步反映了叙事中人物的心理状态和家族命运的轨迹。 结语:叙事形式对主题的最终烘托 本书最终将整合以上分析,阐释《红楼梦》的叙事艺术如何最终服务于其悲剧主题:即“万艳同悲”的哲学思考。叙事技巧的圆融无碍,使得读者在跟随情节的同时,也被无形的力量推向对“情”、“空”、“幻”的深层体悟。本书的目的,是为所有热爱《红楼梦》的读者,提供一把精密的钥匙,用以开启这部伟大作品在形式层面蕴含的无限魅力。它将使每一次重读,都成为一次对文学建构本身的欣赏之旅。

作者简介

郑铁生,天津外国语大学教授,享受国务院颁发的政府特殊津贴,获得“教学名师”的称号。参加全国学术团体并兼任:中国红楼梦学会理事,北京曹雪芹学会副会长,中国三国演义学会副会长等,其研究方向中国古典小说名著与中国叙事学。

发表论著有《三国演义叙事艺术》、《三国演义诗词鉴赏》、《中国古典小说叙事研究》、《古汉语通论》、《中华文化概览》等,以及在《中国语文》、《文艺研究》、《明清小说研究》、《红楼梦学刊》等国内外学术刊物上发表论文百篇。

目录信息

自序绪论 读懂曹雪芹第一章 红楼梦叙事结构形态 第一节 《红楼梦》的故事是怎样讲的 一、对《红楼梦》“写法”的追寻和思考 二、《红楼梦》打破了传统的“写法”,成为经典与现代之间的里程碑 三、前五回在《红楼梦》整体叙事结构中的特殊意义 第二节 《红楼梦》前五回叙事结构形态的独创性 一、利用过场人物设置对话的空间场景,讲述故事,组接人物 二、沿着中轴线设置故事与故事的排列和衔接 三、每个层面故事的意蕴是如何围绕一个主题核的 第三节 前五回与后面的叙事,二者是怎样的一种关系? 一、《红楼梦》的潜隐结构扩大了叙事内容的张力 二、三条主意脉向前推进,向前拓展,贯穿全书 三、富有整体性、转换性、自身调节性的十个叙事单元第二章 《红楼梦》的蓝图——前五回的叙事特征 第一节 三个过场人物组接着大跨度的叙事时空 一、一脚踏着仙界,一脚踩着人间的小人物——甄士隐,拉开《红楼梦》的序幕 二、冷子兴为何对贾府百年底里“门儿清” 三、贾雨村“走进贾府”的叙事作用 第二节 三个典型人物和贾府典型环境 一、林黛玉“依傍外祖母”,走进贾府 二、凤姐为啥能掌荣国府家政大权? 三、贾府的命根子——宝玉 第三节 《红楼梦曲》以及判词隐喻着青年女子的生活道路和命运结局 一、为什么是宝玉揭开《红楼梦》金陵十二钗的盖头 二、金陵十二钗排序是以女性人生的三个层面为基本原则的 三、金陵十二钗排序与《红楼梦》叙事结构的关系第三章 钟鸣鼎食“虚架子”的贾府(六回——六十三回) 第一节 第一叙事单元:王熙凤与末世贾府的豪侈和淫糜(六回——十八回) 一、一个流动的视点——刘姥姥一进荣国府 二、“阿凤正传” 三、明线与暗线交替写秦可卿之死与宁国府败家 四、元妃省亲与荣国府“内囊尽上” 第二节 第二叙事单元:宝、黛、钗情窦初开和家长里短(十九回——三十六回) 一、一部大书为何从“贾宝玉初试云雨情”写起 二、宝玉初恋时的两种牵引力:“金玉良缘”和“木石前盟” 三、宝玉挨打是贾府内部矛盾冲突的一次暴发 第三节 第三叙事单元:贾府的钟鸣鼎食与潜流暗礁(三十七回——五十二回) 一、大观园的儿女结社吟诗 二、贾府钟鸣鼎食的生活 三、“凤姐泼醋”触及了传统文化的潜流暗礁 四、贾赦与贾母,邢夫人与凤姐——贾府房族之争的较量 第四节 第四叙事单元:贾府的“内囊尽上”来了(五十三回——六十三回) 一、乌进孝交租揭开了贾府“内囊尽上”的内幕 二、探春理家和大观园的改革 三、大观园春天的风波第四章 风雨飘摇中的贾府(六十四回——九十一回) 第一节 第五叙事单元:王熙凤的性格能量与尤二姐悲剧(六十五回——六十九回) 一、王熙凤生活在封建正统秩序错位的家族环境里 二、王熙凤是怎样性格的人? 三、贾琏偷娶尤二姐引发了与凤姐感情上的冲突和破裂 四、王熙凤逼死尤二姐,既释放了能量,又消耗了自己,为悲剧人生埋下了祸根 第二节 第六叙事单元:贾府内囊尽上、大故叠起(七十回——七十八回) 一、贾府衰败:宁国府在先,荣国府在后 二、贾府经济拮据,内部矛盾突出 三、抄检大观园:“金玉良缘”压倒了“木石前盟” 第三节 第七叙事单元:多事之秋的薛家与贾家(七十九回——九十一回) 一、贾府衰败的一条隐线:薛蟠命案 二、迎春误嫁中山狼 三、元春之病第五章 走向衰败的贾府(九十二回——一百二十回) 第一节 第八叙事单元:宝玉婚事和贾府被抄(九十二回——一百一十回) 一、风雨飘摇中的贵族之家 二、宝玉痴傻黛玉之死 三、王熙凤身衰力挫,大失人心 第二节 第九叙事单元:贾府死丧接连刁奴欺主(一百一十一回——一百一十八回) 一、贾府的悲剧,死丧接连——百年望族的衰败 二、贾府的悲剧,大故迭起——贵族世家的破败 三、贾府的悲剧,宝玉出家——“金玉良缘”的结束 第三节 第十叙事单元:沐皇恩复世职家道复初(一百一十九回——一百二十回)。 一、顽石的故事首尾呼应 二、“沐皇恩”、“延世泽”、“兰桂齐芳” 三、《红楼梦》悲剧的意脉第六章 《红楼梦》后四十回的叙事 一、关于红楼梦后四十回的论争 二、从《红楼梦》整体结构上审视后四十回 三、后四十回的节奏:突现了《红楼梦》悲剧的最强音 四、从凤姐命运的结局看《红楼梦》悲剧的实质
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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要说这本书的魅力,那份对人物内心世界的刻画,真是达到了令人心悸的地步。它没有简单地给角色贴上“好”或“坏”的标签,而是将每个人物都塑造成一个复杂的矛盾体。贾宝玉的痴狂与敏感,林黛玉的清高与脆弱,薛宝钗的圆融与克制,他们每一个举动、每一句言语,都像是从其独特的生命体验中自然流淌出来的。我时常会好奇,作者是如何捕捉到这些微妙的情感波动的?比如描写一个人物在盛怒之下反而异常冷静的桥段,那种反常态的平静,比歇斯底里的爆发更让人不寒而栗,因为它揭示了深藏于个体精神世界中的巨大张力。这本书的叙事仿佛自带一种显微镜的功能,能够清晰地放大那些人性幽微之处,让人在同情、理解甚至批判中,不断反思自身的处境与选择。

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这本书在环境氛围的营造上,达到了令人叹服的境界。它不仅仅是提供了故事发生的背景,更是将环境本身塑造成了叙事的一部分,成为角色心境的折射。无论是那富丽堂皇却又暗含衰败气息的园林,还是特定季节里骤然降临的阴雨,都与人物的命运紧密交织。作者对细节的描摹达到了近乎迷恋的程度,比如对某一处花卉的特写,对某一种服饰的材质的描述,这些感官上的冲击,让人仿佛真真切切地触摸到了那个时代的质感。这种环境与情感的互文关系,使得阅读过程具有极强的沉浸感,读者不是在“看”故事,而是在“体验”那个世界的气息、温度和湿度。每一次重读,都会因为对某种景物描写的新理解,而对当时人物的处境产生新的共鸣。

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这本书的叙事结构简直是个精妙的迷宫,初读时总觉得线索纷杂,人物众多,仿佛置身于一个华丽却又让人迷失方向的大观园。作者高明的就在于,他并不急于将一切摆在台面上,而是像一位技艺高超的织布匠,用无数细小的、看似无关紧要的场景和对话,慢慢地编织出一幅宏大而又细腻的命运图景。我尤其欣赏它对时间处理的独特手法,有时跨越数年,简笔带过,有时又聚焦于一个眼神、一滴眼泪,将读者拉入那个瞬间的永恒。这种时空转换的节奏感,使得故事既有史诗般的厚重感,又不失日常生活的真实触感。读完后回味,会惊觉那些看似漫不经心的铺陈,其实都暗藏着后文的伏笔,所有的相遇、分离、悲欢离合,都像是被无形的力量牵引着,导向那个最终的宿命。那种抽丝剥茧、豁然开朗的阅读体验,远超一般的线性叙事。

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从叙事视角的切换来看,这部作品的处理手法可谓是教科书级别的范本。它主要采取了全知视角,但这个“全知”并非冷漠的上帝视角,而是充满了人文关怀和微妙的距离感的。作者时而俯瞰全局,展现宏大的家族兴衰;时而又将视角收紧,紧贴某一个核心人物的眼睛,分享他们的困惑与痛苦。更妙的是,叙事者似乎总是在关键时刻保持着一种克制的沉默,将解读的权利更多地交还给读者。这种游刃有余的视角调动,使得故事既有史诗般的广度,又不失个体悲剧的深度。它很少用直白的评论来引导读者的情感倾向,而是通过情节的铺排和人物的互动,让“是”与“非”的判断自然而然地在读者的心中形成,这种叙事上的“留白”,恰恰是它最耐人寻味之处。

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这本书的语言魅力,是那种历经时间淘洗后依然光芒四射的宝藏。它的叙事语言,既有古典白话文的典雅与韵律,又充满了生活化的、充满烟火气的机智。它绝非平铺直叙的记流水账,而是充满了诗意和象征意味的表达。特别是那些经典对白,短短数语,信息量之大,意蕴之深,令人拍案叫绝。很多时候,我甚至会停下来,反复揣摩某一句措辞的精妙,是如何在看似不经意间,就奠定了人物的性格基调,或者预示了未来的走向。这种文字的密度和张力,使得它超越了一般的文学作品,更像是一部融汇了诗歌、历史、哲学思考的综合艺术品。每一次阅读,都是一次对语言艺术的朝圣之旅。

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