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好像标过了

和《情人》一样伟大的中篇

唯美。喜欢《伊豆的舞女》的纯净。《雪国》的细腻和音乐的颓废。

书是好书，集中了川端美学精华，有少年纯情、中年滥情，以及老年颓情，典型代表了川端的美学观点和写作流派特点。此前也很推崇叶渭渠译川端乃至日本文学，但自从看了他的《冷艳文士川端康成传》，尤其那种“（恐怕）……了吧”的语调让人倒胃。翻译都说“信雅达”，但多数翻译仅是讲求每词每字或每句的精准，而失去上下文的连贯；冀图通过字句斟酌、推敲，就能准确表现出作者写作风格，可谓“一叶障目不见泰山”。当然叶渭渠尚不致此，但重读此书，亦有前言不搭后语，读来茫然不知所谓之感，有如此前评论韩侍桁与唐月梅译《古都》之比较。感觉《雪国》译本叶不如韩，《古都》译本韩不如唐，所不如者，共性就是语句不顺，指谓不明（薛鸿时与祝庆英译《董贝父子》对比更明；或许这与作者写作风格或方法有关，但译者应在体现原作者独特风格同时加强阅读通感

好像标过了

很是奇怪，这个选本给人川端越写越差的印象。《伊豆的舞女》，写于1926，时年27岁；天才之作。《雪国》写作漫长，于1935-1948年间，细节尚有伊豆时期的敏锐，但节奏也多了一些中年人的复沓。《千只鹤》（1952）与《古都》（1962）颇为庸俗，格调近似民国三十年代的穆时英、刘呐...  

川端康成：“悲”与“美”总是在一起 深夜重读川端康成，《伊豆的舞女》和《雪国》都是他的代表作，也都充满了哀伤的气息。川端康成的身世也饱含忧伤，他1899年生于大阪一个医生家庭，年幼时，父母、姐姐和祖母相继亡故，14岁是与他相依为命的祖父去世。亲人接二连三的早逝、...

很是奇怪，这个选本给人川端越写越差的印象。《伊豆的舞女》，写于1926，时年27岁；天才之作。《雪国》写作漫长，于1935-1948年间，细节尚有伊豆时期的敏锐，但节奏也多了一些中年人的复沓。《千只鹤》（1952）与《古都》（1962）颇为庸俗，格调近似民国三十年代的穆时英、刘呐...  

川端康成：“悲”与“美”总是在一起 深夜重读川端康成，《伊豆的舞女》和《雪国》都是他的代表作，也都充满了哀伤的气息。川端康成的身世也饱含忧伤，他1899年生于大阪一个医生家庭，年幼时，父母、姐姐和祖母相继亡故，14岁是与他相依为命的祖父去世。亲人接二连三的早逝、...

川端康成：“悲”与“美”总是在一起 深夜重读川端康成，《伊豆的舞女》和《雪国》都是他的代表作，也都充满了哀伤的气息。川端康成的身世也饱含忧伤，他1899年生于大阪一个医生家庭，年幼时，父母、姐姐和祖母相继亡故，14岁是与他相依为命的祖父去世。亲人接二连三的早逝、...