古玩保养与修复 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:北京出版社

作者:贾文忠

出品人:

页数:452

译者:

出版时间:2000-10

价格:24.00

装帧:平装

isbn号码:9787200041569

丛书系列:文玩鉴赏丛书

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《星辰之歌：宇宙探索与未来文明》 第一章： 序曲——苍穹的召唤 自古以来，人类从未停止过对头顶那片无垠星空的遐想与探寻。从仰望星斗的早期文明，到如今跨越行星际的探索步伐，宇宙始终是人类文明进步的终极驱动力。《星辰之歌：宇宙探索与未来文明》这本书，将带领读者进行一场跨越时空、深入宇宙奥秘的宏大旅程。 本书并非聚焦于某一特定的科学分支，而是以一种宏观且兼具深度的方式，勾勒出人类从地球摇篮迈向星辰大海的完整图景。我们不谈论如何精细打磨一件传世的瓷器，也不涉及任何关于文物保护的技艺，而是将目光投向那些比地球年龄更为久远的物质——恒星的诞生与死亡，星系的演化，以及那些可能孕育着生命的遥远世界。 1.1 追溯起源：宇宙的创世之谜 宇宙的开端，是大爆炸的余音。本书首先以严谨而生动的笔触，重构了我们对宇宙起源的最新理解。我们将深入探讨暴胀理论、基本粒子在早期宇宙中的形成，以及宇宙微波背景辐射（CMB）如何成为我们回溯“时间零点”的最清晰快照。读者将跟随理论物理学家们的脚步，理解暗物质和暗能量这些占据宇宙绝大部分质量和能量的神秘实体，它们如何塑造了我们今天所观测到的宏大结构。 1.2 恒星的生命史诗 恒星是宇宙中最壮丽的熔炉，它们不仅照亮了黑暗，也孕育了构成我们自身的一切元素。本章详细描绘了从分子云坍缩到主序星阶段的漫长演化，并着重分析了不同质量恒星的终极命运：是化作宁静的白矮星，还是以超新星的剧烈爆发结束生命，留下中子星或黑洞的奇景。我们还会探讨由恒星死亡抛洒出的重元素，如何在后续的星际尘埃云中重新聚集，成为孕育新一代恒星、行星乃至生命的基石。 第二章： 邻里探索——太阳系的边疆 在理解了宇宙的宏大背景之后，我们将把视角拉回我们熟悉的太阳系。这一部分重点在于展示人类对“近邻”的深入了解，及其对未来深空探索的指导意义。 2.1 行星地质学的对比研究 本书对太阳系八大行星的内部结构、大气构成及表面地质活动进行了细致的对比分析。我们探讨了水星的极热与极冷面、金星失控的温室效应、火星古老河床的证据，以及木星、土星的巨大气态结构如何影响其卫星的演化。这些对比研究揭示了行星在不同初始条件和外部作用力下，可能呈现出截然不同的演化路径。 2.2 冰封世界的生命潜力 重点章节聚焦于太阳系中那些“寒冷”却可能蕴藏生命迹象的卫星，如木卫二（欧罗巴）、土卫二（恩克拉多斯）和土卫六（泰坦）。通过分析冰层下的液态海洋、喷发的羽状物成分，以及泰坦独特的甲烷循环系统，我们评估了地外生命存在的可能性，并阐述了未来行星科学任务（如冰下探测器）的设计思路。 2.3 穿越柯伊伯带与奥尔特云 太阳系的边界远比我们想象的要广阔。本书详细介绍了柯伊伯带天体（如冥王星）的冰冷化学组成，以及更遥远的奥尔特云——彗星的诞生地。理解这些太阳系“化石”的构成，有助于科学家重建太阳系形成初期的物质分布情况。 第三章： 搜寻回声——地外生命与系外行星 人类对“我们是否孤独”这一问题的追问，推动了系外行星科学的爆炸式发展。本章是全书最具前瞻性的部分。 3.1 革命性的发现：系外行星的侦测技术 我们回顾了开普勒望远镜、TESS等任务如何通过凌日法、视向速度法等技术，从数千光年外捕捉到行星的微弱信号。同时，书中也详细介绍了新一代詹姆斯·韦伯空间望远镜（JWST）在分析系外行星大气光谱方面取得的突破，如何帮助我们识别出水蒸气、甲烷甚至氧气的存在。 3.2 宜居带的重新定义与生物信号 “宜居带”（Goldilocks Zone）的概念正在被拓宽。本书讨论了潮汐锁定行星、拥有巨大冰壳的卫星，以及围绕红矮星运行的行星等不同类型的潜在宜居环境。更重要的是，我们探讨了如何从复杂的大气化学信号中，准确、无歧义地识别出“生物特征”（Biosignatures），避免将地质活动产生的假阳性信号误判为生命的迹象。 3.3 SETI与信息传递的伦理 搜寻地外文明（SETI）项目并非仅仅是监听无线电信号。本书探讨了主动信息发送（METI）的争议，以及如果真的接收到来自智慧文明的信息，人类社会应如何准备、解读和回应的哲学与伦理困境。 第四章： 走向星际——人类的未来疆域 真正的挑战在于离开太阳系。本章聚焦于实现星际旅行的技术突破和文明形态的演变。 4.1 驱动未来：前沿推进技术 化学燃料火箭已达到其理论极限。本书详尽分析了多种下一代推进技术的可行性与挑战： 核聚变推进： 理论上能提供高比冲和强大推力，但反应堆的轻量化是巨大难题。 光帆技术： 以激光束驱动的微型探测器（如“突破摄星”计划），实现极高速度的近光速飞行。 反物质推进（理论层面）： 讨论了反物质的产生、储存和利用，这是目前能量密度最高的设想，但技术难度极其艰巨。 4.2 生命的适应与改造：跨越代际的航行 如果星际旅行需要数百年甚至上千年，人类将如何存续？我们探讨了两种主要的生存模式： 世代飞船（Generation Ships）： 探讨了维持一个自给自足、封闭生态系统的社会学、生物学和工程学难题。 人工冬眠与冷冻休眠： 评估了生物工程在减缓新陈代谢和防止组织损伤方面的最新进展。 心智上传与数字化生命： 提出了一种超越生物躯壳的生存可能性——将人类意识数字化并存储在更耐用的载体中。 4.3 文明的持久性与“大过滤器” 当我们展望未来时，必须正视宇宙中存在的风险。本书引入了“大过滤器”理论，探讨了为什么我们尚未观测到大量先进地外文明的迹象。这个“过滤器”可能存在于生命起源的早期，也可能潜伏在文明发展到星际阶段的某个技术节点。人类需要提前识别并克服这些潜在的自我毁灭或技术停滞的瓶颈，以确保文明的持久性。 结语：永恒的探索精神 《星辰之歌》的终点并非知识的终结，而是对人类永不满足的好奇心的赞歌。每一次科学上的突破，每一次望远镜的升级，都是人类向未知迈出的坚实一步。这本书旨在激发新一代的科学家、工程师和梦想家，去迎接那份来自宇宙深处的、永恒的召唤。我们的征途，注定是星辰大海。

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我之所以购买《古玩保养与修复》这本书，是希望能学习到如何处理我家中那几件老旧的纺织品，比如一些刺绣挂件，希望能找到一些关于“清洁”和“加固”的有效方法。我担心它们会因为岁月的侵蚀而变得脆弱不堪。结果，这本书花了大量篇幅，去介绍不同时期纺织品的材质和工艺，分析了各种织物的特性及其在服饰和家居中的应用。它详细介绍了“刺绣针法”的演变，以及“织物纤维”的化学构成。我读了关于“宋代丝绸”的工艺，也学习了“清代宫廷刺绣”的技法。这些内容，无疑是非常具有学术价值的，但对于我希望解决的实际问题——如何“修复”这些纺织品，却显得“不切实际”。我期待的是，书中能够提供一些关于“如何用温和的肥皂水清洗”的指导，如何选择合适的“衬布”来加固脆弱的部分，以及如何“防止”它们进一步破损。它提到的“专业文物修复机构”，只是简单地提及，并未提供任何关于如何寻找或评估这些机构的建议。书中关于“防潮防虫”的章节，更多的是在介绍化学药剂的原理，而非提供一些“家庭易行的保管方法”。这本书，更像是“回顾”纺织品的发展历史，而不是“指导”如何让它们“重焕光彩”。它让我感觉自己像是在听一位纺织品历史学家讲述面料的知识，却找不到任何关于如何“呵护”这些珍贵物品的实际建议。

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这本书，《古玩保养与修复》，在我手中，与其说是一本指引，不如说是一个未竟的承诺。我满怀期待地想要解决我那件清代玉器上的沁色问题，希望能找到一些关于如何“擦拭”或“去除”这些不影响玉器本身的附着物的具体方法。结果，我得到的是关于玉石的硬度、密度、摩尔斯硬度等级的详细数据，以及不同种类玉石的化学性质分析。它告诉我，和田玉的透闪石含量很高，翡翠的硬度极高，但对于如何处理玉器表面那一层我实在不确定的“沁色”，它却给出了非常笼统的建议，比如“避免使用化学溶剂”。这对我来说，无异于一句“不要做”。它详细地阐述了“玉器开料”和“玉器雕刻”的传统工艺，分析了不同时代玉器纹饰的演变，甚至还涉及到了“玉器作伪”的常见手法。这些内容，无疑是知识性的，但对于我这个急需解决实际问题的收藏者而言，却显得有些“不合时宜”。我希望它能更具体一些，比如，它提到的“温水浸泡法”，能否提供一个具体的时间和温度范围？它提到的“使用软布擦拭”，能否告知使用的是哪种材质的软布？我希望看到一些关于“轻微划痕修复”的技巧，或者“如何处理表面污渍”的指导。这本书，更多的是在“解剖”玉器，而我需要的，是“治愈”它。它像一个对玉石了如指掌的收藏家，能够细致地描述每一件藏品的来龙去脉，却在如何“呵护”它们时，显得有些“力不从心”。

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《古玩保养与修复》这本书，我希望能够从中学习到如何妥善保存我收藏的一些旧书籍，比如那些泛黄的书页和松动的书脊。我希望能够让它们保持完好，甚至恢复一些原有的状态。结果，这本书花费了大量篇幅，去介绍不同时期纸张的制作工艺，分析了各种纸张的特性及其在书籍中的应用。它详细介绍了“活字印刷术”的演变，以及“装订技术”的革新。我读了关于“宋版书”的纸张，也学习了“明清时期线装书”的装订特点。这些内容，无疑是非常详实的，但对于我希望解决的实际问题——如何“修复”这些书籍，却显得“捉襟见肘”。我期待的是，书中能够提供一些关于“如何处理书页上的污渍”的指导，如何选择合适的“修补纸”来加固破损的书页，以及如何“固定”松动的书脊。它提到的“专业的图书馆修复技术”，只是简单地提及，并未提供任何关于如何模仿或学习这些技术的建议。书中关于“防潮防虫”的章节，更多的是在介绍化学药剂的原理，而非提供一些“家庭易行的保管方法”。这本书，更像是“展示”书籍的历史，而不是“指导”如何让它们“历久弥新”。它让我感觉自己像是在听一位古籍修复专家讲述纸张的化学成分，却找不到任何关于如何“打理”这些珍贵书籍的实际建议。

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我购买《古玩保养与修复》这本书，是为了学习如何处理我家中那些老旧的油画作品，希望能够找到一些关于“清洁”和“修补”画作上微小瑕疵的技巧。我担心它们会因为时间的流逝而褪色或出现裂纹。结果，这本书花了大量篇幅，去介绍不同时期油画的创作风格，分析了各种颜料的特性及其在绘画中的应用。它详细介绍了“油画颜料的成分”，以及“画布的类型”及其对画作的影响。我读了关于“文艺复兴时期油画”的技法，也学习了“印象派画家”的用色特点。这些内容，无疑是非常具有艺术鉴赏价值的，但对于我希望解决的实际问题——如何“保养”这些油画，却显得“高高在上”。我期待的是，书中能够提供一些关于“如何用软毛刷轻轻拂去画布上的灰尘”的指导，如何选择合适的“画面保护剂”，以及如何“处理”画作上轻微的裂纹。它提到的“专业的油画修复师”，只是简单地提及，并未提供任何关于如何评估修复效果或寻找这些专业人士的建议。书中关于“防光防潮”的章节，更多的是在介绍物理学的原理，而非提供一些“家庭易行的保管方法”。这本书，更像是“回顾”油画的历史，而不是“指导”如何让它们“重现生机”。它让我感觉自己像是在听一位艺术史学家讲述画家的创作故事，却找不到任何关于如何“呵护”这些画作的实际建议。

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《古玩保养与修复》这本书，我抱着能学习到如何妥善保管我收藏的几件旧手工艺品，比如一些木雕摆件，希望能找到一些关于“防尘”、“防潮”的实用技巧。我担心它们会因为时间的流逝而失去原有的神韵。结果，这本书花了大量篇幅，去介绍不同时期木雕的风格流派，分析了各种木材的特性及其在雕刻中的应用。它详细介绍了“雕刻工具”的演变，以及“木材纹理”对雕刻作品的影响。我读了关于“唐代木雕”的风格，也学习了“明清时期家具雕刻”的特点。这些内容，无疑是非常详实的，但对于我希望解决的实际问题——如何“保养”这些雕件，却显得“轻描淡写”。我期待的是，书中能够提供一些关于“如何使用软布轻轻擦拭”的指导，如何选择合适的“清洁剂”，以及如何“防止”木雕开裂或变形。它提到的“保持适宜的湿度”，却未曾提供具体的湿度数值和检测方法。书中关于“防虫”的章节，更多的是在介绍化学药剂的原理，而非提供一些“家庭易行的防虫措施”。这本书，更像是“展示”木雕的历史，而不是“指导”如何让它们“历久弥新”。它让我感觉自己像是在听一位木雕大师讲述其创作理念，却找不到任何关于如何“打理”这些作品的实际建议。

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我本以为《古玩保养与修复》这本书会是一本 hands-on 的指南，能为我解决家里的那件明代瓷器上出现的细微裂纹的困扰。毕竟，封面上的“保养与修复”几个大字，足以让人产生无限的遐想。书里确实花了不少篇幅介绍瓷器釉面的化学成分，分析不同窑口的烧制工艺，甚至还详细讲解了瓷器胎土的矿物构成。我读了关于“青花料的钴含量对色彩的影响”的章节，也研究了“五彩瓷的彩料配比”的原理。这些内容无疑是严谨的，也展现了作者深厚的学识。但是，当我翻遍全书，试图找到关于如何处理那道恼人的细微裂纹的段落时，却发现一片空白。它告诉你，瓷器裂纹的产生是由于“温度的急剧变化”或者“外力撞击”，但这并不能告诉我，我该如何去“填补”它，如何让它变得不那么显眼。书中提到的“粘接技术”，更多的是在探讨不同胶水在古董修复中的理论应用，比如“聚醋酸乙烯酯乳液的稳定性”，而不是手把手地教我如何在微小的裂缝中注入适量的胶水，又如何在固化后进行打磨。我希望这本书能提供一些具体的案例分析，展示修复前后的对比，甚至附上一些简易的修复工具和材料的图片，让我知道该去哪里购买，又该如何使用。这种“只讲不练”的模式，让我感觉像是站在一个技艺精湛的修复大师面前，他滔滔不绝地讲述着他如何修复了一件国宝，却不肯透露一个关键的步骤。这本书，对于我这样一个希望亲手挽救家中宝贝的人来说，更像是一本“理论教科书”，而非“实践手册”。

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我入手《古玩保养与修复》这本厚重的书，是为了解决我家中一件旧木家具上出现的虫蛀痕迹。我一直希望能学习到一些能够“填补”和“加固”这些部位的技巧，让家具恢复原有的完整性。结果，这本书花了大量的篇幅，去介绍木材的种类，分析不同木材的纹理和密度，以及它们在家具制作中的应用。我读了关于“榫卯结构”的讲解，也学习了“家具打蜡”的历史演变。这些知识，可以说非常有文化底蕴，但对于我这个焦头烂额的普通家庭主妇来说，却显得过于“学术”。我急切地想知道，面对那些已经出现了细小孔洞的虫蛀痕迹，我该如何选择合适的“木屑填料”？又该如何调配“粘合剂”，才能让修补的地方与原木融为一体？书中关于“木材防腐”的章节，更多的是在阐述化学药剂的作用原理，而非提供一个简便易行的“家庭修复方案”。它提到的“木蜡油”，也仅仅是简单地介绍其“环保性”，却未曾提及如何选择合适的颜色和涂抹方法。这本书，像是在“拆解”家具，展示其每一个组成部分，却在“重塑”它时，显得“含糊其辞”。它让我感觉自己像是在听一位木匠讲述木头的化学成分，而不是看他如何巧妙地修补一件饱经风霜的家具。

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《古玩保养与修复》这本书，我只能说，它简直就是一本“盲人摸象”的活教材。我抱着极大的热情，希望能在这本号称“权威”的书籍中找到关于我珍藏的那幅宋代山水画的保养秘诀。结果呢？它讲到了纸张的纤维结构，讲到了墨的年代鉴别，讲到了装裱的传统工艺，甚至还洋洋洒洒地阐述了不同时期画卷的题跋习惯。我承认，这些知识点很扎实，也很有学术价值，但对于一个具体到“如何处理画面上的轻微霉斑”这样实际操作问题，这本书却避而不谈。它仿佛一个博学的学者，站在高高的象牙塔上，向你展示大象的每一个组成部分，却从不让你知道如何去触碰它、了解它。我需要的是“如何小心翼翼地用软毛刷扫去灰尘”，而不是“木材的自然风干过程对古籍保护的重要性”。这种“知其然不知其所以然”的讲解方式，让我感觉自己像是在读一本天书，每一页都充满了信息，却无法将这些信息转化为实际的行动。我尝试着去理解它提到的“水浸法”和“喷雾法”，但书本上那些抽象的描述，比如“在温和的湿度环境下进行”，对于一个初学者来说，简直就是天问。什么叫做“温和”？具体的湿度数值是多少？需要什么样的设备？这些细节，它统统都没有提及。我只能靠自己多年的经验和一些零散的网络信息来摸索，而这本书，则像一个旁观者，静静地看着我挣扎，却不伸出一丝援手。我希望它能更接地气一些，更贴近普通收藏爱好者的实际需求，而不是仅仅停留在理论和宏观层面的探讨。

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怀着对家族传承下来的老照片的深切感情，我购买了《古玩保养与修复》这本书，希望能找到一些关于如何“修复”和“保护”这些脆弱的纸质记忆的方法。我特别担心那些发黄、模糊、甚至有破损的照片，希望能让它们恢复清晰，延长它们的寿命。这本书，确实为我“普及”了摄影技术的历史，介绍了不同时期相纸的材质和显影方法，甚至还详细阐述了照片中人物服饰和背景的时代特征。我读了关于“湿版摄影”的工艺，也学习了“银盐相纸”的化学反应原理。这些知识，无疑是丰富的，但对于我希望解决的实际问题——照片的“物理修复”，却显得“隔靴搔痒”。我迫切地想知道，如何才能“去除”照片上的污渍，如何“加固”那些已经开始卷曲的边缘，又如何才能“防止”它们进一步老化。书中提到的“专业修复服务”，只是简单地提及，并未提供任何关于如何寻找、如何评估这些服务的建议。它提到的“档案级保存盒”，也只是泛泛而谈其“材料的优越性”，却未曾提及具体的尺寸选择或购买途径。这本书，更像是在“回顾”照片的历史，而不是“指导”如何让它们“重获新生”。它让我感觉自己像是在听一位摄影史学家讲述胶片的故事，却找不到任何关于如何“呵护”这些照片的方法。

评分☆☆☆☆☆

我购入《古玩保养与修复》这本书，是希望能够学习如何妥善保存我那几件老式铜器的。我一直担心它们会因为氧化而失去原有的光泽，甚至出现绿锈。因此，我迫切地想知道，该如何“清洁”和“打磨”它们，才能在不损害材质的前提下，恢复它们的美丽。这本书，确实为我“科普”了铜器的冶炼历史，分析了不同时期铜器合金成分的差异，甚至还详细介绍了铜器上的铭文和纹饰的鉴别方法。我阅读了关于“宣德炉”的制造工艺，也了解了“鼎”在古代礼制中的地位。这些知识，虽然有趣，却与我的实际需求相去甚远。我翻遍了书页，却找不到任何关于“如何清除铜器表面的氧化层”的有效指导。它提到的“专业的去锈剂”，只是寥寥几笔带过，没有提供任何具体的品牌建议，更没有教授使用方法。我期望看到的，是能够教我如何用温和的清洁剂，配合特定的工具，一步步地去除氧化物，又如何进行适当的抛光，让铜器重现光彩。书中所谓的“保养建议”，也仅限于“置于干燥通风处”，这对于一个已经出现氧化迹象的铜器来说，简直是杯水车薪。这本书，更像是在“展示”铜器的历史，而不是“指导”如何让它们“焕发新生”。它让我觉得自己像是在听一场关于铜器的讲座，内容丰富，却缺乏实操性。

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