把一百年的詩情都濃縮到這裏來，編者在做這個工作時，既自信又不安。自信齣自對中國詩曆史與現狀的瞭解，而不安則由於感到瞭個人的視點所擁有的局限性。所有的選傢都是無情的“殺手”。他的工作是遴選，而遴選的前提乃是淘汰。選傢在進行他的“建設性”的工作之先，便進行瞭大量的“破壞”，據此也可說，他是在製造新的不平衡。
有人入選，就有人落選，錶麵看來，這裏存在著肯定或否定，但很難說這一切是絕對的。藝術價值的衡量和判定可以有多方麵的切入。而許的擇取，由於它的多義性和模糊性，則呈現齣更為繁復，也更為靈活的多種可能。更何況，當今人們的審美觀正趨嚮多元化。不僅讀者，包括選傢在內，都有著重點不一緻。甚至極具差異性的規約和標準。
一百年詩的星空，把充裕的空間讓給瞭用白話文寫作的新體詩。而作為被替代的用文言文寫作的舊體詩，它們在上一個世紀之交的際會中也曾經有過最後的輝煌，但這卻長期受到瞭忽視。龔自珍無疑是封建末世最重要的一位詩人，但因為他的年代超齣瞭本書規定的範圍而未能入選。但是，從黃遵憲到蘇曼殊，及於柳亞子和於右任，一批用傳統方式寄托情懷的詩人，依然展示瞭這一詩體持久的魅力。新體和舊體在一個選本並存和交相輝映，乃是本書一大特色。
一百年中國社會的滄桑多變，給詩歌充填瞭過多的社會性內涵，盡管讀者由此可以辨認齣詩歌産生進代的濃重的投影，但編者仍然竭力在選詩中剔除那些有損詩意之純粹性的因素，而保存真實的詩美承傳。這是一種夾縫中的掙紮，不敢侈言成功，但的確為此付齣心力。
編者曆來倡導獨立的詩性原則，追求藝術的完美與純淨。同時也堅定地相信：詩人講述的總是當代的聲音，正因為它真切地傳達瞭他生活的那個時代的靈魂的顫栗與呼喚，他於是成為永恒。脫離瞭現實的關懷而追求久遠，總是一種虛幻。虛幻並不是想象和幻想的同義語。
在變得越來越抽象的詩美原則中，本書編者依然堅守如下的信念（而且相信這些信念將永不過時）：基於人類崇高精神的對於土地和公眾命運的關切；豐沛的人生經驗與時代精神的聚閤；充分的現實感和曆史深度的交匯。當然，這一切的錶達應當是詩性的，它斷然拒絕一切非詩傾嚮的侵入與取代。一旦那些傾嚮進入瞭創作，便是詩的災難。
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崔健的歌詞《一無所有》、《這兒的空間》入選的是謝冕先生的另一本書《中國百年詩歌選》 https://book.douban.com/subject/10573856/
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