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世界電影史(影印第2版)

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[美]大衛•波德維爾 作者
世界圖書齣版公司·後浪齣版公司
後浪
譯者
2012-3 出版日期
808 頁數
128.00 價格
平裝
後浪電影學院 叢書系列
9787510043635 圖書編碼

世界電影史(影印第2版) 在線電子書 圖書標籤: 電影  電影史  電影理論  大衛•波德維爾  藝術  電影學院(世界圖書)  美國  大衛·波德維爾   


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發表於2025-02-02

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世界電影史(影印第2版) 在線電子書 用戶評價

評分

對電影發展有個係統的瞭解

評分

好像除瞭薩杜爾那部,目前隻有這部《世界電影史》是相對全麵、客觀、平衡的,而且瞭解對於具體的影片、導演和史學觀點來說,這本英文影印版應該案頭必備,適閤研究者和攻讀電影學專業的學生。

評分

大衛·波德維爾寫的電影史值得一讀

評分

好吧其實我目前隻讀瞭三分之一左右…就教材而言這書寫得非常好,條理很清楚,語言簡潔、精確、有力,就算是解悶也挺值得讀一讀的(雖然部頭大瞭點)。。。

評分

幾乎無可挑剔

世界電影史(影印第2版) 在線電子書 著者簡介

大衛•波德維爾(David Bordwell, 1947~ )與其夫人剋裏斯汀•湯普森(Kristin Thompson,1950~ ),當代美國重要的電影理論傢,美國威斯康辛—麥迪遜大學傳播藝術係榮譽教授,法國電影資料館(Cinemathèque Française)顧問,國際電影學界最多産、最偉大的教科書編纂者。波德維爾是“認知電影理論”的創始人,並以其對小津安二郎、愛森斯坦等人的“作者”研究、電影敘事學、香港電影研究、電影風格史的研究而廣受尊敬;剋裏斯汀則是新形式主義電影分析理論的領軍人物,她的Breaking the Glass Armor(1988)是公認的新形式主義經典著作。

波德維爾夫婦著有多部享譽世界的電影學理論專著,如《電影風格的曆史》、《電影藝術:形式與風格》、《香港電影的秘密》,以及這部經典電影史教程《世界電影史》。

2007年3月,大衛•波德維爾以其對亞洲電影尤其是香港電影的持續關注而榮膺“亞州電影學術研究大奬”。而夫婦二人共同開設的電影博客,為新時代的觀眾解讀電影藝術中的故事講述方式,也受到讀者和觀眾越來越多的關注。


世界電影史(影印第2版) 在線電子書 著者簡介


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世界電影史(影印第2版) 在線電子書 圖書描述

《電影藝術:形式與風格》作者另一代錶性力作

最貼近當代讀者的電影史教材,經典原文重現

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★ 暢銷十七年並被譯為中文、西班牙文、法文、意大利文、匈牙利文、波斯文等六種語言的權威電影教科書

★ 獨特的理論架構,涵蓋主流類型片、紀錄片以及先鋒電影發展脈絡,全麵解析電影與社會文化。

★ 上至電影草創之初,下到數字技術領銜的3D時代,縱覽電影百年風雲嬗變。

★ 數百張精彩圖片,直觀展現經典影片場景與颱前幕後花絮。

★ 新版增加深度解析環節,囊括電影大事年錶、經典場景分析、重要電影人介紹以及相關電影運動主要作品錶,為讀者提供更豐富的研究細節與更翔實的資料庫。

★ 擴充瞭對亞洲、非洲、拉美地區以及中國電影的研究篇幅,建構更廣博的知識體係。

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本書是全球高校影視專業使用最為普遍的一本電影教科書,從1994年齣版以來已經被翻譯為六種語言,並修訂齣版瞭三個版本。其在內容上浩繁淵博,上至電影誕生,下至21世紀的3D時代,從劇情片、紀錄片到先鋒實驗電影,將百年電影發展史娓娓道來。在結構上則力求係統周詳、清晰,以年代和國傢、地區為坐標,論述各個時期、區域內世界電影的發展動嚮。

此次影印齣版的第2版,擴充瞭對亞、非、拉等地區,特彆是中國電影的研究篇幅,體現瞭世界電影發展的新趨勢。同時,新增瞭深度解析等獨具特色的闆塊,在縱嚮梳理電影發展整體綫索之餘,又在橫嚮上針對電影産業鏈條上的各個部分進行深入分析,可謂點麵結閤。

影印版保留瞭原著的版式和索引部分,可以最大程度地滿足想要參考、學習和收藏原著的讀者們的需要。

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世界電影史(影印第2版) 在線電子書 讀後感

評分

1.终于知道为什么这样大厚一本了,因为非常详细!!! 我同时阅了北电的教材《外国电影史》和《中国电影史》,觉着在看这俩教材的同时,结合《世界电影史》一起看效果比较好,因为北电的教材相比起这本书还是比较泛,特别是欧洲电影史部分可着力参照下《世》,因为小点比较多...  

評分

克里斯汀•汤普森、大卫•波德维尔夫妇二人合著的皇煌大作《世界电影史》俨然已是电影史学界的案头必备,被译成了数种文字在世界各地流传,其中也包括中文版(第一版)。笔者翻译的是本书的第二版。 在第一版的基础上,两位原作者做了大量的修订和校正,并增补了1980年代...  

評分

电影对于不同受众来说有着不同的意义,对于观众来说可能大多数时候他们都是看热闹,而对于它的制作者来说,他们要考虑的内在因素有很多。所谓写实主义手法,事实上往往是假的,平淡无奇的,而且能够看出不自然的痕迹。电影艺术重要的不是表现现实,而是通过想象力表达一定的意...  

評分

在我们眼前每秒钟以24格画面速度转动的影片,之所以能给我们运动的幻觉,是因为反映在我们眼膜上的形象不会立即消失的缘故。我们眼睛的这个特点(或者说缺点),即形象在眼膜上的滞留,可以使一块燃烧着的木炭在被挥动时变成一条火带。基于这种现象,在十七世纪和十八世纪,牛...

評分

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