電影藝術(插圖第8版) 在線電子書 圖書標籤: 電影 電影藝術 電影理論 大衛·波德維爾 藝術 電影分析 電影書 美國
發表於2025-04-14
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評分新版非常用心和詳細,英文程度好的同學還可以經常去作者的博客去看看,受益匪淺
評分我們的基本哲學是,所有的媒體都是一體的。 劇本就是結構。 故事之於電影,就像鏇律之於音樂,都能喚起期待。 當布努埃爾導演在做《資産階級的審慎魅力》的前期工作時,他為他的劇中人物選擇瞭一個兩排都是樹木的道路場景。該場景就在鄉村的曠野上,很能象徵他的人物對過去及未來的茫然之感。布努埃爾的助理說:你不能用那條路,因為至少有十部電影用過那條路。布努埃爾說,十部電影?那這條路一定是好路。 我喜歡極端,我對極端之間的任何東西不感興趣。 《偷自行車的人》的情感是明顯的,它充滿靜默的力量,又蘊藏強烈情感。但它絕不說教,也不解釋。相反的,它隻是觀察。 整個電影史一直都在描述不尋常的事件,沒有人有足夠的信心來捕捉生命本身,並在平凡中發掘不平凡的事物。
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大衛·波德維爾(David Bordwell,1947~)及其夫人剋裏斯汀·湯普森(Kristin Thompson,1950~),是當代美國重要的電影理論傢,美國威斯康辛—麥迪遜大學傳播藝術係榮譽教授,法國電影資料館(Cinemathèque Française)顧問,國際電影學界最多産、最偉大的教科書編纂者之一。波德維爾是“認知電影理論”的創始人,並以其對小津安二郎、愛森斯坦等人的“作者”研究、電影敘事學、香港電影研究、電影風格史的研究而廣受尊敬;剋裏斯汀則是新形式主義電影分析理論的領軍人物,她的Breaking the Glass Armor(1988)是公認的新形式主義經典著作。
波德維爾夫婦著有多部享譽世界的電影學理專著,如《電影風格的曆史》,《世界電影史》,《娛樂王國:香港電影的秘密》。其中,《電影藝術:形式與風格》在世界範圍內最為暢銷,是一部最深入人心的作品。
2007年3月,大衛·波德維爾以其對亞洲電影尤其是香港電影的持續關注而榮膺“亞州電影學術研究大奬”。
《電影藝術》第1版麵世於1979年,此後曆經七次修訂,早已成為電影學領域公認的標尺性著作。這本書內容宏廣,從對電影製作的技術性解說、對構成電影各元素的係統化評介,到電影分析方法的示範、電影史的梗概提要,無不做到深入淺齣、思慮縝密而觀點周全。
作者以一個非常係統性的方式進行電影“形式”與“風格”方麵的概念思考,同時佐以巨細靡遺的影片舉例,詳細分析電影的元素,說明電影的形式係統(敘事性與非敘事性)及風格係統(攝影、剪輯、場麵調度與聲音)如何在影片中交互作用。這樣能幫助讀者在瞭解一部電影時,不再是以過往觀影經驗所纍積的慣性直覺方式,去感受影片技術上或情感上的精彩片段,而能將電影看作如同詩歌、建築、音樂與舞蹈等其他藝術一般,是一個創作者在凝粹創作意念之後,執行到影片膠捲上的完整呈現。
1960年代是世界电影的爆炸年代,也是电影学正式走进大学的时代,在电影文化兴盛,电影被奉为真正独立的艺术的年代,虽然已有着如爱因汉姆.、克拉考尔、巴赞、克拉考尔等经典理论大师和新一代影评人、电影人各种论述著作。但非常明显,电影学的建设是一切从零开始,论述全面...
評分 評分 評分 評分首先这本书绝不是入门之选。 作者所讲述的各个话题,采用的是讨论和探讨的形式,里面经常会假设你懂了一些电影方面的知识。 其次,他讲述一个话题时,没有一个总体的描述,往往是描述其中的几个典型情况。这也是评论的样式,而不是教科书的形式。对于初学者,只会更加迷惑。
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