《诗词格律概要》虽然比《诗词格律》简单,而且基本内容也相同,但还是有它的特色。有些地方比《诗词格律》还要详细,例如,在讲平仄的时候,举出了常用的古代入声字,以便于没有入声的方言区的读者掌握平仄。有的地方和《诗词格律》有所不同,例如,把拗救分为两种情况:大拗必救,小拗可救可不救,这也是为了使读者能更好地掌握诗律。还有一点不同的,《诗词格律》用了不少毛泽东的诗词来分析诗词格律,而《诗词格律概要》用作分析的依据的全部是古典诗词。
王力(1900-1986),字了一,广西博白人。1926年考进清华大学国学研究院,1927年赴法国留学,获巴黎大学文学博士学位。1932年回国,先后在清华大学、燕京大学、广西大学、西南联大、岭南大学、中山大学任教。1954年调北京大学任教授,直至去世。1956年被聘为中国科学院哲学社会科学部委员。主要著作有《中国现代语法》、《汉语音韵学》、《汉语史稿》、《汉语诗律学》等。
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这本书的装帧设计和排版布局也值得称赞。打开书页,扑面而来的是一种古典雅致的气息,但字体清晰,注释详尽,阅读体验极佳。对于我这种非专业人士来说,过去面对格律时常常感到云里雾里,很多术语让人望而生畏。但这本书的作者显然深谙读者的困惑,用非常清晰、简洁的语言对每一个难点进行了拆解说明,甚至用图表辅助理解,这一点非常人性化。它就像一位耐心且学识渊博的老师,循循善诱,从不卖弄高深。我感觉自己不再是零散地学习知识点,而是在构建一个完整的、有逻辑的知识体系。这本书的价值,在于它成功地拉近了读者与传统格律之间的距离,让那些曾经高高在上的艺术形式变得触手可及。
评分说实话,我一开始对这类主题的书籍是抱有怀疑态度的,总觉得这类“概要”无非就是把教科书上的条条框框搬过来,枯燥乏味。然而,这本书完全颠覆了我的认知。它的结构安排非常巧妙,从基础的概念入手,层层递进,让你在不知不觉中就掌握了复杂的知识点。最让我印象深刻的是,作者在讲解格律时,总会引用大量的经典诗篇作为实例,并对其进行细致的剖析,而不是空泛地陈述规则。这种“理论结合实践”的方式,极大地提高了阅读的趣味性和理解的深度。读完后,我甚至开始尝试自己创作几句符合格律的诗句,虽然水平尚浅,但那种驾驭文字的成就感是无与伦比的。这本书的价值,就在于它能激发你对创作的热情,而不仅仅是停留在欣赏的层面。
评分我一直觉得,学习诗词格律是件吃力不讨好的事,无非是追求那种死板的对仗和平仄。然而,这本书让我看到了格律背后的生命力和创造力。作者并没有将格律视为束缚,而是将其视为一种框架,在这个框架内,伟大的诗人依然能爆发出惊人的想象力和情感张力。书中对于“拗救”等复杂技巧的讨论,分析得极为透彻,展现了古代文人在遵守规则与追求艺术效果之间达成的精妙平衡。读完后,我重新审视了许多我原本以为“平平无奇”的古诗,发现其背后蕴含的匠心独运。这本书的视角非常独特,它不仅仅教授你“如何做”,更重要的是让你明白“为何如此”。这对于提升鉴赏水平,简直是质的飞跃。
评分作为一名业余的文史爱好者,我寻觅了许多关于古典诗歌理论的书籍,但大多都侧重于文学史或美学阐释,真正聚焦于格律技法的,又往往过于学院派,晦涩难懂。这本书恰好填补了这个空白。它成功地在学术的严谨性和大众的可读性之间找到了那个完美的平衡点。它的文字风格沉稳中带着一种温和的幽默感,使得冗长的规则讲解也变得引人入胜。我特别喜欢其中关于“音韵之美”的探讨,作者不仅分析了平仄的交替,还涉及到古代不同的发音系统对诗歌韵律的影响,这一点扩展了我的知识边界。总而言之,这是一本值得反复翻阅的书,每一次重读都会有新的领悟,它让我对我们民族的语言艺术产生了更深层次的敬畏和热爱。
评分这本书简直是文学爱好者的福音!我最近读完后,对传统诗词的理解达到了一个新的高度。作者的笔触细腻而又不失力量,将那些看似高深莫测的格律知识,用一种近乎于讲故事的方式娓娓道来。读起来一点都不枯燥,反而让人沉浸其中,仿佛穿越回了那个诗酒风流的年代。尤其让我惊喜的是,书中对不同朝代、不同流派的诗歌格律变化进行了深入浅出的对比分析,让我明白了为什么有些诗句读起来朗朗上口,有些却自带一种庄重感。对于想要系统学习古典诗词韵律的朋友来说,这本书绝对是不可多得的宝典。它不仅仅是规则的罗列,更是一种对中华传统美学的深度挖掘和传承。我强烈推荐给所有对诗词有热情的人,相信它能帮你推开一扇通往更广阔诗歌世界的大门。
评分在图书馆看了一会。。觉得和写作法有点重复吧。。就没看了。反正我看过了诗词格律
评分与中华书局《诗词格律》为同一本书,但不喜欢这个排版。
评分我怎么 那么笨!
评分又想起那套合买的书了。
评分本来学来着,看完还是没记得。
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