Hugh Ottaway研究了沃恩·威廉斯的九首交响曲,英国的交响曲几乎都创作于二十世纪,沃恩·威廉斯的作品显然是英国音乐复兴的一个主要部分。
1903年,当沃恩·威廉斯开始谱写《大海交响曲》时,埃尔加尚未以一名交响曲作曲家的身份出现,他的《第一交响曲》(1908)是保留曲目中,最早一部由英国作曲家创作的,一年后,就迎来了第一百场演出。然而,沃恩·威廉斯的《第六交响曲》直到四十年后才接近了这个纪录。当沃恩·威廉斯在八十五岁高龄去世前,完成《第九交响曲》时,以他和巴克斯、我尔顿、卢布拉(Rubbra)、蒂皮特为代表的英国交响曲创作已经成为英国音乐复兴的中心特色。
Hugh Ottaway是专职的音乐节目主持人和作家,并为《音乐史》《交响乐》及几本音乐杂志撰稿。
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这本书的封面设计简洁大气,配色沉稳,让人一眼就能感受到一种古典音乐的厚重感和历史感。内页纸张的质感也十分出色,印刷清晰,排版布局合理,阅读起来非常舒适。作者的文笔流畅自然,没有那种故作高深的晦涩感,而是用一种非常亲切、引人入胜的方式,将复杂的音乐理论和历史背景娓娓道来。读这本书就像是有一位资深的音乐家在身边为你进行一对一的导览,他不仅告诉你作品的背景和结构,更能巧妙地引导你去捕捉那些隐藏在音符背后的情感和意境。尤其是在探讨不同作曲家独特的管弦乐配器手法时,作者的分析深入浅出,即便我这个非专业人士,也能在脑海中构建出宏大的音响画面,极大地提升了欣赏古典音乐的层次。这本书对于想深入了解音乐史和特定作曲家风格的爱好者来说,无疑是一份非常宝贵的入门和进阶指南。
评分这本书的目录编排颇具匠心,它并非简单地按照时间顺序堆砌资料,而是巧妙地将不同时期的音乐思潮和流派进行了有机的串联。我特别欣赏其中关于“音乐中的民族主义”这一章节的论述,作者没有停留在表面的现象描述,而是深入挖掘了地域文化、民间音乐元素如何被提炼、升华,并最终融入到宏大的交响乐体裁中,形成了强烈的个人标识和时代烙印。书中穿插的许多历史轶事和作曲家的小传,也让冰冷的乐谱充满了人情味和戏剧性。阅读过程中,我经常会忍不住暂停下来,去寻找书中所提及的那些标志性作品进行试听,每一次聆听都因为有了文字的导引而变得豁然开朗,那些曾经模糊不清的旋律线和和声进行,此刻都变得清晰可辨,这真是一种美妙的体验。
评分这本书的视角非常独特,它不仅仅是一本“如何听音乐”的操作手册,更像是一扇通往特定时代精神世界的窗户。作者似乎深谙如何将抽象的听觉艺术转化为具体的视觉和情感体验,比如描述某段弦乐组的织体变化时,笔触如同油画颜料般层层叠加,浓淡干湿变化分明。我尤其喜欢它对于“曲式发展”与“作曲家个人命运”之间联系的探讨,这种跨学科的整合视角,使得音乐作品不再是孤立的听觉产物,而是特定历史、哲学思潮下的必然结晶。每读完一章,我都感到自己的精神世界仿佛被拓宽了一圈,对人类情感和创造力的理解也更加深刻,这远超了我对一本导读书籍的最初期待。
评分坦率地说,我对这类艺术导读类书籍一直抱有一种审慎的态度,生怕遇到那些故作深奥、只有少数专业人士才能理解的“黑话”。然而,这本书彻底颠覆了我的预期。它的语言风格极为克制而精准,没有过度的渲染或夸张的赞美,而是专注于客观地解析音乐的结构美和逻辑性。作者在论述复调技巧或奏鸣曲式发展时,所使用的比喻恰到好处,既能帮助初学者建立初步概念,也不会让资深乐迷觉得过于浅薄。更值得称道的是,本书的注释和参考书目部分做得非常扎实,为那些希望进行更深层次研究的读者提供了坚实的阶梯,体现了编撰者的严谨治学态度和对知识传播的责任感。
评分这本书的装帧设计虽然内敛,但其内在的知识密度和条理性却是首屈一指的。排版上大量使用了图表和关键术语的加粗强调,极大地优化了知识点的检索效率,对于需要快速回顾某个概念的读者来说,非常友好。我发现,作者在处理那些具有争议性或复杂流派过渡期的作品时,展现出了极高的平衡感和包容性,不偏不倚地呈现了多种主流观点,让读者自己去形成判断,这是一种非常成熟的学术态度。总而言之,这本书的价值不仅在于它教授了你“如何欣赏”,更在于它引导你思考“为什么是这样”,成功地将“被动聆听”转化为了“主动探索”的过程,是一部值得反复品味和研习的佳作。
评分适合专业人士阅读,从中获得乐趣较少,而且很难找到他的相关音乐作品对照阅读,从沃恩威廉斯的民歌作品来看,音乐中有一种沉思的肃穆,宁静悠远.
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