野上照代

黑澤製作公司製作經理。1927年生於東京，為了照顧伊丹萬作的遺孤伊丹十三而移居京都，1949年進入京都攝影所擔任見習場記。1950年，黑澤明為拍攝《羅生門》來到京都太秦片場的京都攝影所，野上照代從此為黑澤明工作。在與黑澤明合作近半世紀的時間裡，野上照代參與了他所有作品（松竹映畫公司的《白癡》除外），共19部影片，直到黑澤明1998年去世為止。

此後，野上照代編著了許多黑澤明相關著作、訪談集，並策畫黑澤明作品DVD全集、主持黑澤明影展。2008年，日本名導山田洋次改編自野上照代自傳小說《致父親的安魂曲》的電影《母親》公開上映。

譯者簡介

吳菲

雲南玉溪人。譯著有《向著明亮那方》、《西域餘聞》、《等雲到》、《淺草小子》、《兔之眼》等。

李建銓

輔仁大學日文系畢業，曾任日本藝術團體「明和電機」來台演出通譯等多項翻譯工作，現任職於台灣高鐵日系承包商。譯作有《月在東．日在西》、《魔石之海》（龍成出版）；《一生懸命：那些值得拼命的價值》（時周文化）、《看懂世界資源真相，你就找到世界的財富地圖》（漫遊者文化）。

等待也是一種戰鬥，為創造美好事物而準備！

《航海王》作者尾田榮一郎最熱愛的導演－－

側寫日本電影「天皇」黑澤明，

有血有肉、有笑有淚、人情味十足

媲美《鬼太郎之妻》之溫暖勵志回憶錄

．黑澤明電影人生的幕後花絮， 三船敏郎、武滿徹、馬丁史柯西斯友情客串！

．特別收錄：黑澤明電影的祕密（野上照代專訪）、25幅片廠隨筆插畫！

「關於電影，有三件事黑澤先生說了不算：天氣、動物和音樂。

對於這三樣，除了等待或放棄，別無他法。

當然，黑澤先生是不會放棄的。他選擇等待。」

為了等那片雲從山那邊飄來，黑澤明願意等上半天；

對他而言，「等雲到」不是一種奢求，因為「所謂電影就是這麼回事」。

當導演就好像冒死走在懸崖邊上，因此必須像個暴君一般統領他的王國，

但，再偉大的導演也只是個人－－

．收工後，場記誠惶誠恐去報告自己在連戲道具上犯了錯，正在打麻將的黑澤明反應是：「那可不行啊，必須重拍……嘿！來了！碰！……重拍吧。」

．在蘇聯拍片時，底片被俄國人打了洞，有的就大剌剌打在畫面正中央。黑澤明一邊大發雷霆說著「這可是我們沒日沒夜辛辛苦苦拍的片子啊！」一邊落淚。「我現在，整個就是拿破崙（征俄時）的心境！」

．名演員志村喬在演出《生之欲》前因盲腸炎住院，黑澤明到醫院探望他，竟對他說：「演癌症患者就應該這麼瘦、不要再胖起來才好…」

追隨黑澤明50年的片廠場記野上照代，

文字宛如經過剪接的鏡頭、配上幽默的旁白；

她從女性寬容溫柔的角度，旁觀這群為電影而活的狂人，

將攝影機後的瘋狂世界搬演到讀者眼前。

不只傳說中脾氣火爆的「天皇」黑澤明，在野上照代（作者）筆下變得有血有肉、人情味兒十足，其他諸如伊丹萬作請小偷吃了早餐才離開；野上自己效法「女無法松」撫育遺孤伊丹十三；《羅生門》歷經兩次火災、差點改寫電影史；黑澤明在西伯利亞拍攝《德蘇烏扎拉》時開窗夜尿；伊丹十三從暴徒手下劫後餘生、最後竟自己了結一生；三船敏郎在他執導的電影裡搞「置入行銷」、畫面全被黑澤明剪掉；黑澤明「亂搞」日本音樂大師武滿徹的音樂，武滿徹憤從錄音室退席抗議……日本電影人的幕後故事在我們眼前活靈活現。

「電影這東西，我還沒能掌握好。最近，我感覺在鏡頭與鏡頭的接點上似乎隱藏著電影的祕密。」

「除了拍電影，其他我什麼都不會。不工作的時候最難熬。」

黑澤明這麼說。

1950年，本書作者野上照代以場記身份邂逅了黑澤明，從此展開長達半個世紀的合作。她被黑澤明稱為「我的左膀右臂」，幾乎參與了《羅生門》後的全部作品，見證這名偉大電影人的大起大落。黑澤明的真性情與勇氣、認真與從容，以及「等雲到」的那份堅持，在野上照代的筆下一一展現在讀者面前。